李金发诗歌中的色彩使用及意义

温馨

摘要：本文从李金发诗歌中色彩的对比布局、主要色彩的象征意义这两个角度来进行分析。在色彩的布局上，运用明暗对比、冷暖对比、补色对比等方式布局自己诗歌中的颜色。此外，李金发还运用光线对色彩的影响，调整色彩在不同光线下的颜色和明暗度，这样使得诗不再是平面上的画而趋向于立体。这符合李金发所说的美学理论，即诗歌和绘画不应是对自然界单纯的展现，而应该是带有主观色彩的表现。其主要色彩为黑色和白色，不同颜色所蕴含的感情具有丰富性和多重性，如黑色表达自然本质的神秘和残酷，血色表达理想的惨烈和悲壮，白色表达希望的明亮和软弱。

关键词：李金发；现代象征诗派；色彩

一、李金发诗中的色彩布局

李金发的诗歌很少运用单一的色彩，诗篇都是由多种色彩渲染成。废名曾评价道，李金发的诗歌好像用刷子画画，东一块西一块杂乱无章。他的诗中有着丰富的色彩，看似杂乱无章的排列有着美术和文学上的技法。

首先，是冷暖色的对比布局。绘画最强的表现力就是从冷暖对比的变调中形成的，从印象派绘画开始，许多美术家在实践中运用色彩的冷暖对比来表达绘画的优美和谐。“红色、黄色等长波颜色给与人温暖的感觉，而蓝色等短波的颜色给与人寒冷的感觉。”（1）冷色系的特性主要有阴影、稀疏，暖色系的特性主要有日光、浓厚等等。（2）两者的对比则可以更加突出相对的特点，冷者更寒冷、暖者更温暖。李金发的诗中常见灰色、白色等冷色系，但在其中也会加上暖色的色调。在对比中并非突出暖色的鲜明，而是更体现了背景色的强大和无处不在。诗中常会出现一些小片的色块，这些色块带有明亮的色泽，但无奈范围很小，很快就融入在底色之中了。如《里昂车中》一诗，“细弱的灯光凄清地照编一切＼使其粉红的小臂＼变成灰白”。

开始就出现了一个很明艳的色彩“粉红色的小臂”，按常理来想，小臂偏白色或黄色，粉红来形容则让人感到刺眼。这属于色彩在情感下的变异，就是指通过色彩的异化来表达诗人的某种主观感情，有时故意偏离物体的平常颜色，采用对色彩的扭曲、夸张和异化来表达感情。李金发在文艺理论中也更倾向于表现派而非写实派，在这首诗中，“粉红色”是故意相对于灰白而提起，唯其粉红的明艳，才能体现灰白的沉郁。研究者认为，在暖色调里会感觉时间慢了下来（3），粉红色正是温和的颜色。灰白则是冷静、单调的中间色，在这里偏向于冷色系。在温暖的颜色中感受从粉红变成灰白这一变化的过渡，使人感到时间的缓慢流逝。

第二，诗中还常见补色对比布局。补色就是色盘上相对一百八十度的颜色，会让人觉得与最强烈的对比感，两种颜色调和的时候就会产生白光。上文所引用《里昂车中》“细弱的灯光凄清地照编一切＼使其粉红的小臂＼变成灰白”，下文还描绘了红色的补色，绿色：“草地的浅绿＼照耀在杜鹃的羽上＼车轮的闹声＼撕碎一切沉寂＼远市的灯光闪耀在小窗之口＼惟无力显露倦睡人的小颊＼和深沉在心之底的烦闷”。

在这首诗的两段中，红色和绿色分别是每段比较突出的两种颜色。浅绿涂刷在鸟羽上，似乎是为诗增添了一点绿色的生机，但这一点绿色也很快被车声所打破，继而到来的是无力逃避、无处不在的烦闷，在灯光下摇摇晃晃。鲜嫩的生气在沉闷的街道车轮中很快被吞噬，浅绿是表面的，是很快可以飞走的，而灰沉沉的昏倦却是深藏的，在人心底扎根的，这比没有生机出现更让人觉得沉闷。红色和绿色这两种鲜艳的颜色，都是稍纵即逝、很快会变质或离去的。这两种颜色位于色相盘垂直对立的位置，描写了红、绿，会给人呈现一个完整的色系，用两种颜色代表着五彩缤纷的颜色，给人一个完整、五彩的印象。两者在诗中并不是对立的作用，而是并置排列，都用来表现时光的冰冷、无情。

从上文分析可以看出，作者在补色的运用上根据诗中不同的需要，在不同诗句中可以起到不同作用。

第三种是调和对比布局。属于基本的色相对比，只是色别差异较為微小。色相环上相邻的几种颜色的对比，彩度发生微小的变化。如《弃妇》中出现的“鲜血”、“红叶”、“夕阳”这些很小的色块都是暖色系，彩度由高到底，从红色变成了橙色，用明暗变化的顺序依次陈列在灰黑的背景之上，让人留恋这些有温度的色泽。这种颜色的以此变化给人一种渐渐暗淡、正慢慢流逝的感觉。加上所使用的意象，从蓬勃的鲜血到微弱的夕阳，希望正渐渐黯淡下来。鲜红、暗红、橙色，这些属于红色系，是生命的色彩，但却对灰白的世界感到无力燃烧，只能做默默的装饰，世界的阴暗面则膨胀起来。

除上文所举外，再如《风》一诗“尽在橡枝上嘶著＼欲用青白之手＼收拾一切残叶＼以完成冷冬之工作”“我失去了温背的日光＼牲群缘登的曲径＼此地片片的雪花＼在我心头留下可数的斑痕”。“青白”、“冷冬”、“雪花”，这种冷色调意象的排列并不使人感到白的明亮，而是白的发青。青色的颜色是寒冷清高的象征，有贫瘠忧郁的观感。（4）青色系大规模的涂抹，排列起来让人感到寒冷和无情，本诗想表达时间像冬风一样吹遍枯枝，声音嘶哑，不可重来。青色、白色，这些带着寒意的颜色排列着，一个比一个更接近于苍白，在灰色的世界中好像刮过了一阵寒风。

从上文分析可以看出，作者运用大片相近色系的涂抹，能够和文字上所想表达的意蕴相符合，造就了一副流动渐变的画面。

二、李金发诗中主要色彩的象征意义

李金发诗歌中出现的颜色绝大部分都不是纯色，没有具体的说是“黑色”、“白色”或是“红色”，而是用某种常见的事物来做比喻。比如常用“黑夜”、“阴影”来表现黑色，用“鲜血”、“樱唇”来表现红色。阿恩海姆认为，“未经调和的色相往往具有一种稳定性，其表情冲击力是相当低的。搀合色由于引进了强有力的特性而增加了表情。”（5）在文学中，这些比喻色彩的意象都不是纯色的，而是“搀合色”，加上本身意象的暗示性，它们所给人们带来的象征和暗示是富有冲击力的。

黑色系是李诗当中出现最多的颜色。在李金发诗歌中个“黑色”、“黑夜”意象经常出现。诗中“阴黑的暗影”、“模糊的黑影”、“黑鸦之群”等，显得神秘和恐怖。在美术上，“黑色本身是一种容易带来黑暗、压抑等联想的颜色，黑在心理中是一种很特殊的色彩，是死亡的象征、虔诚信仰的代表。”李金发在诗中写道：“欲问此残酷之神秘么？除了美神便无人能回答。”故在李金发的诗中，黑色既有消极、残酷的一面，也有神秘、超脱的一面。

首先是黑色的残酷性。李金发被人称作“诗怪”，诗歌给人的整体感觉充满了阴影和抑郁。受到了法国象征主义的影响，诗中对代表恶的东西加以描绘和抒情。这和他诗歌大面积使用黑色具有一定关联。黑色是具有侵占性的颜色，具有攻击力，可以蔓延和覆盖其他颜色。如在弃妇一诗中，作者写道：“黑夜与蚊虫联步徐来＼越此短墙之角＼狂呼在我清白之耳后＼如荒野狂风呼号＼战栗了无数游牧”。夜和蚊虫的颜色都是黑色的，两者都是令人战栗的东西。夜本身具有掩盖性，在暗夜当中丑恶可以得到很好的掩藏。蚊虫不仅具有攻击性，而且让人觉得头皮发麻，令人厌恶，总是会避之不及的。中国传统诗中也有对蚊虫的正面描写，但从未有留下名声的好作品。李金发《弃妇》一事在中国诗歌史上可占据一席之地，并非因为他是故作奇异，而是因为在其中可以值得人进行更深入的思索。黑夜和蚊虫越过了短墙，也就是越过了人的防线，这两种令人害怕的东西，在人清白的耳后呼喊。象征着清白的人心被黑暗的外物所侵蚀，这种象征性基于颜色和事物，取得了很好的效果。清白的人心是脆弱的，脆弱好像一个人的耳后，这是平常看不见的地方，只有自己心中知道，这里的皮肤也很敏感，受到黑夜和蚊虫的袭击就很容易让人感到疼痛。黑夜和蚊虫是很强大的，蚊虫有夜色做掩护，黑夜则可以像潮水一样带来大片蚊虫。在一黑一白的对比下，黑色取得了完全的胜利，这便是一种压倒性的残酷。邪恶的力量往往很容易能摧毁正义，因为走向正义需要人性来引导，走向堕落却很容易。这种恶却是不可避免的，好像黑夜每天都会来，荒野上也常有狂风，一旦来临则摧枯拉朽。

其次是黑色的神秘性。李金发说“残酷之神秘”，残酷是形容词，而神秘才是本质性的概念。在李诗当中，和黑色搭配最多的意象是阴影，两者往往一起出现。纯粹的黑色并不可怕，可怕的是在黑色中潜藏的阴影，意味着有危机潜伏，就像上文中在黑夜中的蚊虫。如“夜儿深了＼钟声停敲＼一个阴黑笼罩我们”，“在不认识的远处＼月儿似勾心半角的遍照＼万人欢笑＼万人悲苦＼同躲在一句模糊的黑影里”。在李诗中的黑色和阴影联系在一起，让人对阴影当中的东西怀抱着深深的恐惧。恐惧的来源是未知的神秘，这种神秘是天地间固有的神秘力量，“自然的安排＼比凶手更为强暴”（《在我诗句之外》）。恶已经不再是道德上的善恶，而是天地运行就会产生的生、死、悲、欢等能操纵人心的庞大力量。万人欢笑、悲哭，说明受到影响的普遍性，而人们又无从分辨这阴影当中是什么。

在李金发诗中，常出现的还有血色。中国的红色是传统意义上的吉祥、喜庆的颜色。在他的诗中不再使用这一传统意蕴，极大的发掘了红色会带给人的另一种观感。从红色本身来看，“（赤色系）是暖色系中心理温度最高的部分，表达过分的兴奋心理，对生理容易引起夸大的错觉，紊乱平衡神经和血液的循環。对于心理产生很大的鼓舞作用，节制不了时会让人冲动。”（6）

李金发诗中多用鲜血的意象，带有奔腾、惨烈、牺牲这三重意蕴。血本是生命的象征，鲜血奔流是生命力的流动；但将血提取出来选择它的红色，则是血液流出来人们才会看到它的颜色，当血液流出很多时，生机勃勃的血液就会慢慢干枯，带有惨烈的意味；诗人是主动提取血色的，也就是出于某种牺牲精神。从李诗中可以看出，诗人心中存有某种信念，一定要和黑暗的世界对抗，坚持自己，纵使知道结局会撞得头破血流的惨烈。（如《琴的哀》一诗）

在《弃妇》中“长发披遍我两眼之前＼遂隔断了一切羞恶之疾视＼与鲜血之急流＼枯骨之沉睡”。这里的鲜血肆意急流，和沉睡的枯骨相对比，生命之血奔腾而去，象征着生命力在黑暗面前逐步丧失。

“如残叶溅血在我们脚上＼生命便是死神唇边的笑＼半死的月下＼载饮载歌＼裂喉的音＼似北风飘散＼抚慰你所爱的去＼开你户牗＼是你羞怯＼征尘蒙其可爱之眼了＼此是生命之羞怯与愤怒么＼如残叶溅血在我们脚上＼生命便是死神唇边的笑”。这首《有感》当中，诗人抒发对生命的看法，认为死是常态，生是偶然。开头用了比喻说，像是残叶溅血，残叶象征着人生的残破、转瞬即逝，并无多大美感，在这残破枯黄的人生中却能溅出鲜红的血液。用干涸的嗓子也要喝酒，用裂喉的音也要唱歌，用无意义的生命也要迸发血色的激情。这是诗人所认为生命中的羞怯和愤怒。羞怯于生命的徒劳，心中勃勃的生机却要喷薄而出，即使代价是自我毁灭。鲜血的意象在这里带有惨烈和牺牲的意味。

从黑色和血色两个颜色来看，二者是互相依存的，常一起出现在诗中。分别代表无情的世界和有情的人心，互相映衬更突出二者分别的特质。血色只能是黑色背景下的牺牲品，在空旷的黑夜中留下玉碎之声。

在李金发诗歌的黑色世界当中，白色也是经常出现的颜色。白色本代表纯洁和光明，但在李诗这样纯粹的黑色世界中，代表希望的白色难以照彻整个世界，而只是让这个世界变得更加清冷和灰蒙蒙了。

白色系在诗中多以两种形式出现，一是青白的颜色，另外一种是灰白。青白是在描写希望的温度，灰白则是描写希望的状态。照亮了一点暗夜，但力量又不足以让它变成晴朗的青天白日，反而变成了灰白的颜色。这种颜色是老人白发的颜色，象征着衰老，意味着无能为力。和黑色比起来，显得更为压抑、让人失望和灰心。灰白也频频出现在诗歌当中，灰色的墙、苍白的脸、手臂和头发，等等，如诗句“可以说灰白的天色＼无意的挟来的思慕......时代既迁移了/唯剩下这可以说灰白的天色。”世界会发生沧海桑田的改变，人间的兴衰荣辱都在奔流的长河中，每天直至经历百年世纪，都在变幻不息。不停的更迁，都是因为人的希望和欲求，推动着时代不断向前发展。而李金发的诗透露出相对主义，认为无论时代如何迁移，人的希望和欲求多大程度的得到了满足，永远都只有灰白色的天空。在他的世界观众，自然残酷的法则，生死的不可避免性是最强大、不可摧毁不可动摇，甚至于在一层神秘的面纱当中不可揣测的。所以即使有希望实现，也只能是微微照亮一点暗夜，变成灰白色实际上根本于事无补。黑色和灰色哪个更能温暖人心一点，实在是不能分辨。

李诗中还出现过许多其他的颜色，如象征童年的金色、象征过去的粉红色，这些颜色带有丰富的情感意蕴，组成了他厚重多姿的世界。

三、结语

在色彩的布局上，身为雕塑家的李金发运用了绘画上的手法，运用明暗对比、冷暖对比、补色对比、背景色和杂色的对比等方式布局自己诗歌中的颜色。这样使得诗具有图画的美感，对自然外物有着油画一样的描绘。在不同颜色的选取时也符合诗歌所要表达的感情，起到了渲染气氛的作用。

李金发在颜色的运用上具有绘画布局的美感，更有着多重象征的意蕴，颜色在他的诗中并不是单纯的修饰性色彩。在其中的颜色具有某些稳定的含义，凝聚了诗人如一的情感体验。和传统诗词中赋予色彩的固定含义不同，李诗没有落入传统的藩篱，而是自然而然的用这些颜色表达他内心的情感。不同颜色所蕴含的感情具有丰富性和多重性，如黑色表达自然本质的神秘和残酷，血色表达理想的惨烈和悲壮，白色表达希望的明亮和软弱。

李金发在现代诗歌史上有着重要的地位，不仅应注意到他意象的新奇丰富的象征意味，还应注意到李金发赋予这些颜色新的象征意味着今天现代汉语尚未定性，词汇十分自由，最有利于现代诗歌的创作。在现代诗歌史上，很多诗人都对色彩有新的尝试，如闻一多、废名、艾青等，将色彩赋予自己的感情。这是中国传统古诗难以达到的，传统诗中的意象过于固定，人们很难展开新的联想，即使由诗人写出来也容易被人理解成传统的含义，自由的情感难以表达。现代诗则具有了更多自由创造的空間，丰富的现代词汇所对应的意象还没有完全固定，具有着前所未有的可塑性。

注释：

[日]大山正.色彩心理学[M].牧村图书有限公司，1998.

约翰内斯·伊顿.色彩艺术[M].上海人民美术出版社，1985.

[日]野村顺一.色彩心理学[M].南海出版公司，2014.

[德]阿恩海姆.色彩论[M].云南人民出版社，1980.

林书尧.色彩认识论[M].三民书局，2002.

林书尧.色彩认识论[M].三民书局，2002.

参考文献：

[1]朱自清.新诗杂话[M].作家书屋，1947.

[2]陈厚诚.死神唇边的笑——李金发传[M].百花文艺出版社，2012.

[3]陈超.世纪中国探索诗鉴赏[M].河北人民出版社，1999.

[4]鲁迅等.中国新文学大系导言集[M].天津人民出版社，2009.

[6]林书尧.色彩认识论[M].三民书局，2002.

[7]郭廉夫，张继华.色彩美学[M].陕西人民美术出版社，1992.

[8]姜澄清.中国人的色彩观[M].贵州大学出版社，2013.

[9]尹成君.色彩与中国现代文学[M].北京语言大学出版社，2014.

[10]陈厚诚（编）.李金发回忆录[M].东方出版中心，1998.

[11][英]珍妮·德·索斯马斯.色彩基础[M].上海人民美术出版社，2012.