浅析传统玉雕造型中装饰图案的构成

曹旭峰 潘峰

摘 要：传统玉雕造型主要由装饰图案、空间关系和色彩关系三个部分构成，装饰图案在整个玉雕造型中显得尤为重要，是玉雕作品艺术表现的核心。文章通过对传统玉雕装饰图案的构成进行分析，初步归纳出传统玉雕中装饰图案的构成特点。

关键词：玉雕；造型；图案

1 玉雕装饰图案随着时代的改变而改变

我国玉雕中的造型随着时代的改变而改变。史前时期的人们对大自然的了解相对有限，趋吉避凶仍然是当时人们寻求生存的本能。由于先人对形象的认知能力和表现能力还处于初级阶段，再加之造型工具的匮乏，所以只能用一些象形的符号来展示所要绘制的内容。但是从这些简单的几何纹样中，我们能感受到我们祖先对于“美”的卓越而又质朴的追求。奴隶社会玉雕造型规整、圆润、纹饰流畅。封建社会的战国、秦汉时期，提高了造型能力，在古玉完整的造型中加入装饰，使均衡的造型有了变化，打破了古玉肃穆呆板的格局。隋唐是我国封建社会后期的两个强大帝国，受到波斯文化的影响，在玉器上出现了一些新的造型和图案，颇具有浪漫主义色彩。到了明朝，海外贸易频繁，整个工艺美术行业出现了因为追求出口外销的数量而忽略质量的情况，玉雕也不例外地出现了商品化的倾向，玉雕装饰繁复。清朝时期，中国古代玉器史上最繁荣的时代出现了，清代玉雕结合了各种传统工艺和朝代的艺术风格，具有鲜明的时代特征和高超的艺术造诣。

2 传统玉雕造型中装饰图案的构成

我国玉雕装饰图案大致可以分为三类：第一类为单形的重复与变形，第二类为复形的重复与变形，第三类为复杂图形。

2.1 单形的重复与变形

第一类和第二类两种装饰手法颇具现代平面设计的意味，将一个基本型进行缩放、镜像、重复，达到一种秩序美感和造型美感，这是现代平面设计中一项基础的设计法则。在第一类单形的重复与变形中，又可划分为整体单形的重复与变形和同一單形的重复与变形。整体单形是指把造型中的某一部分抽象成一个单形元素，单形元素的外形相同，但内容可以不同，然后若干个单形元素经过重复组成图形。同一单形就是指图案中的某个代表性单形。以龙山文化早期的鹰纹镂雕的环形器为例（图1），它为整体单形的重复与变形。玉器由三部分图案组成，三部分大小大致相同且形状相似，把每一部分设为一个整体单形，玉环由多组线条交错组成，并存在一定的层级关系。清乾隆玉夔纹大璧则是采用了同一单形的重复和变形，通过夔纹这一单形进行翻转、重复来达到装饰的效果。整个大璧中由夔纹单形进行镜像对称，然后等距排列。此时的文明程度较高，工具发展也有了长足的进步，所以雕刻工艺已经相当成熟，图案的高低起伏和层级关系也都刻画得非常到位，夔龙的形象栩栩如生。在我国古代传统玉雕中，同一单形的重复和变形的应用非常广泛，如商、周、汉时期出现的各种玉璧，通体雕刻着排列有序的谷纹单形，这些谷纹单形就可以看作为一个点。点为最基本的装饰要素，在现代设计作品或者工艺美术作品中很常见，不同点的排列可以给人带来不同的心理感受。如汉代谷纹璧排列规整、严密，从不同的角度编排直线可以看到各种不同规则形状，因为其高度的秩序化，无一不透漏着威严肃穆的气息。

2.2 复形的重复与变形

第二类复形的重复与变形也较为常见。复形指的是通过多个单形的排列和组合所组成的一个复杂造型，如战国晚期玉透雕双龙佩就是一个明显的复形重复与变形（图2）。玉佩主体分为左右两部分，且两部分同形、等大、对称，这两部分就是两个重复的复形。其复形又包括了若干个单形，具体是指两条以曲线为主的交错盘卧的龙。线在造型中的地位十分重要，线具有方向感且富有变化，不同的轮廓造型表现不同的情感。相互接近垂直的线条显得庄重森穆，而交叉的线条也会给人以一种繁杂的紧张感，加之线条末端卷曲的尾部，也有一种锋利尖锐的感觉。这些都是线条的视觉效果所带来的心理效应。复形的重复与变形相比于单形的重复与变形，更加有装饰意味，丰富的形式语言可以避免单形带给人呆板、机械的感觉。

2.3 复杂图形

第三类为复杂图形，复杂图形一般以人物、山水、花鸟等题材为主。玉雕整体造型主次分明，构图没有明显的对称结构，玉器形状一般呈长条形、圆形、三角形等。如唐代白玉镂空飞天佩（图3），刻画了一个飞天的形象。天女为短披发，上身裸，下着裳，右手执莲花，举于耳侧。裳长似裙拖于身后，一长飘带自肩绕于脑后，腹下有三朵云。整个作品从造型上来看和谐统一，寄托了当时人们的美好意愿。又如清中期和田玉渔家乐图笔筒，用高浮雕手法刻画山水人物，四面图案皆作山环水绕，翠松流云。共雕老人九位，童子一位。整个笔筒的正面图案宛如一幅水墨山水，亭台楼榭高山流水，完全运用中国画的描绘手法来展示玉雕装饰图案。这类图案并不具有对称性、重复性，也没有复形图形，统称为复杂图形。

玉雕艺术凝结了劳动人民对生活的美好意愿，是千百万年来人们智慧的结晶。玉雕造型相对于其他工艺美术门类具有自身的特点，研究传统玉雕装饰图案可以为玉雕历史与文化研究提供参考，为现代玉雕设计提供灵感。

参考文献

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[2]谭鹏鹏.玉雕中吉祥图形的形意研究[D].昆明：云南艺术学院，2016.

[3]杨伯达.中国玉器全集（中）：秦·汉-明·清[M].石家庄：河北美术出版社，2005.