动作传神，展露性情

李仰臣

动作描写是对人物的行为活动的描写，就是让人物用动作来表现自己。这是展示人物性格、塑造人物形象的重要方式。

那么，我们怎样描写人物的动作呢？

第一，仔细观察，用词恰当。我们已经接触过许多令人难忘的经典片段。

铁良不含糊，当当一手揪出一拳头面，啪，和在一起，搓成粗条儿，掐着两头儿，上下一悠，就一個人长了。人伸开胳膊的长度等于这个人的身高。铁良两手往当中一合，就是两股；再抻再合，就是四股；再抻再合，八股，十六股，三十二股，六十四股，一百二十八股。之后掐去两头，朝脑后一甩，好像是大闺女的辫子飞落到灶上的锅里，客人就笑了，转身回到店里座位上。 （阿城《抻面》）

作者善于观察人物瞬间的动作细节，把一个大动作分解成几个小动作，选用精准的动词描摹铁良抻面的全过程，细腻生动，活灵活现，字里行间蕴含由衷的赞美之情。

除此之外，我们还要善于捕捉人物行为的细微变化，鲜活地展现人物活动状态。只有把二者结合起来，人物才会形神兼备，呼之欲出。这就是第二点：富有变化，个性鲜明。

主席也举起手来，举起他那顶深灰色的盔式帽。举得很慢很慢，像是在举起一件十分沉重的东西，一点一点的，一点一点的，等到举过头顶，忽然用力一挥，便停在空中，一动不动了。（方纪 《挥手之间》）

细细品读，作者在近百字的片段中竟用了五个“举”字，抓住主席动作的细微变化，充分表现了主席的稳健、从容、刚毅、果断，以及必胜的信心，凸显了人物个性，给人留下深刻的印象。

描写人物的动作并不是单纯的、机械的，想要写活人物，还得注意把动作描写与语言、心理、神态等描写有机结合，对人物进行综合刻画，才具有灵性，具有感染力。这就是“多维刻画，方式多样”。比如孙犁的 《荷花淀》 片段：

水生笑了一下。女人看出他笑得不像平常。

“怎么了，你？”

水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”

女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。

水生说：“今天县委召集我们开会。假若敌人再在同口安上据点，那和端村就成了一条线，淀里的斗争形势就变了。会上决定成立一个地区队。我第一个举手报了名的。”

女人低着头说：“你总是很积极的。”

文段中既有神态描写、语言描写，还有动作描写，十分贴切地表现了水生嫂依恋丈夫而又不愿让他发觉使他为难的细腻心理，使得人物形象跃然纸上。

还有一点，就是描写人物动作时，可以在动词的前后适当地加上修饰性词语，细致地把动作的幅度、速度、力度等表达出来。比如描写“跳”这个动作，“他一咬牙，猛地跳了下去”和“他摆动两手像一阵急风似的往前一跳……”虽说都是写“跳”，但二者所描绘的形象却迥然不同。

最后，请你仿照下面片段，描写人物系列活动，展现人物个性，不少于100字。

爷爷扶着墙，慢慢地踱到后院，抱来一堆干草，放在灶口准备生火。他拿起火柴，然后用颤抖的手去刮火柴。我清楚地看到，爷爷的手一抖一抖的，火柴头就是对不准火柴盒。手抖动了好一会儿，火柴才被刮燃了，发出红亮的火光。红红的火光把爷爷的脸映得红彤彤的，但爷爷脸上的苍白、憔悴却怎么也掩盖不住。