歌唱家自身性格对其演唱风格的影响

黄兴洋

【摘 要】众所周知，每个人都有自己的性格，性格决定着诸多情况，而歌唱家也不例外，他们有着属于自己的性格，那么性格会不会对演唱有影响呢？笔者是一名声乐专业学生，对演唱技巧提升的渴望，促使笔者在学习的前后，大量观摩了诸多优秀歌者的演绎。本文从对比分析的角度出发，分析普莱、特菲尔两位歌唱家不同性格的情况下，演唱风格的异同，通过论文分析，更加深刻了解不同歌唱家的演唱风格及技巧的原因，最后唱出自己的音樂风格。希望能为广大声乐爱好者提供一些可咨借鉴的参考。

【关键词】性格；普莱；特菲尔；技巧；演唱风格

中图分类号：J604.6 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0044-02

赫尔曼·普莱（Hermann Prey，1929-1998）世界著名男中音歌唱家，德国人。被称为“第二迪斯考”，在歌剧演绎上最擅长莫扎特的歌剧，在艺术歌曲方面是一位致力于演唱研究德奥艺术歌曲的歌唱家（例如贝多芬、舒伯特、舒曼的一些作品），他的演唱可以说是充满了严谨与细腻，极大地还原了作曲家的艺术表现。布莱恩·特菲尔（Bryn Terfel，1965年生）当今古典乐坛炙手可热的男中音歌唱家，自1989卡迪夫世界歌手大赛获奖后，登上了国际歌剧舞台，善于演技的他，其精彩的舞台表演和演唱技巧得到了广泛的认可。

一、影响普莱、特菲尔自身性格的因素

普莱，一个性格温和而生活严谨的人，在其几十年的歌唱生涯中，处处都能感受到他已将自己的性格习惯融入到了作品之中。而与普莱相差36年的特菲尔，却有着不一样的性格习惯，他热情豪放、善于表现，所以从他的作品中我们能感受到与普莱不一样的味道。两位歌唱家性格的养成，受诸多因素的影响。

（一）民族与地域差异影响着性格。一个民族的性格形成，是长期发展的产物，每个民族都有其特有的特征与个性。多年来受到德国文化的不断熏陶与塑造，使德国人养成了一个较为共同的特点，即严谨、稳重、细腻，而普莱就秉承了德国人的严谨稳重性格。与普莱不同的特菲尔，他则是来自英国威尔士北部的潘次格拉斯的小村庄，威尔士人的性格与传统英国人的保守内向不同，它还存在着开放性，具体表现在具有创造力、好奇心、想象力丰富。所以说民族与地域性的差异，会影响着一个人的性格。

（二）家庭与社会差异影响着性格。普莱，一位出生于屠宰场家庭的孩子，童年时期衣食无忧，母亲是位音乐爱好者，母亲喜欢在空闲时间用留声机听舒伯特的小夜曲和澳芬巴赫的歌剧，母亲的爱好间接的影响了普莱的一生。1939年，普莱进入柏林修道院学习，加入莫扎特合唱团，并担任领唱，在团里的锻炼培养了他稳重的心性。特菲尔，一个牧羊少年，农夫的儿子，母亲在残疾儿童学校工作，音乐治疗给他们带去了福音，而且在这个村里喜欢用歌唱庆祝美好，增加友谊，经常有歌唱比赛和音乐节，良好的音乐氛围熏陶着特菲尔，使其成为一个活泼，开朗，幽默的人，在19岁那年，被伦敦市政厅的音乐戏剧学校录取。

（三）时期与流派差异影响着性格。普莱对浪漫主义音乐情有独钟，演唱了大量的19世纪歌曲，从这些作品中，他逐渐内敛而严谨，因为艺术歌曲不同于咏叹调，是需要非常细腻的线条和严谨的音乐修养，这就又一步间接促使普莱稳重而严谨的性格养成。特菲尔——德奥学院的传承者，最擅长古典主义时期作品，他具有雄厚扎实的演唱技巧，他的声音具有极强的天赋，凭借自己新颖独特的艺术理念塑造了幽默豪放富有表现力的性格。所以，在他们学习作品流派与后来的演出道路上，不同时期的作品也影响了他们的性格。

二、自身性格在其作品中的流露

男中音在歌剧中是非常具有表现力的声部，莫扎特歌剧对这个声部的歌者给予了更多的关注，唱段的丰富、表现力的多元化等因素都导致其歌剧中男中音咏叹调精品迭出。优秀的演唱不仅受到诸多外在因素的影响，也会因自身性格对声音的理解、对剧情的理解、对角色的认知、对作曲家的认知等因素，形成个人独具特色的演绎方式，去塑造属于自己的角色，形成独具一格的演唱风格。

以《你再不要去做情郎》为例来说，普莱演唱的《你再不要去做情郎》版本，在一些地方与原乐谱有些不同：他在第15小节到20小节（见谱例1），每一句的开头至结尾，都是运用先Crescendo然后迅速地Decrescendo的处理方式，在歌谱上发现这两个乐句只有开头的第一个音有“p”的记号，普莱这样的演唱处理方式，会使人感受到费加罗这是在以一种和蔼可亲的方式劝说和教育凯鲁比诺，如此可能会更加让这样一个单纯并不太懂事的孩子所接受。特菲尔的演唱则注重于戏剧性，气息的流动与把握，需要很高的控制力，他在第5-11小节上按照原谱进行（见谱例2），在第35-41小节上由渐强到减弱（见谱例3），并且把37和41小节的“Narcisetto”的“a”咬字非常重，在第83和87小节把“riposo”的“o”做突强处理（见谱例4），他在演唱这两句的时候，三种不同的处理方式，给人一股不可抗拒的威严，仿佛一位严厉的大哥哥在教育凯鲁比诺，使其不敢抗拒。在第77小节上，普莱按照原谱进行演绎，而特菲尔却进行二度创作，加上花腔Slow处理，在刻画情节上更具有幽默的成分。

所以，我们可以看出两位不同性格的人，在处理作品时，往往深受其本身的影响，可能正是由于普莱是德国人，拥有着细腻温柔的性格，使他在二度创作出来的风格演绎上，给人以宁静之感；而特菲儿威尔士民族的创造性和豪放性的个性，在这首作品中展现得淋漓尽致。

语言作为传递信息、沟通情感的媒介，通过不同人传递出来的情感而不同。“歌唱语言是声乐艺术中除了音乐手段以外最重要的表情工具，它承担着交流思想感情，传递情感情绪信息，表现角色立场、观点、看法、态度和塑造人物形象的重要职责。”①由此可见，语言对演唱的重要性。歌词与曲式结构是紧密相连的，在《你再不要去做情郎》这种进行曲旋律中，因歌词的变化而产生语境的起伏，从而促使在演唱时富有戏剧性。A主部三次重复，都在强调凯鲁比诺要去参军，不要害怕，要勇敢坚强，演唱时要坚定有力。在中间B插部和C插部，由B插部的旋律柔和到C插部的人声与伴奏的交替，无不表现费加罗的幽默，对凯鲁比诺的期望与照顾。所以在演唱中一定要把握语言的准确性，赋予语言生命性，才能更好的表现音乐魅力。

歌唱语言的语式对歌唱者性格的还原同样重要，在音色、力度、节奏、节拍、语速、语气等方面都能成为歌唱语言表达情感的直接因素。就像余笃刚在《声乐艺术美学》中所说：“行腔的音乐性实际上就是声乐语调的表情形态与声音形态的有机结合，是依情感变化而运动着的轻重强弱，高低抑扬、快慢疾徐、顿挫连断等音响的综合体。这说明声音形态的这种外在形式变化，必须受内在情感变化的制约，这样就出现了语气情态与语式声态。”②在《你再不要去做情郎》第44-69小节（见谱例5）“你是未来勇敢的战士、身体强壮满脸胡须……勇往直前往前冲”上，更能体现歌唱语言的语式重要性，这一大段的插部出现，将全区推向高潮阶段，说唱与乐队相结合，突出费加罗此时对凯鲁比诺的劝诫是充满幽默的坚定不可抗拒的。普莱在演唱这段时更多的是在劝诫，从而给人一直幽默的戏剧感，没有过多的处理，因其本身稳重的性格，还原莫扎特笔下的费加罗。而特菲尔在演唱这段时，运用他语气的强弱转换，塑造了另一个费加罗形象，即聪明、敏捷的费加罗。

三、反思：风格的塑造离不开性格

不同歌唱家风格的显示，是其个性的彰显，个性的彰显又显然是其内心性格的真实写照。技巧与表现的统一、固守与创新、创新尺度的把握等，都将成为我们不断反思学习探索的着力点，那么在这些着力点上，我们又需注意那些呢？

（一）技巧与表现。既不能为了展露自己本身的个性或是炫耀高超的演唱技巧而不管歌剧情节、人物性格的需求，肆意改变原本所需，也不能成为“一个只会按照作曲家的意向把总谱上写定的一切忠实复述一遍的传声筒”。③这是在扮演角色的过程中，对歌剧演员的要求。

当我们在进行演唱时应该做一个贴合人物形象的创造者。作为一名歌唱演员无论是从演唱还是从舞台动作方面都应该遵循从歌剧原剧情出发，准确的把握人物性格特征，通过歌唱语言和肢体语言创造性地扮演人物，进行角色的二次创造。普莱与特菲尔口中的费加罗，其实都是他们自身的反射。

（二）循旧与创新。在歌剧演唱中，我们在尊重原著的基础上，适当地加以处理，达到自己所需的音乐风格，但切不可胡乱改造，偏离原著所要表达的情感。创新是为了推动音乐更好的发展，要严格把握其音乐风格进行创新，根据作品内涵设计情景环节人物形象，这就需要歌唱者要有很高的音乐素养，很扎实的演唱功底，以及對歌曲高度的理解把握。一个性情内向的人是无法演绎戏剧性强烈的作品，而性格活泼的人亦不会演绎出柔情细腻的作品。

（三）分寸与尺度。在演唱中我们通常说，不可太大力气去唱，该强则强，该弱则弱。艺术源于生活，透过现象不能脱离其本质，把握歌曲的情感、速度与力度，还原于生活的真实写照，是每个歌唱者需具备的基本条件之一。把握住正确的尺度，才能在演唱时更加成功，一个成功的歌唱家需要具备三点：一是嗓子；二是脑子；三是勤奋。这里的脑子是指一个歌唱家在唱歌的时候要有心，能控制住音乐的发展，对音乐有驾驭能力，切合角色个性，所以得需要把握住合适的分寸与尺度。

四、结语

本文通过分析歌唱家的本身性格，结合演唱曲目，更加直接了解歌唱家不同风格的原因，通过分析，笔者更加深刻学习到了原来自己的性格还能决定演唱的风格，很多时候在面对歌曲的时候苦思冥想不得其解，怎么唱不出那种感觉，此刻却以明悟。我们都有自己的性格，在看待处理事情上会有些许不同，面对声乐作品，都会按自己的理解去处理，性格急的人喜欢选择富有表现力的戏剧性作品，而性格温婉的人适合于柔美抒情的作品。可以说性格从一定程度上具有代表性与说服力，间接地决定了一个歌唱者的演唱风格，从性格看风格，不正是透过本质看现象吗？

注释：

①夏美君.歌唱语言的情感表达[J].艺术百家，2004（2）.

②余笃刚.声乐艺术美学[M].北京：高等教育出版社，1993，318.

③居其宏.歌剧美学论纲[M].合肥：安徽文艺出版社，2003，69.

参考文献：

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[2]郭海明.普莱与特菲尔的演唱特点之对比研究[D].山东师范大学，2013.

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