《颜勤礼碑》名迹赏析（十一）

左收右放带有框形包围的结构，如“阙（阙）”“南”等字，左竖细而短，右竖（或右竖钩）粗而长，形成左收右放的格局。

带有撇捺搭配的独体字中，一般撇画较细较短，捺画较粗较长，形成左收右放的格局，如“太”字。

左右结构的合体字也常采用左收右放的方式，如“行”字。左偏旁的竖画故意写短写细，收住；右边竖钩写粗写长，放开。左右对比明显。

上收下放一般用于上下结构的合体字。根据字形特点，上收下放的情形居多。如“多”字中两个“夕”字，上面的小而短，下面的大而长。“食”字上面的“人”字故意收敛，一捺缩成一点，目的是为了下面的长捺能够放开。“高”字的上横写得尽可能地短，“義（义）”的羊字头也尽量写得窄些，为下面笔画的放开作铺垫。

左放右收 上放下收这两种类型在实际运用中不多见，字例也较少。

若字的右部或下部是接近封闭的部首，如口字部、日字部等，须收住，左部或上部的偏旁则尽量放开。

(6）参差

独体字的笔画参差，如“州”字，碑中出现多次，结构上故意使一撇两竖的起笔不在一条线上，而是把这几个笔画的起笔位置错开，生动自然而不呆板。对于左右和左中右结构的合体字，几个部分组合时尽量不要上下齐平。如“顺（顺）”字左边“川”字的一撇两竖以及“川”字与右面的“页（页）”字，均错落有致。

(7）避就

不论左右结构还是上下结构，当两部分之间笔画可能“打架”时，就有必要进行避就和穿插的处理，使两部分互相谦让、团结，很“友好”地融为一体。比如“颂（颂）”字左让右，“公”写得小一些，并且位置靠上，为“页”字的底留出伸展的空间。再如“盛”字下让上，“讽（讽）”字左右互让，“遇”字右让左。

(8）呼应

在书写时，应注意笔画或偏旁部首之间的联系。笔画的呼应使每个字成为有机整体，也保持了书写的连贯性。比如“小”字是由三笔组成，第一笔竖钩的收笔与第二笔的左点相呼应，而左点又与右点相呼应，书写时一气呵成。“之”字点、横、捺之间的呼应，“与（与）”字左右之间的呼应，“洗”字三点水相互联系以及右半部的钩画与上竖之间的呼应，均体现了有机整体这一原则。