试述拓印技术与存在的问题

□梁亚男

在田野考古发掘工作中，经常会发现石刻、陶器、青铜器等文物。为了便于研究，需要将其表面上的文字、纹饰通过拓片的形式清晰、真实地呈现出来。如何制作出一张高质量的拓片，便成为研究该类实物的一个关键。

近年，笔者在工作过程中有幸参与了制作拓片的全过程，对制作拓片产生了浓厚的兴趣，并对这项古老的技艺有了全面的认知，同时也看到了该技术存在的问题。现以对拓印技术的认识及查阅相关资料为基础，以拓印技术的概念源流、制作方法、存在的问题等方面为重点，撰小文一篇，不当之处，请诸君指正。

一、概念及源流

（一）概念

拓印技术也叫传拓技法，是研究金石学的重要手段。然而，关于拓印技术的概念却不尽相同。拓印技术的概念大致可分为两种，即拓印和拓片。拓印，概括的是拓印技术的使用范围及所使用的原材料，突出表现的是制作拓片的过程。如董自海在《简易传拓法介绍》一文中说：“传拓是一种专门的技术，是用纸将物体上如碑石、雕砖、铜器等上的花纹或字迹照原样摹印下来，在博物馆和考古发掘工作中是经常需用的技术。”[1]王晓鸣在《金石学重要技艺之传拓》一文中说：“传拓技术是以湿纸紧覆于金石器物之上，用墨拓手法，使器物铭文、纹饰、图形等特征真实复制到纸上的技法。”[2]拓片，则注重被认知的形式和成品，突出表现的是结果。宋立刚在《书法金石拓片论考》一文中说：“为了保存文字和书法艺术类影像，从铜质、石质、木质或其他质地的镌刻物上，用纸墨捶拓下来的所谓平面复制品，称为拓片。”[3]窦淑梅在《浅谈拓片技术及其制作方法》一文中说：“把某些器物上的文字和花纹拓印俗称为‘拓片’。”[4]上述两种说法，均可以理解为狭义拓印技术的概念。

拓印技术是包含制作过程及结果的，拥有完整的操作体系。综合上述两种说法，可知拓印技术是以纸和墨为材料，使用特制工具，通过器物表面的起伏，以色差的形式表现器物表面的内容，把铸刻在器物上的文字、图像、纹饰等复制出来。这个复制的过程叫作拓印，用这种技术方法形成的纸本称为拓片或拓本。

（二）源流

关于拓印技术的记载，可追溯到南北朝时期，虞和《论书表》曰：“由是搨书悉用薄纸。”《书小史》载：“北魏时崔潜，善草书……将以遗黄门郎崔季舒，人多摹榻之。 ”[5]关于“摹”，宋代的黄伯思在《东观余论》中专门谈到了摹的定义:“摹，谓以薄纸覆古帖上随其细大而搨之，若摹画之摹，故谓之摹。 ”[6]“搨”，通“拓”，而拓的本质即在于紧密接触原物，所以摹属于“拓”，只是施“拓”的工具殊别，作品的形式也迥乎不同罢了[7]。由于相关文献记录较少，也没有实物资料能证实这个时期制作拓片的水平，所以只能视为拓印技术萌发的时期。现存最早的拓本，为唐太宗李世民撰并书的《温泉铭》(图1)。此拓本墨色均匀，字迹清晰，这说明唐代的拓印技术已经相当娴熟。到了宋代，金石专著诞生，拓印技术水平日益精良，涉及的范围也较前期愈加广泛。元明清时期，拓印技术呈平稳发展，涉及的拓印物种类更为宽泛，除传统的青铜器、石刻外，造像、画像石、题名、墓志、度量衡、钱币、玉器、玺印、砖、瓦也成为拓印目标[8]。

二、拓印技术

拓印技术，按操作顺序可分为两大部分，即准备工作和制作过程及方法。准备工作主要包括：对拓印目标的认知、宣纸的选择、拓印工具的准备。制作过程及方法，主要包括：贴纸、加固、上墨、揭取。准备工作可以同时进行，对顺序没有固定的要求，制作过程的步骤则需要按顺序操作，且不能互换。

准备工作

（一）对拓印目标的认知

应在拓印工作开展之前对拓印目标有初步的了解，需要注意其材质、尺寸、硬度及相关资料等方面。

1.材质。拓印工作，现较为常见的操作目标材质有石质、陶瓷质、金属。石质材料，以青石及砂岩最为常见，其主要特征为软硬适中，取材较方便。石质材料的拓印目标，按石刻内容分为文字、画像两种，按刻石手法可分为阴刻、浮雕、透雕、减地平雕、线刻等。石质也是拓印最为常见的材质。陶瓷质材料，以烧制的器物为主，比如空心砖、有纹饰图案的方砖，以及陶瓷器物，它在拓印中的可见度仅次于石质材料。金属材质，以铜制品为主，有较大型的青铜器，也有较小型的铜镜、铜钱。

图1 温泉铭

2.尺寸。主要是拓印面部分，需测量出精准的数据，该环节可以提高工作效率，节约原材料。比如：拓印面较小的目标，就可在拓印工作开始前将纸张裁剪至合适的尺寸；需要大面积拼接的拓印目标，测量好尺寸后可以参照宣纸的规格，选择最合理的纸张组合方式。

3.硬度。也就是坚固程度。不同材质的拓印目标、软硬程度不同，可以根据拓印目标的材质进行判断，选择合适的操作方法。比如说，制作陶瓷质拓片时，选择贴纸方法及上墨，要尽量避免对拓印目标的大力捶打及震动，防止在制作拓片过程中拓印目标损坏。要留心观察拓印目标是否有裂纹、残损，在实际操作中对该区域予以特别注意，尽可能降低拓印过程中对拓印面的损伤。

4.相关资料。在拓印工作之前，可以收集与拓印目标相关的资料，要对拓印目标的拓印面的内容有所了解，这样能加强对拓印面内容的理解，提高拓片质量。以拓印画像石为例，由于拓印目标年代久远，表面会有不同程度的风化及残缺，在拓印工作开始之前若能找到与拓印面相关的资料作为参考，弄清楚拓印面表现的内容及主次关系，制作出的拓片就会更加形象，主题也更明确。

（二）宣纸种类和特征

1.种类

拓印工作所使用的纸张均为宣纸，宣纸又可按照加工方法分为生宣、熟宣、半熟宣。拓印所使用的宣纸为生宣。生宣，又可按照制作原料比例，基本分为棉料、净皮、特净皮；按厚度，基本分为单宣、夹宣（二层）、三层；按规格，基本分为四尺、六尺、八尺。

2.特征

（1）按制作原料：由于宣纸制作原料的不同，其适用的拓印目标也不同。棉料宣纸，孔隙分布均匀，吸水性好，是制作“乌金拓”的首选；净皮与特净皮，含有大量的青檀皮纤维，润墨性好，比较适合制作需要表现画面层次的画像石及浮雕[9]。

（2）按厚度：在选择宣纸的厚薄时，要依据拓印面起伏程度进行筛选。拓印面起伏较大时，厚纸较为合适；拓印面起伏较小时，则应尽量选用薄纸。比如：在制作画像石拓片时，就可以选择夹宣；在制作减地平雕线刻（图2）的拓片时，就要选择最薄的单宣。

（3）按规格：根据测量好的尺寸，选择规格最合适的宣纸。拓印面较小时，要提前裁纸，裁出的宣纸一般要比拓印面周边大出3～4厘米；若拓印面较大，要进行纸张拼接，拼接时则要注意拼接方法的合理性，秉持接缝少且规整的理念。

图2 减地平雕线刻壁画及拓印效果（打虎亭汉墓 收租图）

图3 主要的拓印工具

合理地选择合适的宣纸，能达到事半功倍的效果。否则，制作出的拓片质量较差，还有可能破坏拓印物的原貌。

（三）拓印工具

根据拓印工具的用途，需要准备的工具可分为：清理拓印目标工具、贴纸工具、上色工具、辅助材料（图3）。

1.清理拓印目标工具

清理拓印目标的工具，指的是清理拓印目标附属物所使用的工具，基本工具有湿毛巾、竹签、稀释材料。湿毛巾，其用途为是清理拓印面的尘土，主要用于较容易清理的部分。竹签，主要用于清理拓印面凹陷部分。稀释材料，主要用于稀释拓印目标表面的钙结核，尽量使拓印面接近原貌，需要注意的是，在清理时不仅要清理拓印面，还要清理拓印面周围影响拓印工作的附属物。

2.贴纸工具

较为常见的贴纸工具，有棕刷 （也叫鬃刷）、砸刷、木槌。鬃刷、砸刷，都具有加固纸张的作用，其区别在于鬃刷是将宣纸平展地附在拓印面上，砸刷则是在此基础上对纸张进行加固。木槌，是对局部未能涉及的位置进行加固，在使用时要夹垫软质材料，避免其与纸张直接接触，尽量减少对拓印面的损伤。

3.上色工具

上色工具俗称“扑子”，也叫“拓包”。扑子的选择，主要是依据拓印目标的平整度及尺寸规格确定。按拓印目标的平整度，扑子基本可分为软扑子、硬扑子两种，软扑子主要是针对工作面相对不平整的拓印目标，硬扑子则针对工作面相对平整的拓印目标。在选择扑子的规格时，可根据单个拓印目标的大小，选择扑子的大小。有时，一张拓片需要准备多个扑子，对拓印面的不同区域上色。墨板的主要作用是向扑子上加墨，采用拍、揉等方法使扑子工作面墨汁均匀。

4.辅助工具

以上为拓印过程中常规的准备工具，另外，还有特殊用处的辅助工具。如：在制作铜钱等小件物品拓片时，则要先对拓印物进行固定，可以准备些橡皮泥作为支架，用于加固；在制作大幅拼接的拓片时，则要准备黏合剂防止接口处断开；在天气不好时，可以准备吹风机或电风扇加快宣纸干燥；在外界环境过于干燥时，局部可能会绷起，这时需要准备喷水壶，对该区域重新打湿加固。

制作过程及方法

（一）贴纸

贴纸方法，按纸的干湿程度可分为干上法、湿上法。在选择贴纸方法时，要结合拓印目标的规格及工作环境作灵活选择。在使用这两种方法前，还要先叠纸，就是将选择好的纸张折叠成方便携带的小块，折叠方法可根据贴纸方法选择。湿上法，第一个步骤是洇纸，将准备好的宣纸浸入水中，待充分吸水后，将纸张中多余的水分挤出。在这一过程中，把握宣纸的湿度至关重要，若过干，则很难完全贴合拓印面；若过湿，则加大贴纸难度，同时也会降低工作效率。干上法，则较为适合室外，直接将干纸附在工作面上，然后用水打湿。打湿时，要注意控制湿度和尽量使纸张湿度均匀，过湿或过干都会影响最后制作出的拓片效果。湿上法的优势，在于贴纸速度快，湿度适中，较容易晾干，提高工作效率；劣势在于实际操作困难，它对工作环境的要求较高，适合室内操作。干上法的优势，在于对环境的要求较低，操作简单；其劣势是纸张的干湿度不好把握，且易褶皱，影响拓片质量。

（二）加固

要将宣纸与拓印面完全贴合，使拓印面的内容通过凹凸的形式透过宣纸显现出来。现在，主流的加固方法有两种：一种是在纸张上附一层布，直接用砸刷捶打加固；另一种，则是用鬃刷直接在纸面上来回刷，使宣纸与拓印面完全贴合。前者，加固过程时间较短，工作效率相对较高，但捶打只适用于质地较好的石质材料，并且对拓印面有损伤。后者，加固过程时间相对较长，工作效率相对较低，其适用面更广一些，同时对拓印面的损伤也更小一些。二者相比，笔者更推荐后者。加固时也可以采用辅助工具，如白芨、糨糊，用于加大宣纸与拓印面的贴合度，还可以用软质的木槌对局部进行加固。

以上两种贴纸方法，仅适用于平面碑刻、浅浮雕等拓印面起伏不大的拓印目标。制作起伏较大的高浮雕拓片，由于纸张需要要完全贴合拓印面，高浮雕的表面积要大于纸张的面积，在贴纸时要先将宣纸断开，将其贴在需要上色的位置，然后用湿毛巾直接按压。制作较小的拓片，也可以选用湿毛巾直接按压的方法进行。比如，在制作铜钱及铜镜拓片时，可直接用大小合适的干纸，贴纸后用湿毛巾直接按压即可。

（三）上墨

上墨，也叫“扑墨”，墨汁通过扑子，将拓印面的内容显现在附在其表面的宣纸上。待纸张八成干时，即可上墨。在上色过程中，要注意由上至下、由左到右逐层上色，上完一层确认晾干后方可继续，上墨时需注意的是墨色必须均匀。平面碑刻，按拓印目标的墨色基本可以分为两种，即蝉翼拓、乌金拓。蝉翼拓，上墨色淡，适用于平面线刻，能表现出拓印面的纹路即可。乌金拓则相反，其拓片色浓，有光泽为最佳，此法主要针对的是平面阴刻。浮雕，是通过墨色的浓淡，表现其层次感。特别要注意的是，人物裸露在外的皮肤部分，墨色要比身体墨色淡，如脸、手等，眼睛墨色则要比脸的墨色重[10]。（图4）

（四）揭取、存放及注意事项

1.揭取、存放

待整体上墨结束后，要对拓片进行最后的审查，确定各处没有遗漏就可以将制作好的拓片揭下。从拓印面上把拓片完整地揭下来，是拓印工作的最后一步，也是最关键的一步。在揭取过程中，必须保证拓片的完整性。不同的拓印目标，其揭取的方法也不尽相同。如：平面阴刻，从窄的一侧揭向另一侧即可。多张拼接的大幅拓片，要注意拼接缝的叠压关系，尽量从压在下面的纸张处开始揭取，若遇到揭取不下时，要耐心处理，切不可心急，一定要把每一片都收集回去，以方便后期的整理工作。揭取后，要做好记录工作，放置于干燥处，不能挤压，防止拓印内容由于过分拉伸，挤压变形。拓片如果长期保存，最应注意的是防潮、防霉、防蛀和防鼠等，要保持房间空气流通，降低室内湿度，定期检查拓片并杀虫，避免阳光直接照射。

2.注意事项

拓片揭取后，要保持拓印面的整洁。总而言之可用一句话概括:“不留黑白损器物。”[11]黑，指墨。白，指纸张纤维。要避免墨迹、宣纸纤维遗留在拓印面上。墨里含有大量的体积很小的碳分子，渗透力很强，可逆性差。若操作不当，容易引起文物表面的污染，且难以去除，破坏干涉外表感官，有碍观瞻。另外，其易吸潮并使含有的成分分解产生霉变等，对文物可能造成更大更严重的破坏。

三、存在的问题

拓印技术，拥有一套完整的操作链，环环相扣，由于其操作对象的特殊性，任何一环的失误，都有可能造成不可挽回的损失。这对拓印质量提出了更高的要求。

图4 三尊佛造像

然而，拓印技术诸多方面现今并未尽如人意，都还存在着亟待解决的问题。首先，是传承的方式。虽然拓印技术已经有一千多年的历史传承，但由于从事拓印工作的人员在传承过程中采用口传心授的方法，并没有将该技术形成统一的操作规范。即便是到了今天，拓印技术仍作为非物质文化遗产进行传承，这样的传承方法也局限了拓印技术的发展进程。其次，是传承人员年龄梯队结构的问题。拓印技术属于较冷门的技艺，相较于其他技术门类，人力资源偏少，且整个制作过程为全手工操作，繁琐枯燥、费时费力，工作环境恶劣，再加上其传统的传承方式，使得拓印人员的年龄结构出现断层，并没有形成科学的传承梯队。近年，笔者所见到的技术娴熟的拓印人员，年龄基本都在50到60岁之间，不科学的年龄梯队，也阻碍了拓印技术的创新与自我完善。正是因为这些问题，拓印技术在本该发扬光大的时代里萎靡了。