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人在情感充沛的时候写诗是不需要技巧的，那翻腾在李南诗中的滚滚雷霆足以让读者从浑噩中惊醒并感动，她的诗产生于心灵被刺疼或柔化后自动地显形，而非炼金术和为诗而诗的冥思苦想。证明“有感”即“兴”，能催生绝技。在撒娇和嬉皮的诗坛，李南是清醒者，她不苟且偷生更不玩世不恭，以不变应万变，视仁和人性为诗之真诀，合之则泪奔，反之则悲愤。她的平民立场，公认的悲悯隐忍决绝不妥协都源于此，伴之以忏悔和自责。侠骨柔肠的背后是大爱和棉被般的大温暖。这让她的诗有了唤醒人心的力量，有了温和而坚定、愤懑而宽恕的悲概美，道德的崇高感与艺术的审美性让诗即厚重又空灵。

袁东瑛是一个先天有灵异的诗人，这让她常常越过常人想象的边界，深入到奇诡且无人涉足的境地。映照在诗里，就是出人意料的比喻和刷新读者感觉的灵奇。而如刃的敏感让她能从细微的风吹草动中发现并预感到万物的命运和结局。所以她写诗不剑走偏锋，而是用通灵和直觉从平常平凡的琐事中，直接透视出旁人有所感却无以言的道与诗。思之深，显之巧，使她的诗越嚼越有滋味。这就是意味，诗意带来的无穷回味。所有这些让她的写作大开大合，能张能弛，且摈弃了小女人耽溺于个人情绪的哼哼唧唧，有了求索世界和人生的大格局，诗的品相随胸襟的打开而显现出雄健与超诣、典雅与清奇之境界。