战国楚竹简文字发展及特点

姜林宏

摘要：楚简文字在楚系文字中地位突出，可供研究的楚简原始材料丰富。从出土的楚简材料来看，楚简文字风格多样，结体向右上倾斜，字形波磔横扁和流丽匀细并存，文字由线条化向笔画化转变。从纵向历时发展看，楚简文字属篆系文字，但在演变中笔画趋直、字形趋扁，出现隶化趋势。

关键词：楚简文字；研究成果；笔隶体篆；隶化

一、楚简文字地位

楚系文字在战国文字中占有重要地位，出土楚文献为楚系文字研究提供了丰富的研究材料。目前出土的楚文献中，简册的数量最多，文字蕴含内容丰富，包括卜筮祭祷、兵马甲胄、遣册、先秦佚集文献等在内的详实内容；且楚简文字本身带有从金文大篆向秦汉隶书过渡时期的风格，文字特点鲜明。研究材料详实、文字风格鲜明、文献时代跨度长，这些都使楚简文字在楚系文字发展中占据重要地位。随着出土楚简的增多，在时间序列上不同时期的楚简资料日益完备，体现出楚文字的演变趋势和主要特点。

二、楚简文字历时发展

我们将竹简按年代先后排列，分战国早期、战国中期、战国晚期三个阶段。从历时角度，通过对战国楚竹简的比较，楚简文字的演变及发展方向逐渐明确，以下分别从文字的间架结构、笔画线条、笔法风格等方面分析各时期的楚简文字。

（一）战国早期楚简

战国早期出土楚简数量较少，目前楚简文字保留较完备的是信阳楚简、曾侯乙墓竹简。

1.信阳楚简

信阳长台关楚墓共计出土148支竹简，其中包括119支断简和29支完整竹简。其中完整简书的书写形制为用墨单行书写，简文顶格，[1]每简文字数量不一。断简内容为竹书，记录先秦典籍；完整竹简内容为遣册，记载随葬品。

信阳楚简文字年代为战国早期，间架结构紧凑，内聚外扩，笔画细长匀称、圆润出锋，横叠笔画平行等距排列。构件合理穿插，字形结体向右上方倾斜，左低右高，通过部件穿插以平稳字形，符号化程度尚弱。

其文字风格独特，与上博简中《性情论》书写风格相近，“怀疑其书手或者有某种联系”[2]，字体带有篆体文字的特点。笔法风格圆润端方，书写严谨：就章法而言，通篇布局匀称，排列整饬，字间隔一致，字形大小均匀；就笔画而言，弯折处圆润，用笔平缓舒畅，无明显波磔。部分字形橫扁，在战国早期已出现一定程度的隶化，如“示”字，线条由弯曲向平直转变，横划有隶书一波三折之韵，整体字形横扁。

章法的规整程度在灵活生动的楚地竹简中风格独特，属于少见，带有商周金文大篆向秦汉隶书转折的风格。

2.曾侯乙墓竹简

曾侯乙墓共240支竹简，文字共计6696字，内容为遣册，书写于公元前433年以前，属于战国早期竹简。[3]曾楚两国文字相近，曾侯乙墓竹简对于楚简文字研究有参考价值，许多字可以互相照应。书写形制为从顶端书写，不留空格，每简文字数量多少不一。

曾侯乙墓竹简文字间架结构紧密，字形结体多向右上倾斜。另外，部分文字与现代文字镜面对称，书写笔画相反，如“之”字结体与现代汉文字相反，笔画有平直隶化现象。

曾侯乙墓竹简笔画密集，书写灵活随意。笔画曲折减少，走势趋直；锋芒毕现，多数笔画都出锋；笔画有粗细变化，粗浑与纤细相间。字形趋横扁，已出现隶化的萌芽。

从章法来看，曾侯乙墓竹简文字排列疏密有致，整体性较强。文字飘逸随性，书写灵活，近似日常性自然书写的字体，“可以代表当时的日用书体”[3]。

（二）战国中期楚简

战国中期楚简较多，包括新蔡葛陵楚简、郭店楚简、五里牌楚简、天星观楚简、仰天湖楚简、望山楚简、包山楚简、九店楚简、上博楚简等，时间有中期早晚段之分。按时间先后分别以新蔡葛陵楚简、郭店楚简、包山楚简为代表观察其中的楚简文字特点。

1.新蔡葛陵楚简

新蔡葛陵楚简共1571支，年代约在公元前340年左右，属于战国中期楚简。每简文字多少不等，大小不一，记载了卜筮祭祷和遣册内容。其在时间环上具有“承前启后”[4]的作用，具有独特的文字特点，并出现了许多新见字形。

新蔡葛陵楚简文字书写流畅，字形结体向右上倾斜。间架结构与曾侯乙墓竹简类似。笔法运用自如，笔画写法丰富，已有日后形态多样的笔画雏形。笔画拉直，笔尾出现笔锋，瘦长匀润之笔减少。许多笔画短促且有粗细变化，起笔处有顿笔造成方头，部分横画已有隶书蚕头燕尾之风，如甲三20中的“於王”。

章法自由，字间隔基本相同。有的字联系密切，中间省略字间距，连写在一起，例如月份“九月”“十二月”（见“乙四106”）等，这类词使用的是较常见且笔画少的字，字形横扁较小，连写后不会产生歧义。

2.郭店楚简

郭店楚简共计有字简730支，就其年代有战国中期晚段说和“白起拔郢”之后说，分别以李学勤和王葆玹为代表。[5]其形制不一，长度不同，一种两端平齐，一种两端削为梯形。[6]字迹秀丽典雅，是楚简中为数不多的书写精品。

郭店楚简记载的文字为典型楚国文字，由专人抄写而成，“出自数人手笔，风格颇不相同，而皆娴熟精到，神采飞扬”[7]。文字结体纤长，部件之间互相拼接，多为上下结构，字势向右上方倾斜。笔画圆润流畅，用墨匀称，典雅细致，注意文字整体的协调统一：转折处弧线自然；圆头起笔，不露锋芒；收笔由粗到细出锋，粗细变化不明显。

章法规整端庄，字形大小均匀，少有庞大突兀的字。字间距一致，排列整齐大方，书写顺畅。同一个字在不同简牍中常有不同的写法，例如“唯”字在“老甲”“老乙”“淄”等简中为上下结构，“口”在“隹”正下方，但在“成”简中“口”多在“隹”左下方。

3.包山楚简

包山楚简共278支，年代约为战国中晚期，内容包括司法文书、祭祷卜筮和遣册。[8]竹简长度不一，文字出自多人之手，书写随性，大多篆体结字以隶行出之，笔隶体篆趋势更加明显。

包山楚简字形向右上方倾斜，更趋横扁。笔画已有隶意，有粗细变化，或是入笔露锋、出笔圆润藏锋，或是入笔出现方头顿笔，出笔露锋出尖。有的笔画弯曲转折处断开，分为两笔书写，如“行”。用笔率意，简化了篆体回环勾结之势，笔画趋直而带自然弧度，横画多中间拱起、笔尾回锋，捺撇顿挑有古隶之风。

章法布局率性，字间距灵活。字与字有上下相连之势，上字收笔与下字起笔相互呼应，间或连笔。文章书写粗犷，浑然一体。

（三）战国晚期楚简

战国晚期楚简数量较少，目前已出土的楚简中，包山楚简为战国中晚期楚简，向晚期楚简过渡，杨家湾楚简属于战国晚期中段。

杨家湾楚简共72支，每支竹简文字极少，模糊不清，能辨出字迹的有50支，其中4支简上书写2字，其余楚简每简仅有一字。[9]竹简内容因与随葬器物不能一一对应，同一般的遣册不同，其性质有待考证。文字有笔画趋直、笔隶体篆的特点。

三、楚簡文字特点

楚简文字在楚系文字中数量丰富，风格多样。横向对比来看，以信阳楚简和上博简为例，文字修长，笔画匀细工整；郭店楚简秀丽典雅，端庄精致，为楚文字的典型代表；而长沙楚简字形较平扁，笔画浑厚，用笔肆意随性。不同楚简在横向对比中体现了文字风格的多样，但同时楚简文字也有共同的特点。

首先，就体系而言，楚简文字与甲骨文、金文联系仍然密切，属于篆体文字。因此，楚文字大多流丽，用笔多为圆笔，结体取纵势。正体楚简文字字形圆润匀细，绵延劲长，具有流动性。

其次，从发展来看，楚简文字在纵向历时层面经历了战国时期的发展，有共同的隶变趋势。为日常书写便利之需，文字逐渐舒朗趋直，笔画弯曲勾结减少，出现粗细变化，由匀细修长向提按顿折转变。总结隶化表现有三：一是线条由弯曲趋于平直；二是字形由修长趋于横扁；三是笔画由均匀回环到粗细起伏。“隶变是战国文字的共同趋势”[10]，楚文字也不例外，其字体演变带有“笔隶体篆”的特点，向文字隶变的总趋势靠拢。

楚简文字带有自身的独特性。文字风格多样，归结起来有正体和俗体之分，正体典型代表为郭店楚简文字，书写端庄整饬，其文字特征更接近篆体的细腻纤长；俗体文字代表如包山楚简、九店楚简等，笔法波磔，字形横扁，隶化特点更明显。“六国文字形体上最显著的特点是俗体的流行”[11]，俗体逐渐用方折、平直的笔法改造正体，正俗体统一于楚简文字中形成了独特的风格，既有篆体文字的体势特点，又有隶化的笔法趋势，完成了文字线条化向笔画化的转变，比之篆体更加活泼率意，比之隶书更加圆转委婉。经过战国时期文字的发展，至战国晚期，“俗体字已经在很大程度上取代了传统的正体字”[11]。

楚简文字独特的书体风格在战国文字中别具一格，为战国古文字研究提供参考。当下随着信息化发展，楚简文字编向电子资源转变的研究正在进行，除文字考释工作外，楚简文字与字库研究、词典编纂等方向的结合日益密切，成为不可忽视的研究材料。

参考文献：

[1]河南文物研究所.信阳楚墓[M].北京：文物出版社，1986：67-68.

[2]杨泽生.战国竹书研究[M].广州：中山大学出版社，2009：39-43.

[3]湖北省博物馆.曾侯乙墓[M].北京：文物出版社，1989：483.

[4]宋华强.新蔡葛陵楚简初探[M].湖北：武汉大学出版社，2010：11-15.

[5]李均明，刘国忠，刘光胜等.当代中国简帛学研究（1949-2009）[M].北京：中国社会科学出版社，2011：7.

[6]荆门市博物馆.郭店楚墓竹简[M].北京：文物出版社，1998：1.

[7]丛文俊.中国书法史·先秦·秦代卷[M].江苏：江苏教育出版社，2007：293.

[8]湖北省荆沙铁路考古队.包山楚墓[M].北京：文物出版社，1991：267-277.

[9]湖南省博物馆等.长沙楚墓[M].北京：文物出版社，2000：420.

[10]张传旭.楚文字形体演变的现象与规律[D].北京：首都师范大学，2002：51.

[11]裘锡圭.文字学概要[M].北京：商务印书馆，1988：56，59.