美国动画电影中的女性形象

张 茜

(内蒙古农业大学 外国语学院，内蒙古 呼和浩特 010018)

一、引 言

在艺术发展的很长一段时间中，女性都缺乏发声和表现的机会，就电影艺术而言，女性形象更多地呈现出一种扁平化或极端化的塑造倾向，是影片中可有可无的配角，这种现象在美国动画电影发展之初也普遍存在。20世纪30年代，女性主义思潮的影响力已进入动画领域，这种影响直接体现在女性动画形象的发展上，透过这一现象来看，女性主义思潮的汇入为美国动画电影的叙事提供了新的视角，甚至在一定程度上影响了动画艺术的发展走向。此时，美国社会正经历着经济危机的“洗礼”，轻松欢快的动画短片一时间成为人们舒缓压力的简单便捷的方法之一，由弗莱舍兄弟工作室推出的动画短片《会说话的动画》塑造了两个频繁互动的动画形象，即宾布和贝蒂·波普，令制作方意想不到的是，主打形象宾布很快被观众遗忘，反而是充满活力的少女贝蒂·波普成为大众的宠儿，而波普也成为美国动画电影中第一个真正意义上的女性形象。贝蒂·波普留着蓬松的短卷发，大大的眼睛和鲜红的小嘴表现出贝蒂活泼灵动的个性，紧身的性感连衣裙甚至一度带动了20世纪30年代的服饰审美浪潮，更为重要的是，自贝蒂活跃在银幕并备受大众喜爱以来，美国动画影坛上的女性形象逐渐增多。

20世纪70年代，关于动画电影中女性角色以及女性主义思潮的研究逐渐增多，这与女性主义批评文论的真正发展不无关系。在一系列相关研究中，我们发现动画电影中的男权倾向具有一个十分关键的现实原因，无论是20世纪动画电影起步发展阶段，还是在本世纪动画电影成熟发展时期，动画电影的创作团队均以男性成员为主，这就不可避免地在动画艺术领域更多地体现男性话语权，可以说，这一现象至今仍然存在。就美国动画电影中的女性形象塑造及发展流变而言，“身份”始终是其角色塑造中的关键元素，美国动画电影的女性形象绝大部分均具有显贵的身份，童话里走出的公主、部落中的族长之女、带有异域风情的外邦公主、历史演绎中的女英雄等，这些具有典型公主身份或具有非典型“公主”身份的女性因其基于“身份”的传奇故事才得以被搬上银幕。反观美国动画电影中的男性形象则更为丰富，王子、弓箭手、弃婴、老人、父亲等不同职业、不同身份、不同年龄的男性形象都能够成为动画电影的塑造焦点。近年来，美国动画电影中的女性形象也开始呈现出平民化的趋势，一些并不具备显赫背景和特殊身份的女性形象也能够成为动画影片的主角，从典型公主到女性英雄再到平民女孩的塑造，从某种程度上反映出女性主义对美国动画电影在艺术发展和商业需求等层面影响的加深。本文将以《白雪公主》《风中奇缘》《花木兰》《鬼妈妈》《疯狂原始人》等影片为主要论述对象，对美国动画电影中的主流女性形象进行分类解读，以反映美国动画电影中女性形象的发展趋势和发展方向。

二、美国动画电影中的经典公主形象

提到美国动画电影中的经典公主形象，不可绕过的便是20世纪30年代末期的影片《白雪公主》中的白雪公主，白雪公主以《格林童话》中的公主形象为原型，城堡中的公主、国王宠爱的女儿的身份构成了西方公主的典型身份特征；乌黑的长发、雪白的肌肤、水汪汪的双眼和红唇皓齿的形象设计凸显了白雪公主外形上的清秀、端庄和美丽；对后母的屈从、对小矮人的友好以及对猎人、“老婆婆”等人的无条件信任体现了白雪公主内心的单纯和善良。可以说，《白雪公主》中的白雪公主确立了美国动画电影中经典公主形象塑造范式，也在很长时间内划定了美国动画电影中女性形象的塑造范围。在公主本身的形象之外，《白雪公主》还确立了围绕公主形象塑造所展开的公主与王子之间的爱情故事叙事基调和善恶势力二元对立模式，在《白雪公主》中，白雪公主被设定为善良柔弱的人物形象；王子被设定为具有英勇品质和情感专一的拯救者形象；而王后则是善妒、狠毒、邪恶的代表，三者之间的人物关系共同推动了白雪公主的命运，影片惩恶扬善、真爱无敌的结局也宣扬了一种积极的价值观，所以说《白雪公主》不仅在公主形象塑造方面确立了范式，还在公主故事及影片主线、主旨内涵等方面成为影响后续美国动画电影叙事的经典之作。延续《白雪公主》的故事主线和女性形象的美国动画影片有很多，比如同样改编自经典童话的影片《睡美人》也成为塑造典型公主形象的优秀之作。在《睡美人》中，美丽、善良的公主因受到了诅咒而长睡不醒，而破解诅咒的方法只有一个——王子的真情之吻。经过与巫师的搏斗，王子终于来到沉睡的公主身边，吻醒了公主并与她从此过上了幸福的生活。与《白雪公主》相似的是，《睡美人》中塑造了一个近乎完美的公主形象，同时还使公主获得了一段完美的爱情，一方面，影片提供了一个关于美丽、关于爱情的幻想，带给观众以美妙的审美体验；另一方面，影片用二元对立这种十分绝对的方式宣扬了善良必定战胜邪恶、善有善报恶有恶报的社会愿景。

在20世纪七八十年代，公主与王子的故事无疑是美国动画电影尤其是美国迪士尼动画中的主流，公主形象也是动画影片中女主人公的必要身份，但随着社会文化的发展和人们审美水平的提升，公主与王子的完美爱情故事已无法捕获观众的心，美国动画电影中的典型公主形象也在延续传统的同时出现了新变。在同样改编自西方经典童话故事的《冰雪奇缘》系列影片中，艾莎和安娜生活在城堡之中，是万民敬仰的公主，柔顺的长发、美丽的紧身长裙、具有皇室风情的头饰都延续了美国动画电影中公主形象的传统；艾莎具有的魔幻力量、安娜被魔力误伤、艾莎继承王位后魔力失控、外族王子企图通过引诱安娜以成为国王等故事情节彻底颠覆了传统公主故事的爱情主线。同时从影片的结局设定来看，共同拯救陷于失控超能力和外邦阴谋中的国家的艾莎和安娜打破了公主性格设定的传统，坚强、勇敢、独立成为公主形象塑造过程中新的闪光点，而艾莎和安娜之间的互相信任、互相帮助也凸显了女性之力。

三、美国动画电影中的女性英雄形象

随着动画艺术的不断发展，美国动画电影不仅从西方古典文学中汲取养分，还开拓了海外视野，从异域文化中寻找创作灵感，开拓了另一类女性形象的塑造之路。系列动画影片《风中奇缘》中的女主人公是一位印第安公主宝嘉康蒂。需要注意的是，虽然宝嘉康蒂是公主，但外族部落的公主身份使这一女性形象有别于以往美国动画电影中的典型公主形象，宝嘉康蒂拥有偏黑的黄色皮肤、黑色的长直发，身着适宜热带气候条件的印第安风情衣裙，可以说仅从外形上看，宝嘉康蒂就有别于居住在城堡中的公主。之所以将《风中奇缘》系列动画影片中的宝嘉康蒂置于“女性英雄”这一类型形象中加以研究，其主要原因在于宝嘉康蒂是从真实历史中走出来的人物形象，从不完全的史实记录中来看，宝嘉康蒂是美国弗吉尼亚州亚尔冈京的一个印第安部落首领的爱女，在英国探险者约翰·史密斯即将被印第安首领处死时，宝嘉康蒂不顾自身安危地扑到约翰身上，拯救了约翰一行人的生命，也为殖民国和殖民地之间的和平做出了牺牲和贡献，在美国，关于宝嘉康蒂的故事可谓是家喻户晓。《风中奇缘》系列影片就在创作中牢牢把握住了宝嘉康蒂历史原型的力量，将其英勇的拯救行为和大无畏的牺牲精神发挥得淋漓尽致，并由此开辟了美国动画电影中又一类重要的女性形象。《风中奇缘》中的宝嘉康蒂大胆追寻爱情，面对族人对约翰的排斥和敌意，她毫无条件地信任约翰，不顾一切地帮助约翰，与许多美国动画电影中的爱情故事一样，宝嘉康蒂和约翰的情感故事画上了圆满的句号，但不同的是女性成为拯救者，也成为情感互动中的推动者，男女势力的对比在这部影片中发生了转变。在《风中奇缘2》中，宝嘉康蒂更是勇敢地走在保卫家园、维护和平的前沿，孤身远赴欧洲大陆进行谈判，不仅戳穿了殖民总督的阴谋，还获得了国王和王后的信任，避免了一场即将发生在家园的战争。相比于《风中奇缘》中的宝嘉康蒂而言，续集中的宝嘉康蒂形象塑造更具大爱意识和英雄气质，同时也寄托了人类共同的关于和平的美好梦想。

同样从异域历史故事中走出的女性英雄还有动画电影《花木兰》系列中的花木兰，与宝嘉康蒂在美国社会的知名度一样，花木兰在中国可谓是妇孺皆知，同时这位中国古代历史上真实存在的女将军在西方社会也具有一定的知名度，这也是该系列影片能够在中美两国获得成功的基础性因素。在《花木兰》中，面对中国北方匈奴的进攻，花木兰的父亲要再次拖着残腿服兵役，而生性好武的花木兰则大胆地选择了替父从军，屡立军功的她在军队这个男性舞台上崭露头角，获得了皇帝的封赏。中国历史故事中的花木兰身上最鲜明的特质是忠孝和勇敢，而美国动画电影中的花木兰在保留了一定的原型特质的基础上，更承载着女性自我实现的价值。影片从花木兰相亲失败开始，无法顺利通过媒婆相看的木兰成为家族的耻辱，为了雪耻并证明自己的价值，她另辟蹊径，将女性的价值从闺房内的琴棋书画转化成为战场上的刀剑相拼。从这一角度来说，动画影片中的花木兰所着重体现的是西方社会的个人英雄主义精神。在《花木兰2》中，故事的主线从战争转为爱情，大胆追寻所爱并帮助皇帝女儿们打破阶级限制追求爱情的花木兰更进一步远离了历史故事中的形象，承载着女性自我意识的动画木兰体现了美国动画电影中女性形象塑造的发展与变化，爱情中的“反客为主”成为新时代动画电影中新女性形象所承载的审美价值之一。

四、美国动画电影中的平民女孩形象

在公主和女性英雄形象之外，近年来的一些美国动画电影还塑造了性格鲜明的平民女孩形象，并借助平民女孩的身份设定来展现成长主题。在《鬼妈妈》中，女主人公卡洛琳是一个好奇心很强的小女孩，在跟随父母搬至新家后，卡洛琳发现了一个全新的世界，即由鬼妈妈掌控的与现实世界平行的虚幻世界，在这个世界中，妈妈更美丽温柔，卧房更舒适温馨，而卡洛琳也一度陷入鬼妈妈的虚情假意中无法自拔。事实上，鬼妈妈只是由钢筋铁骨组成的怪物，她通过温柔的陷阱捕捉孩子们的童心并试图将他们永远禁锢在虚幻世界中。而对于最终成功逃离鬼妈妈阴谋的卡洛琳来说，这次冒险无疑代表着一次拒绝诱惑的成长。同样承载成长主题的平民女孩形象的还有动画影片《疯狂原始人》，这部影片将叙事背景置于原始社会，原始人咕噜一家中的女儿小伊充满了对未知世界的探索欲，带领咕噜一家走出了世代生存的山洞，在充满希望而又危机四伏的探索中迎接新世界，小伊这个平民女孩形象不仅承载了关于个体成长的故事，还寓意着人类的成长与发展。

总的来说，美国动画电影中的平民形象大多以男性为主，平民女性形象的塑造并未形成气候，主要集中在平民女孩的塑造上，在《鬼妈妈》中的小女孩、《疯狂原始人》中的少女身上能够看到与公主、女英雄不同的品质，一定程度上体现了美国动画电影中女性形象塑造的发展趋势。美国动画电影中女性形象塑造在身份、外形、个性等方面的不断丰富体现了其本身的多元化发展，同时也体现了女性在个人成长及婚姻恋爱中地位的确立及提升。