移植

◎龙彼德

女诗人郑小琼在一篇创作谈中，提到她的血液里“有着川东水乡村庄神秘的声音”，“它们是那样和谐的演奏着，成为我在他乡最为温暖最为明亮的部分。许多年以来，它们像地里的庄稼，河堤的野草一样，在川东那个小村庄里生长着，呼吸着。我只不过是偶尔经过那里，将它们从地里移植到纸上，让它们以另外一种方式生长和呈现在这个世界。”她的农村题材作品用了移植，她的大海题材的散文诗也用了移植。

在《礁石》一作中，郑小琼将礁石与人混搭：“被钉在海中的礁石，涨过的与退过的潮汐，爱过的与恨过的人，它们如此清晰地积聚在礁石的身边，把涛声与伤痕刻在礁石上。”然后又将其模糊，“那些曾经被我眺望的事物与我现在眺望的事物，它们在辽阔的大海中不知踪影。”也就为移植创造了条件。

“我的生活浸在海水中，被苦涩的咸不停地抽打，留下时代虚拟的痛……跟着潮水一同涨落。”“生活的潮水在寓言中消亡。/蓝宝石的梦幻在海洋的深处。”这是生活起落的移植。

“海水撕扯着它：疼，让它刻进了躯体里。一条条，皱皱褶褶，沿着礁石光滑的身体生长着。”“我摸着这些疼，立体的，平面的，凹下的，凸起的，肉体的，内心的……疼。”这是生命创伤的移植。

正因为这样的移植，物我合一，难分难解。最后一节：

它站着，哪怕在最咸的潮水中，它仍不肯说出内心的疼！

这既是写礁石，也是写人，写自己，一种多么坚韧、顽强的品格！

作者的用喻大胆，她将礁石比作“骨头”，“卡在潮水的咽喉”，让我们似听到了贝多芬的《命运交响曲》；她的用词精省：“对大海说着：不！”这是一代有志青年不畏艰难险阻，誓将美梦成真的宣言。“礁石”是多少代多少人几乎写滥的题材，此作能如此翻新并具力度，确属难能可贵。