音乐表演与风格作品比较分析

张艾娟

【摘 要】《五洲人民齐欢笑》是歌剧《江姐》中著名唱段，这一咏叹调人物情感丰富，旋律起伏较大，戏剧冲突明显，不仅表达了江姐对家乡人民的依恋，又表现出江姐对革命事业忠诚不屈和视死如归的英雄气概。本文选取了彭丽媛、王喆、万山红演唱的三个版本进行比较分析，以求促进自身对作品音乐风格的把握和理解。

【关键词】女高音；咏叹调；演唱版本；二度创作

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0062-02

一、作品简介

1964年，中国人民解放军空军政治部文工团将小说《红岩》中有关江姐的故事搬上歌剧舞台，由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲。整部剧以四川民歌为基础，以川剧、越剧、清音、京剧、苏州评弹等戏曲音乐为主要素材，使得整部歌剧既有江南民歌的流畅性，又有浓郁的四川地域风格，成功塑造了江姐的英雄人物形象。

歌曲《五洲人民齐欢笑》是歌剧《江姐》的核心唱段，展现出了她在被捕后的革命乐观主义精神和对崇高理想信念不懈的追求，吸取了板腔体结构，节奏多变，戏剧冲突强烈，是刻画人物性格的重要段落。所以很具有分析价值。

二、版本演唱者简介

（一）彭丽媛。我国著名女高音歌唱家，国家一级演员，是我国首位民族声乐硕士，享受国务院颁发的“政府津贴”，现任解放军艺术学院院长。她是当代民族声乐代表人，多次获得“全国五个一工程奖”，曾经获得 “梅花奖”“文华奖”“中国金唱片奖”“国家音像大奖”等国家级大奖与国家级声乐比赛大奖。

（二）王喆。中国火箭军政治部文工团青年歌唱家。2009年参加第七届中国音乐金钟奖并荣获民族声乐组银奖第一名。2013年荣获第十五届CCTV青年歌手电视大奖赛民族唱法的银奖。

（三）万山红。中国歌剧舞剧院著名女高音歌唱家，国家一级演员，是享受国务院突出贡献津贴专家，中国音乐协会理事，中国戏剧家协会会员，曾任第九届和第十届全国政协委员，第九届全国青联常委等。

三、对所选表演版本风格的差异认识

版本一：演唱者彭丽媛

1.总体风格特征：虽然这首歌的演唱风格是以民族唱法为主，但作为该剧的女主角，彭丽媛从戏剧发展的不同阶段去塑造人物形象，其演唱在吸收中国民歌和借鉴中国戏曲的演唱特色及吐字行腔的同时，也较好地融入了美声唱法的许多方法”。特定的音乐风格一定要靠特定的演唱技巧来表现。彭丽媛在演唱此段中运用通畅的气息，稳定的声音位置，在发声的技巧上，情绪的表达上，处理的游刃有余、松弛有度，将革命者的英雄气概表现得很有气势。

2.片段风格特征：片段A：1—3小节，记为A1， 前奏进来两句“不要……”描绘了江姐坚定沉着、告慰战友的情景，是一段重要的道白。彭丽媛在一段紧密的十六分音符之后，很干脆的唱出了三连音“不要用”，坚决的告诉了战友江姐的决心。在“哭声”后突弱，露出江姐柔情的一面，语气也慢了下来，唱出“告别”二字，刻画了江姐内心的不舍之情。第二句“不要……”突出了“把”字的字头b，归韵要干净而利落，从而引出“眼泪”的一个由弱到强的情绪变化，最后加了一个小波音，连着之后的“轻”字，一个短暂的停顿后，留恋般的唱出“抛”。在这一段中彭丽媛的声音处理非常细腻，每一个甩腔的开口都很干脆有力，唱腔柔中带刚，感情步步层叠到高潮，抑扬顿挫、收放自如，丝丝入扣地刻画了江姐视死如归的崇高内心世界。

片段B：7—25小节，记为B1，这是一段比之前的慢板稍快的“三眼板”，彭丽媛的处理主要在几个关键的字头和字尾，比如“青”字的沉稳自若和“骨”字的从容大度，突出了“何愁”的“何”、“无芳草”的“无”、“身”死去的“身”和“脸不变色”的“脸”，情绪跌宕起伏，收放自如。在“满天”这一句时仿佛真的看到了满天朝霞、红旗飘扬，使歌声热情洋溢，充满希望。之后“回首平生”声断气不断，继续向前不断推动感情。在“只”字突弱，断开后突出“恨”，恨没有亲手建造新社会，揭示了江姐对家乡、对革命、对党的无限深情。

版本二：演唱者王喆

1.总体风格特征：王喆塑造的江姐是一个充满乐观主义精神，斗志昂扬的政治思想坚定，性格沉稳和勇敢机智的地下共产党员的人物形象。从发声技巧方面，在真声中加进假声，利用假声宽和松的特点，使得人物的演唱风格更具艺术表现力。王喆很好的吸收了美声唱法中面罩共鸣的运用，加上他的气息控制很稳定，所以唱段中高难度华彩部分演唱的很好。美声唱法的有机融入使她的唱与演相得益彰。王喆的声音色彩相对年轻，让歌曲整体基调比较明朗，从而出江姐对革命事业的坚定信念和无限深情！

2.片段风格特征：片段A：1—3小节，记为A2， 王喆的整个情绪较彭丽媛更激昂一些，像是年轻一些的江姐，她的处理基本与彭丽媛一致。在“告”字上加入滑音做了一个自由延长的处理。“泪”之后的八分音符加入波音仿佛在抽泣一般，“轻”字的韵母ing很清楚，最后一个收的方式引出“抛”字表现了江姐对革命事业的坚定信念和无限深情。

片段B：7—25小节，记为B2， 王喆的处理加入了很多滑音来强调语气，表现江姐的的远大心胸。比如“黎明”的“黎”字的上滑音让人看到了希望，“万杆红旗”的“万”字表现了江姐坚信革命一定会取得胜利的信心，“不能亲手”的“不”表现了江姐的内心之恨，“来建造”的“来”加强语气，在结尾拖腔处用了“先收后放”的手法，把江姐对新社会的深切情意抒发的淋漓尽致。

版本三：演唱者万山红

1.总体风格特征：由万山红演唱的《五洲人民齐欢笑》这个版本总体风格是比较悲情的，声音很连贯，少有断开或停顿，演唱在不同的板式变化、情绪对比层层高涨中，一气呵成的将江姐的爱国情操和革命乐观主义精神表达出来。万山红的演绎融入了极为深厚的感情，咬字吐字非常的清晰，民族唱法的演唱风格表达了革命者对接班人的殷切希望，体现了江姐對革命事业的坚强信念和对新中国的无限深情。

2.片段风格特征：片段A：1—3小节，记为A3， 万山红的演唱与A1、A2有些不同，总体歌曲进入就显得有些悲情，使用了许多气声，拍子节奏总体是比较严整的，没有A1、A2很多的自由处理。与A1处理不同的是“哭声”的两拍，万山红只唱了一拍就结束了，而是着重由弱到强地处理了“告”字，“轻”字完全遵循谱子没有加花，“抛”字也是慢慢出音，没有强调语气。

片段B：7—25小节，记为B3， 万山红在此段的处理是连贯性较强，没有A1、A2很多的声断情不断的处理方式。特别突出的不同是“天涯”的“涯”字归韵很慢，着重了字头的Y。很多换气的气口与A1、A2都是不同的。当唱到“满天朝霞照着我，胸中万杆红旗飘”时情绪很激昂，由弱到强的方式处理了“杆”字。风格属于直抒胸臆型的。

四、结语

一首《五洲人民齐欢笑》经过三位歌唱家的演绎，呈现出的艺术特色是各有千秋、略不相同的。这跟其演唱的不同时期、不同地点、不同配器、不同场地有一定关系，也跟歌唱家自身的音色、对歌曲的理解、对演唱技巧的作用不无关系。那么这些就属于歌唱家对于作品的二度创作。

本文就以歌剧咏叹调《五洲人民齐欢笑》为例，通过对三位演唱者的版本进行仔细分析与比较，希望借鉴融合前人研究的成果，研究学习歌唱家们的演唱技巧与发声方法，吸收她们处理歌曲的方式方法，能对这首作品的演唱、学习和教学提供一定的指导作用，以便能更快更好地提高学习者的声乐表演技术和演唱水平。

参考文献：

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[2]徐福梅，夏郁.彭丽媛在歌剧《党的女儿》中的歌唱艺术探微[J].黄河之声，2011（11）.

[3]肖萌音.歌剧《江姐》创作及演唱风格的分析与研究[D].山东师范大学，2008.

[4]李力.浅论民族歌剧中演唱技巧与形象塑造的关系[J].菏泽师专学报，2001（3）.