金代九叠篆印艺术鉴赏

张立玫

黑龙江出土的印章，唐、金、明、清各时代均有，其中最多的是金代官印。

“汉军万户之印”（图一），1959年征集于双城县。印为铜质，正方形，通高3、边长5.6、厚1.3厘米。梯形板柱钮，钮高1.7厘米。背无刻款。此印铸于皇统五年之前。汉军万户设于金初，由汉人组成，女真人统领。

“勾当公事龙字号之印”（图二），1959年出土于阿城县白城。印为铜质，正方形，边长5.2、厚1.9厘米。梯形钮，高3、长3、宽1.5厘米。钮端阴刻一“上”字。印文为汉字阳刻九叠篆书“句当公事龙字号之印”;印右侧阴刻楷书“咸平应办所”;下刻“至宁元年八月初三日造”;左阴刻楷书“龙字号二”。“句”为“勾”本字，符合古代汉字篆书用本字之习。“勾当”有主管、办理、处理的意思。唐朝勾当已入官职名称，宋有勾当公事之设，勾当官为有关衙署的主要承办官员，管理机要文书等。

“行军万户笙字号之印”（图三），1972年出土于阿城县舍利乡舍利村。印为铜质，正方形，通高5.4、边长6.5、厚1.8厘米。长方形板柱钮，钮高3.6厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：“行军万户笙字号之印”;印背面阴刻楷书：“崇庆二年三月”、“礼部造”;侧阴刻楷书：“行军万户笙字号之印”。此印为新建行军万户之印。

“经略使司之印”（图四左），1973年出土于宾县常安乡土顶子村。印为铜质，正方形，通高5、边长7.7、厚1.8厘米，梯形板柱钮，钮高3.2厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：“经略使司之印”;印背面阴刻楷书：“经略使司之印”（图四右）。此印铸于金贞祐元年（1213）以后。

“上京路军马提控盈字号之印”（图五左），1970年出土于海林县新安乡和平村。印为铜质，正方形，通高4.5、边长8.5、厚1.5厘米。梯形板柱钮，钮高3厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：“上京路军马提控盈字号之印”;印背面阴刻楷书：“贞祐四年五月日”、“上京行六部造”（图五右）;侧阴刻楷书：“军马提控盈字号印”。印铸于金贞祐四年（ 1216），为上京路某一军队总领之印。

“胡里改路之印”（图六），1977年鸡东县综合乡在兴修农田水利时发现。印为铜质，正方形，边长6.7、通高4.6、厚1.8厘米。长方形柱状钮，钮高2.8厘米，印重800克。在钮上端刻一“上”字，示意用印的方向。印文为汉字阳文九叠篆书：“胡里改路之印”;印背右阴刻汉字楷书：“贞祐五年二月”;左阴刻楷书：“行六部造”;印左侧阴刻楷书：“胡里改路之印”。“胡里改路之印”系金贞祐五年（1217）行六部颁铸。

“上京路万户王字号印”（图七），1975年出土于宾县胜利乡普安村。印为正方形、铜质，高4.5、边长6.2厘米。印文为阳文九叠篆书：“上京路万户王字号印”。无背款。金朝曾在蒲峪路、胡里改路等地置万户，作为地方最高长官。从印的篆字风格看似为金末的官印。

“上京路安抚副使印”（图八），1952年发现于鸡西市恒山区张鲜村。印为铜质，正方形，边长6.2、通高5厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：“上京路安抚副使印”;印背面阴刻楷书：“贞祐四年二月日”、“上京行六部造”，侧阴刻楷书：“上京路安抚副使印”。这方铜印是金宣宗贞祐四年（1216）由上京行六部颁发的，说明金末不仅仍有安抚司之设，而且在上京路还设有安抚副使。

“上京路都统塞字号印”（图九），1964年征集于鹤岗市。印为铜质，正方形，边长7厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：“上京路都统塞字号印”;印背面阴刻楷书：“上京行部造”、“都统塞字”;侧阴刻楷书：“贞祐 年”。都统，是武官称谓。金代都统之设，始于建国前。

“都提控所之印”（图十），1974年出土于兰西县东风乡民兴村。印为铜质，正方形，边长9、通高5厘米。印文为汉字阳文九叠篆书：“都提控所之印”;印背面阴刻楷书：“光字号”，“都提控所印”。无铸造年款和机构。“都”即“总”的意思;“提控”即提辖、控制。都提控即“总领”之意。宋代已有提控之设。金代文武官职中均设此职，尤以武官为多，这是金代官制的一个特点。

“招抚副使之印”（图十一），1963年发现于佳木斯市大赉乡南城子村。印为铜质，正方形，边长6.5、厚1.6厘米，重755克，印钮高3.5、宽1.7、长3.5厘米，印文为汉字阳文九叠篆书：“招抚副使之印”。招抚使为临时性的武官，这方铜印虽无年款，但根据史料和印制，可推断为金末官印。

中国的篆刻文字自古就有，有殷时的甲骨文、周朝的钟鼎文、秦朝的刻石等等，因其皆是雕刻在金铜玉石上，通称为“金石”。从春秋战国到秦朝以前，印章皆称“玺”。在秦始皇统一全国后，则规定“玺”为天子所专用，大臣及民间的私用印皆称为“印”。从此以后帝王用印皆称“玺”或者“宝”，而官印则称“印”，将军印则称“章”。

隋唐时朱文印章使用普遍，出现了叠篆的雏形，如黑龙江省博物馆藏“天门军之印”（图十二）仅在笔画少处加一个叠篆，线条柔美，它的出现使印章发生了翻天覆地的变化。到了宋朝时期，朱文印面得到了飞速发展和提高，由原来的稀疏排列变得更加密集、紧凑，笔画平直、整齐、匀称，有些笔画反复折叠盘曲，形成了每一笔画都弯曲折叠的印文，始称叠篆，后称九叠篆。因“九”是数字之终，可言叠数之多。由于印文的满实方正、大方规整明显增加了官印威武庄严的感觉，又因其笔画的繁赘重叠不容易辨识，有防止伪造的作用，所以其他兄弟民族的官印也纷纷效仿。据《宋史·舆服志六》记载：“大观元年，又得玉工，用元丰中玉琢天子、皇帝六玺，叠篆。”

金代开始官印普遍使用叠篆。各地发现的金代官印数量不少，皆为叠篆。仅黑龙江省出土的近30方金代印章中，除一方私人印章外皆为官印，并皆为九叠篆书。早期金代官印即大定和大定以前的官印，如黑龍江省博物馆藏金皇统五年之前的“汉军万户之印”（图一），布白整齐大方，篆法流畅秀丽、纯熟自然、典雅庄重，给人以美感，可谓是金代官印中较早的一方。黑龙江省博物馆藏至宁元年“勾当公事龙字号之印”（图二），印文线条朴拙生动、盘曲自然，绝不生硬呆板，印面字的排叠整齐均匀、满实规整、富于变化，疏密有致、自然灵动，打破了人们对金代官印呆板凝滞的陈见，表现出极高的审美情趣。金代官印总体上承袭了辽宋时期的制印方法，尤其是借鉴宋代官印的制法颇多，这是因为宋金长期对峙的结果。

在众多出土的金代官印之中，在鹤岗征集的“上京路都统塞字号印”（图九）就是标准的九叠篆印。九叠篆原本是一种流行于宋代的国朝官印字体。由于唐宋印章印面扩大，容量增多，为了填充印面的空白，出现了对字体繁赘处理的现象，将笔画少的字加以屈曲盘绕，逐渐发展成字字皆用此法，形成了一种字体，被称为九叠篆。这种篆体主要使用在印章镌刻上，因其笔画折叠堆曲，均匀对称。每一个字的折叠多少，则根据笔画的繁简来确定，三叠、四叠、至九叠、十叠均称为“九叠”。唐宋时期的九叠篆只是将字头笔画或竖画写成三四折，以曲屈平满为主，不同于秦汉时期。

金代篆刻印章法的原理试析如下：

一是具有平衡感，满实规整。首先，文字在布局中的位置排列和笔画安排，都要就形处理;其次，每方印中字的大小、粗细、宽窄、繁简，都要均匀、妥贴、各得其位。在实际创作中，有些印文笔画粗细相近，搭配均匀。这样在排列后，整齐和谐，具有平衡感，如“行军万户笙字号之印”（图三）。

二是参差错杂，具有整体感。印文的排列往往位置错杂，字与字的笔画互相穿插，不受印章形状的局限，布局灵活自如，突出书趣笔意，大小宽狭宛如一个拆散不开的整体。“经略使司之印”（图四左）、“上京路军马提控盈字号印”（图五左）等，从不同角度体现了这一方法的特点。

宋金时代对于叠篆的记载很有限，尤其是叠篆的方法更是没有详细的阐述。我们可根据实际印例推测出叠篆字形的处理方法：

一是直线变为曲线。将笔画简单的字通过对直线的加屈，使得疏松的笔画变得紧密，把简单的线条变得复杂。这是叠篆的主要标志，字数越少，叠得越多，印面越大.叠得也越多。如“胡里改路之印”（图六）六字，“之”字四叠;“上京路万户王字号印”（图七）九字，“上”“京”“字”三字四叠，“王”、“印”两字五叠。

二是单线变为复线。如“上京路安抚副使印”（图八），六字都有叠篆。

三是使用减笔字。对于笔画较繁多的字，在没有多余的空间时，多采用它的异体字，无论何种字体，只要笔画少即可。如金代“上京路都统塞字号印”（图九）中，“路”“都”“塞”三字为正体，因为笔画繁多，没有叠笔;“上京”“统”“字号”“印”等字笔画变少，均有叠笔。

四是叠篆繁缛，不易辨识。如兰西县“都提控所之印”（图十），每字皆叠，不仅难辨识，还神秘莫测，寓意深远。

中国的篆刻艺术，是中华文化瑰宝中一颗璀璨的明珠。一把小小的刻刀，玩转方寸石頭。从殷商、战国、秦汉、魏晋六朝时期的古代篆刻艺术，到金宋元时期的篆刻巅峰，再到晚清、近现代篆刻大师层出不穷，形成了一部完整的中国篆刻艺术文化历史。金代篆刻艺术便是祖国篆刻发展史中瑰丽的光环。