吉本芭娜娜《厨房》论

20世纪80年代后期，吉本芭娜娜登上日本文坛，被称为“日本现代文学的天后”。她发表了多部畅销小说，文笔十分细腻，直击读者的内心，深受年轻人尤其女性读者的推崇。小说集《厨房》是吉本芭娜娜早期的重要代表作，作品诠释了“生命是一个疗伤的过程”这一主题。本文旨在分析贯穿整部作品的“植物”“水”“光”三个意象，并浅析其与作品主题和故事展开的关系。

《厨房》是日本作家吉本芭娜娜出版的小说集，收录了《厨房》《满月》《月影》三篇小说。小说《厨房》描述了一个少女成长蜕变的故事。樱井美影在儿时就遭遇了父母双亡的重创，之后她的祖父、祖母收养了她。然而她的祖父、祖母不久也离开了人世，祖母的好友田边雄一和他的母亲收留了樱井美影。她受到了田边雄一一家的关心和爱护，感受到无比的温暖。在那里，她学习和磨砺厨艺，最终实现了厨师的梦想。这是一部非常的温暖人心的作品。

《满月》是《厨房》的续篇。故事讲述的是樱井美影离开田边雄一家之后的生活。某一天晚上，田边雄一给樱井美影打电话，告诉她自己的母亲被一个顾客杀死了。樱井美影非常着急，于是前往田边雄一家找他，为了安慰田边雄一，樱井美影在他家住下了。后来，樱井美影由于工作缘由离开了田边家。过了很久，樱井美影从他人那里得知田边雄一一直烦闷苦恼的原因，在某一个满月的晚上，她去田边雄一住的旅馆送外卖。两人打开了心扉，圆

满结局。

本文的目的是指出整部作品中不断出现的意象，即“植物”“水”“光”，并通过对这三个意象与故事展开的关联性分析阐述作品结构的特征。

一、植物

在小说《厨房》中反复出现并且明确记述的意象中，首先指出的应该是“植物”。作品的开头部分描写了主人公樱井美影对厨房的偏爱和祖母的去世。但故事则是通过田边雄一这个人物的登场而展开。田边雄一帮助樱井美影打理祖母的葬礼，对于田边雄一，樱井美影这样回忆道：

“他在祖母常去的花店里打工。我想起来听到祖母几次说过：有个好孩子，他叫田边雄君，今天哪……祖母酷爱插花，厨房里鲜花不断。每周她要去两趟花店。这样想来他好像到我家来过一次，跟在祖母后面，抱着一个大花盆。”

作品中描写的田边雄一是一个四肢修长、容貌俊秀的小伙子，给人一种冷漠的印象。但是在得到这些信息之前，给人留下印象的是他在花店大宫抱着大大的盆栽的样子。与祖母相关联登场的田边雄一附带了“植物”这一意象。除了田边雄一，前任恋人宗太郎对樱井美影来说也同样重要，他也与“植物”有着密切的关系。关于这点，作品中这样写道：

“宗太郎是一个特别喜欢公园的人。翠绿叠映的地方，开阔辽远的景色，野外，他都喜欢。在大学里，他也总是呆在院子里和运动场边的凳子上。只要想找他，有绿就有他。这已经成了尽人皆知的俗语。他将来想从事与植物有关的工作。”

由此可见，宗太郎与“植物”密切相关。作品中，樱井美影也说“我与喜爱植物的男人有缘”。

为什么男性的描述都有植物呢？人们不妨参照本来是男性却通过变性手术成为女性而重生的惠子（本名雄司）。樱井美影初次拜访田边家时对家中的描述是“窗前摆放着一排种植花草的盆或箱子，组成茂密的植物群，宛如热带丛林一般。仔细一看，家里到处是花，各种各样的花瓶里，插着合于季节的花卉”，惠子和田边雄一生活的家是一个充满着植物的空间，培育这些植物的人正是惠子。这些植物的起源是“菠萝树盆栽”。这个盆栽要追溯到《满月》中插入的惠子讲述的一个悲伤故事。故事发生在惠子还是男性的时候，田边雄一的母亲意识到自己即将不久于人世，要求其去買一株“有生命的，跟太阳有关的”植物，其选择了菠萝。但是，植物的生命并没有挽救妻子的生命，妻子还是走了，“抛下我和这株菠萝，与死神携手而去了”。妻子去世后，由于不了解菠萝的养殖方法，盆栽逐渐枯死，这成为惠子变性的契机，手术后，惠子作为女性重生了。

先前的记述中，“植物”和祖母、惠子妻子等作品中人物的近亲者的死相关。表面来看，“植物”象征着毁灭、死亡。但是，通读小说可知，“植物”不仅象征毁灭和死亡，也可以理解为“有生命的东西”，即“生”的意象。樱井美影对田边家的评价“有厨房，有植物，同一屋檐下有一起生活的人，安静、极佳”。有植物的空间对于樱井美影来说是可以使身心平静、安静休息的空间：从死亡的阴影里抽身，重新领悟到生命的意义，对生活重新燃起希望和斗志。吉本芭娜娜作品的主题之一就是从死亡出发再到生命的救赎。

二、水

和植物同等重要的意象还有水和光。惠子的盆栽枯死是因为浇水过多。但是，植物的生存离不开水和光。文学作品中，水时而作为大海出现，时而作为从天而降的雨水出现。小说《厨房》中水的出现源于人物口中所说的一杯茶。樱井美影与田边雄一的交往从田边家喝的一杯茶开始，两人之间的相处屡次出现“水”。与之前“植物”的情况一样，作品中人物自己对这点也有提及。

三、光

作品中“光”的描述屡次出现。“光”的意象有必要简单说明。小说《厨房》是以夜晚为主要背景的作品，强烈的光线或是洒满房间的阳光等描述较少。从这点来讲，“光”的定义为“光∕暗”更为贴切。光总是与暗相伴相随。反复出现的光主要通过照亮夜晚的方式呈现。典型代表就是月光，而《厨房》的续篇《满月》也以此为作品题目。

面对惠子死亡，田边雄一感到心痛，深夜电话亭边的描写都有“光”出现。樱井美影的梦中，她和田边雄一两人唱起菊池桃子的歌，歌词写道：“塔旋转的灯光透过丛林密叶照进两人的黑夜。”樱井美影回家途中的描写发生在黑暗之中，她胆战心惊地走在陡峭的山崖边上，走到国有大道时总算舒一口气，这时，她怀着充满恐惧的心情仰望天空，明亮的月光沁人心脾。以上描写不仅仅是实际景物的描写，更是人物心理活动的描写。小说中的人物是悲伤的，但是有感知快乐和正常生活的能力，因而就有走出黑暗、看到阳光的能力。

四、故事展开

小说《厨房》中，“植物”“光”“水”三个意象反复出现。本文着眼于这三个意象，因为植物、光、水对小说主题及故事情节的展开具有重大意义。三个意象在作品中散落出现，但是也有三个意象集中在一处描写的情况。三个意象的轨迹集中到一处，这一处定会成为故事内容的转折点。

小说《厨房》中，最初的空间移动是祖母过世后孤身一人的樱井美影来到田边家。樱井美影去田边家时，小说这样描写当时的风景：

“夜雨飘落，暖雨淅沥，笼罩街市，如云似烟，我拿着地图走在这春夜里。田边家的那幢公寓与我家刚好相隔中央公园。我走进公园，夜里草木的气息扑鼻而来。我的双脚巴塔巴塔踩在湿漉漉的小路上，小路上闪着光，映耀着霓虹灯的色彩。”

樱井美影搬到田边家在故事的展开上是具有重大意义的。途中的风景描写有雨，有公园的树木、满眼的绿色和小路水面上反射的灯光。“植物”“水”“光”三个意象同时出现。归结一体的三个意象带动了故事情节的展开。

小说中有一段关于樱井美影梦境的描写。梦中出现了厨房和吃拉面的情景，而且樱井美影与田边雄一唱起菊池桃子的歌。两人开始打开心扉，心意互通。这里，主人公的内心状态发生变化，也可以说是故事的转折点。

通过以上分析可以看出，小说中反复出现的“植物”“光”“水”三个意象与小说主题有着密切的关系，并且三个意象一起出现是故事展开的转折点。

（天津职业技术师范大学）

基金项目：本文系天津职业技术师范大学科研发展基金“‘治愈系文学吉本芭娜娜作品结构特征研究”（项目编号：SK1704）的阶段性研究成果之一。

作者简介：霍瑞欣（1986-），女，河北邢台人，硕士，讲师，研究方向：日语语言文学。