从《唐人街探案2》看中国内地贺岁电影的创新

袁俪颍

【摘 要】近年来，随着中国内地电影产业的逐渐成熟，电影种类的逐渐丰富，以及观众对于电影要求的逐渐提高，贺岁电影作为商业电影的核心产物，收获笑声和票房的同时，也听到了不少批判之声。而就在2018年贺岁档，一部由陈思诚编剧导演的贺岁电影《唐人街探案2》出现在观众眼前，虽有第一部珠玉在前，但这部电影仍获得了首日票房破三亿的惊人成绩，给近些年持续萎靡不振的贺岁档带来了全新的活力。

【关键词】《唐人街探案2》；内地贺岁电影；创新

中图分类号：J905 文獻标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0082-03

自1995 年，中国内地第一次以“贺岁片”的名义从香港引进成龙动作电影《红番区》开始，看贺岁电影就成为每年公历元旦到农历春节期间，内地国民不可或缺的娱乐方式。1998年，冯小刚的《甲方乙方》将贺岁电影推向了新的流行高峰，在很大程度上刺激了电影市场的进步，成为中国电影发展史上的一座里程碑。一直以来，贺岁片大多都以喜剧电影的形式出现，为中国农历新年注入笑声一片。然而随着中国内地电影产业的逐渐成熟，电影类型的不断丰富，以及观众对于电影要求的进一步提高，贺岁电影作为商业电影的核心产物，越来越多的观众开始对其低俗无聊的内容、杂乱无章的叙事、苍白粗糙的制作等诸多方面提出了质疑，使贺岁电影一度成为“烂片”的代名词。

2015年12月31日，由陈思诚导演的电影《唐人街探案》（以下简称《唐探1》）上映，最终以总票房超8.23亿的好成绩，成为当年贺岁档的一匹黑马。而他创新推出的喜剧+推理的电影模式，也使得许多观众和业界眼前一亮，为口碑日下的贺岁电影带来了新的曙光。2018年2月16日（农历大年初一），陈思诚再度带着《唐人街探案2》（以下简称《唐探2》）回归大众的视野，这部影片凭借其炫目的视觉效果、创新的类型模式以及深刻的思想内涵等诸多方面，再次打动了观众的心。它的出现让观众再次认可了贺岁档的影片质量，使它成为贺岁电影发展史上的一个关键节点。本文将以《唐探2》的成功为例，探索中国内地贺岁电影未来的创新之路。

一、炫目的视觉奇观丰富观众的审美享受

“贺岁电影”作为在公历元旦到中国农历春节这一特定时期上映的影片，观众在视觉感受上也具备着特殊的审美趣味。依照中国人过年就该喜气洋洋的传统习俗，贺岁档的电影在审美方面也呈现出了喜庆热闹的民族审美需求，最好能在视觉方面拥有同样的感官刺激。

（一）异域奇观融入中国风味，满足更全面的观影需求。《唐探2》中，导演延续了第一部中的外国异景，将神秘的泰国换成繁华的国际都市纽约搬上银幕，开篇出现的自由女神像、三人寻找镇灵符时潜入的纽约市立图书馆，以及片尾处三人骑着马车飞奔逃难的麦迪逊大道，每一处都是美国的地标式建筑或纽约旅游胜地，让观众在足不出户的情况下，满足内心对于外部世界的探索欲和审美欲望。而一些特殊地点的设置，也足够能引起观众的窥探欲望，比如三人误打误撞闯进的同性恋酒吧，众名侦探被集体关押的美国监狱等，这些地方都是观众极少出入的特定场所，带给观众与众不同的新鲜感。

影片在充分展现异域奇观的基础上，还添加了中国本土文化的内容，比如影片中宋义的唐山口音、莫友乾的港式武馆和勾连整起案件的道家阴阳五行，导演将故事主要发生地设置在唐人街，贴合中国观众审美情趣，使观众在光怪陆离的异域世界里，找到足够的文化和情感归属，有效地贴合了影片的受众范围，充分考虑到所有观众的口味，满足了贺岁片的受众需求，使之更适合家庭式集体观看的“贺岁档”。

（二）精湛奇妙的电影特效，打造高科技视觉奇观。随着电影技术的不断发展和电影市场的不断扩大，现如今观众对于电影质量的要求也越来越高，他们开始从电影中寻找奇幻的视觉享受，电影特效的使用成为电影人突破视觉瓶颈的一个有力方式。

据调查，《唐探2》中一共有五百多个特技镜头，其中涉及复杂的三维镜头就有二百多个，主要由每日视界、BAES等7家公司参与制作，尝试使用了Nokia OZO全景相机拍摄、CG制作等多项新兴技术，带给观众全新的视觉刺激体验。例如，“人肉相机”秦风回顾案情时使用的3D立体模型，它将整个纽约地图立体呈现在观众面前，配合着节奏急促的背景音乐，打造出一个紧张复杂的探案思考现场，并以此将案件推理明了化，也从侧面丰满了秦风“天才少年侦探”的人物形象。不仅如此，此类特效的加入还使得电影场面更为宏大磅礴，同时给予观众极强的代入感，使观众仿佛置身其中，帮助观众接受信息的同时，也丰富了画面的视觉效果，增加了画面的艺术美感，满足了观众的猎奇心理。

虽然贺岁电影面对的观众群体层次多样，但猎奇心理和审美满足是每个观众都想获取的部分。电影作为工业时代特有的一种艺术门类，技术对于艺术的支持不可或缺，《唐探2》利用中西结合的异域奇观满足观众对外部世界强烈的探索欲和窥私欲，又通过炫目的高科技特效留住怀着猎奇心理的观众，迎合了大部分观众的审美趣味，也使观众在新年期间即便足不出户也能看遍异域美景获得心理上的满足。

二、创新的电影模式提升观众的观影趣味

“贺岁片”是指在中国农历新年里放映的电影，中国农历新年这段时间就是它的特殊档期，即所谓的“春节档期”，而目前的春节档期一般以公元纪年的元旦至农历纪年的元宵节为限。在中国，每到新年来临之际，国民集体休假的社会现象和中国人讲究团圆的家族理念，使得个人回归群体，受众的个人空间被缩小到了最低限度，几乎所有人都不得不从自己的小世界里回归到家庭或社会的共同生活空间中去。因此，人们的心理需求在这一阶段都会发生极大的转变。

（一）传统喜剧模式迎合中国人喜庆的年俗心理。为了适应节日期间阖家团圆的喜庆氛围和中国人热闹过年的普遍思想，人们更愿意选择观看喜剧、爱情或合家欢式电影作为春节期间的娱乐活动。据中国电影博物馆课题组调查，早在2009年，观众最喜欢的贺岁片类型里，喜剧片就占了83. 5%，由此足以见得，中国人在春节期间的观影习惯和偏好。前苏联著名文艺学家、文艺理论家赫巴金的“狂欢化理论”认为，大众狂欢具有全民性、仪式性、等级消失和插科打诨四种特性，这种“狂欢”的笑文化恰好可以解释中国人为什么会在新年期间更多的选择喜剧电影来观看这一普遍现象。

《唐探2》中，唐仁等人组成“神探小分队”，善于插科打诨的唐仁负责了绝大部分的笑点，带给观众无厘头的喜剧效果。不仅如此，剧中当他们三人逃跑到纽约的同性恋酒吧时，所有人都以为咬着玫瑰花的领头人会喜欢姿色出众的秦风，然而画风一转，那人抱起的竟是矮小丑陋的唐仁，这种不可思议的转折在观众心中形成了强大的预期反差，给观众带去了预料不到的喜剧效果。

《唐探2》中的喜剧结构的设置与架构，让人们在精神上获得暂时地放松和舒缓，这无疑使得那些平日里为了工作和生活神色紧绷的人们找到了短暂的快乐，满足了他们的娛乐需求，也在一定程度上迎合了中国人喜庆热闹的特定年俗心理意识。

（二）创新融合的悬疑推理元素成就新高峰。在喜剧的框架下，《唐探2》已有了基本的票房保证，但它并不满足于单纯的喜剧结构，而是在此基础上做起了加法，加入推理悬疑的元素，打造出喜剧+推理的全新电影模式。在《唐探1》中，导演打造了一场密室杀人案，是严肃的本格推理。而导演在《唐探2》实现超越，在古典推理的基础上加入了中国传统五行八卦和社会派推理。

五行八卦的加入，在很大程度上迎合了中国观众的口味，满足了贺岁档观众的心理需求。作为一部本土悬疑喜剧片，中国元素的加入使得观众更添文化认同感和归属感，让观众倍感亲切。而在社会派推理部分，我们不难发现，为了更好打入贺岁档，《唐探2》摒弃了第一部最精彩的心理惊悚，改为具有更深刻意义的社会派推理。相比之前的本格推理，社会派推理更加注重对于人性本身的描述与剖析，影片中导演通过杀人医生的独白和宋义“你是神是兽”的疑问，将人性善恶两极中间的灰色地带展现得淋漓尽致，也更加关注当下社会热点问题，比如利用“川普脸”的美国警察展现了特朗普现行的移民政策和种族主义，甚至美国民主制度对在美华人的政治诱骗。同时，这种推理善于挖掘案情发生的动机，“杀人动机”、“他为什么杀人”成了秦风的口头禅，它还善于追究犯罪的社会原因，分析社会能够带给犯罪的直接影响，具有极强的社会意义。

《唐探2》利用全新电影模式开启了内地贺岁档的新篇章，在不脱离中国人传统合家欢观影习惯的前提下，大胆加入了烧脑的推理悬疑元素，既满足了中国人过年热闹喜庆的风俗偏好，也迎合了当下流行的时代特色，将家庭和个人的双重需求加以融合，打开了内地贺岁电影甚至华语电影类型发展的新方向，在电影形态模式上实现了极大的创新。

三、深刻的哲学论题升华观众的精神内涵

贺岁电影作为中国独特电影业态，依据中国人过年就该喜气洋洋的民族心理，喜剧片占了极大比例。但纵观贺岁电影发展史，其中电影质量良莠不齐，特别是喜剧题材常会走入“为了笑而笑”的情节误区，作品全程缺乏有力的价值传递，不能引发观众的思考，导致越来越多的观众开始对贺岁电影低俗无聊的内容感到了不满。《唐探2》则在插科打诨、无厘头搞笑等喜剧基础上，加入了深刻的思想内涵，让观众笑过之后依然能够有所思考，发人深省。

《唐探2》中，开篇就选择了《道德经》中的话作为影片主题预设，既贴合了中国传统道家文化，使观众获得文化认同感，也能给观众留下悬念，使观众带着问题看电影，吸引观众的注意力。影片即将结束时，所有谜题浮出水面，凶手的杀人动机也被揭开，导演通过杀人凶手向观众传递了一个哲学理论，“人都是人性、兽性和神性的共同体”，由此引导观众思考到底用一些所谓的普通生命来换取一个相对的精英生命到底是对是错，人到底是否存在高低贵贱之分，这一杀人动机复制了陈国富导演的老牌港片《双瞳》，称其为致敬也不为过。

接着，导演又通过秦风的话点醒观众，“一阴一阳谓之道，……无论是拯救生灵的神，还是嗜血屠杀的兽，都将阴阳割裂走向了极端，可二者之间才是万物抱阴负阳，冲气以为和的人性。”这一层面的论述恰好就是老庄的道家思想要传递给众人的，人皆有善恶，天地生人，除大仁大恶两种，余者皆无大异，引导观众去思考一个极其复杂的哲学领域，“正邪之间的灰色地带”，这样的设置不仅做到了首尾呼应，解开观众自片头就产生的疑问，也在一定程度上弘扬了中国传统的道家文化，并向观众抛去了深刻的哲学问题——“人性到底是什么”，引发观众的思考以及他们对自身的审视。

最后，在电影的结尾部分，导演通过秦风和宋义的交谈梳理了整个案件发展的过程，并还原了事情真相，其中当秦风提到他发现宋义救他时用的是左手，从而对宋义产生怀疑时，宋义提出质疑，“当我救你的时候，你想到的却是这些，你是神是兽？”这一次导演再次深化了对于正邪之间灰色地带的讨论，将疑问留给观众，让观众即便看完电影依然留有思考的余地。

相比于其他仅表现人类普通情感，甚至单纯“为了笑而笑”毫无内涵的贺岁电影，《唐探2》则利用中国道家的传统思想，以老少咸宜的搞笑方式向观众抛出了复杂的哲学思考，将深刻的人性讨论揉合在轻松活泼的气氛之中，让观众在新年之际既能从电影中获取娱乐满足，也能展开对自身和社会的终极审视。导演通过这种方式升华了电影思想内涵，有效传递导演情绪的同时，也没有打破中国人新年必须热闹的传统风俗，使观众获得了极大的精神满足，实现了贺岁电影思想内涵呈现方式的创新。

四、结语

据国家电影资金办实时电脑票房统计调查显示，2017年贺岁档期间，从农历大年初一到初六（2017年1月28日至2月2日），全国总票房累计值约达31.3亿，占中国电影市场2017年全年总票房的5%。由此，足以见得贺岁档电影在中国电影市场中举足轻重的地位。但也有调查显示，2017年6天31.3亿的票房数量仅比2016年同期30.5亿的票房纪录高出了0.8亿，这样的增长幅度对于如今的电影市场来说，成绩尚属及格，但着实不甚满意。2018年《唐探2》凭借6天（2018年2月16日至2月21日）18.21亿的票房，将给今年的贺岁档带来极大的升值可能，它以其炫目的视觉奇观、喜剧+推理的电影模式和发人深思的价值传递等几大创新点，带给观众独一无二的观影享受，使之成为观众眼中最适合在新年观看的贺岁电影之一。因此，还能在影片上继续做出什么样的创新，满足观众什么样的需求，才能进一步增强我国贺岁电影的票房收入，把握好这个难能可贵的档期优势，将市场效益扩大至最大化，成为当下依旧非常值得探讨的话题。

参考文献：

[1]王释，陈强.中国大陆贺岁片初探[J].现代传播，2004（1）.

[2]中国电影博物馆课题组.2009年度贺岁片观众偏好调查报告[J].当代电影增刊，2009（6）.

[3]黄钟军.贺岁片创作与受众心理需求[J].南京师范大学文学院学报，2010（6）.