从继承与革新浅析陆俨少山水画的时代精神

崔培庆　李蒸蒸

摘要：陆俨少是近现代以来能出入传统而又形成了自己风格的为数不多的国画家之一。陆俨少是一位致力于促进山水画革新的一位画家，他所取得的艺术成就也是后人所敬仰的。本论文将重点论述陆俨少在继承传统与革新技法等方面所取得的成就。本论文将围绕着陆俨少对山水画继承传统与革新以及对后世所产生的影响等方面进行阐述。先介绍陆俨少生平以及所处的时代背景。在此背景中他的师承何人對他产生了怎样的影响。然后再阐述陆俨少早期、中期、后期这三个时期形成的艺术风格以及陆俨少在“川蜀之行”后“墨块”之法创立，“陆家云水”形成等方面进行分析。并结合以上论点谈谈对后世山水画的发展产生了怎样的影响。

关键词：陆俨少 墨块 陆家云水 继承 革新

一、陆俨少的生平概述

陆俨少（1909年-1993年），近现代画家。字俨少，又名砥，生于上海嘉定县南翔镇普通家庭。17岁时考入无锡美术专科学校。18岁时考入无锡美专学习，同年从前清翰林王同愈先生学习，次年拜当时著名画家冯超然先生为师，在此阶段遍游南北胜地，写生采风。1956年任上海中国画院画师。1962年摘去陆俨少“右派”的帽子，恢复了画师的正常工作。1966年，“文革”时期，陆俨少被打成“逃亡地主”，整日收到批斗。1980年任浙江画院首任院长。最终在晚年形成了自己独特的风格。

二、陆俨少对传统山水画的继承与革新

陆俨少先生在他的《山水画的变法》这本书中提到“学习中国画，起步不外临摹，等临摹了一段时间，接受传统的技法之后，到大自然中去，才有办法摹写峰峦树石”。陆俨少先生19岁时拜了王同愈与冯超然两位传统绘画大师。陆俨少在《自序》中回忆见到冯超然的情景“行过礼，冯先生第一句话就对我说：‘学画要有殉道精神，终身以之，好好做学问，名利心不可太重”。在两位老师的引导下，他逐渐深入到中国传统绘画里的精髓。现存的陆俨少《课徒画稿》是他在“文革”时期因为被剥夺了作画的权利，只能自己在家中总结历代名家的画法而编撰成册的画谱。这套画谱在今天依旧是中国美术学院山水画科的入门教材。

早期陆俨少先生的山水画中对于传统的态度是进行摹古、仿古，从他的画中就可看出具有深厚的笔墨功底。此时陆俨少先生山水画着色清新淡雅。笔墨用法比较严谨。

陆俨少先生在1943年创作的《仿云林山水》的落款中写道“吾爱云林子，画图见道心。竹麻不自辨，逸气寄遥岑。想见挥毫时，尘俗岂能侵。高风随运去，此意竟谁参”。表明了陆俨少先生在绘画上整体风格的追求与他眼中的倪云林。体现出了陆俨少先生师古而不泥古。由于上个世纪初中国社会的动荡，由其是抗战时期许多画家逃离故乡转移到当时被称之为大后方的重庆。陆俨少先生在饱览了巴蜀山川之后，发现自己曾经靠临摹吸收前人的绘画营养不足以表现当地山水树木葱茏、云烟缥缈的特点。正所谓“峨眉天下秀，青城天下幽。”蜀地山川的自然风光不同于北宋时期北方山水浑厚峭拔。也不同于元明以降，画家主要所描绘的是江浙一带山水。自然客体驱动着画家在绘画技法与图式上做出改变。陆俨少先生正是由于这段经历逐渐的形成了自己山水画独有的“陆家样图式”。

自上世纪60年代以来陆俨少先生的艺术逐渐走向成熟期。70年代陆家山水的勾云、勾水、墨块留自已经完全成熟，代表作品《雁荡采药图》，这幅作品整体采用了“高远法”，画面中云水的处理采用了质感不一的线条加以勾勒，画幅上半部分运用墨块法，将山石的阴阳相背用墨块法加以表现，整幅作品的用笔绵延峭拔，基本奠定了陆俨少先生晚期作品的用笔风格。80年代陆俨少的山水画语言更加纯熟自由，正如李可染先生的评价“画到了自由王国的境界”。谢稚柳先生评价他是“300年来第一人”。流亡蜀地，顿而难安。陆俨少先生因为战乱被迫远离家乡，抗战胜利后，陆俨少先生回归家乡路径三蛱的经历，引发了陆俨少先生的创新意识。这是陆俨少绘画生涯中的一个重要的转折点。水在陆俨少先生的画面中不在只是一段留白而已，而成为一种实在的画水之法。先生在描绘旋涡时提笔用中锋

一圈一圈的将旋涡的形态描绘出来，将水下陷的状态刻画的入目三分，可见他“骨法用笔”功力之深。这就是“陆家山水”典型的勾水之法。在云气的描绘上，先生依旧强调骨法，不同于傅抱石先生的留白稍用淡墨渲染之法与张大干先生借用古人的勾云手法加以描绘。配合着“墨块法”形成了他独有的勾云勾水、墨块留白的个人风貌。

三、结论

纵观几千年来中国绘画不断发展和完善，跟随着时代的进步的脚印，中国传统山水画也是在不断的演进。在近现代社会中西文化碰撞的环境下，陆俨少先生用自己绘画语言书写了属于自己的风格，自成一派，创“陆家山水”。陆先生在绘画上独具一帜，追寻传统而不深陷其中，并在传统的基础上进行变法，他的这种创新精神，也是为后人绘画做出了模范作用。所以我们不仅仅是要继承传统而是要重视对传统绘画的发展并进行创新，反对原封不动的简单再现传统。在今天多元化的世界，我们要跟随着时代的脚步，陆俨少先生正好落实了这点，继承传统，推陈出新。对我们现代绘画具有深远的影响，本着这种创新精神发扬中国传统绘画，使中国传统文化继续屹立于世界文化之巅。