新主旋律电影的意识形态功能构建——以《战狼2》为例

陈婧薇 刘 晴

(1.河北大学 新闻传播学院，河北 保定 071000；2.河北师范大学 新闻传播学院，河北 石家庄 050024；3.上海大学上海电影学院，上海 201203)

一、新主旋律电影的定义及特点

1987年3月，全国故事片厂长会议上提出“突出主旋律，坚持多样化”的主张，主旋律电影开始登上历史舞台，成为维护主流意识形态稳定与发展的重要宣传工具。90年代初，这一主张又被规范为“弘扬主旋律，提倡多样化”，依托政策保护及相关的周年纪念活动，涌现了一大批优秀的主旋律电影作品，但这一阶段，主旋律电影的内容表达概念化、模式化，制作层面粗糙、不精良，市场运作及营销过于依赖政府造势，缺乏完整现代的宣传体系，以致在后期出现市场表现乏力的尴尬局面。

进入新世纪，随着“社会主义核心价值观”的提出及电影产业的进步，主旋律电影的内涵不断丰富，在题材的发掘和艺术形式的取舍上取得新进展。党的十八大后，在新时代中国特色社会主义理论指导和习近平文艺思想的引领下，主旋律电影在创作上逐渐形成以人民为中心的思想内涵，创作思路得到更深层次的拓展并将主流价值观与积极健康的审美进行表达构建。电影的本质是探讨人性意义、社会思考、文化内涵以及个人命运与国家、社会的变革并尊重受众审美期待、顺应市场需求和创作规律，完成了主旋律电影的蜕变和转型，从而形成“新主旋律电影”的创作特点。该类型影片以主旋律为表现题材，以商业元素包装、类型化叙事为影片生产模式，突破传统主旋律电影创作的固有思维和刻板印象，在获得一定市场效应的同时也创造出社会效应并引发受众对这类影片的集体讨论和关注，增强了受众对国家的集体认同感和归属感。

二、新主旋律电影意识形态构建的意义

意识形态电影理论，指电影文化中蕴含一定的社会意识，并通过特定叙事和修辞方式来表示和传达意识形态的含义。这一理论不仅指明电影意识形态构建的目的，还传达出习近平文艺思想最突出、最基本和最重要的观点之一，即人民中心论，要求高度重视文艺陶冶人民情操、涵养人民心灵、教化人民道德的审美价值的作用，突出人民在文艺创作中的主体地位，强调需要构建包含人民要素的新型文艺批评体系。人民中心论指出了新时期下主旋律电影主要意识形态功能，即 “新主旋律电影”要以教化人民道德的审美价值为目的，坚守主旋律电影所根本的爱国主义、社会主义、集体主义等价值追求，摆脱传统主旋律电影的过于明显的教化意味，通过人民喜闻乐见的、更成熟商业化的手法来传达意识形态与主流价值。同时也要求“新主旋律电影”具备“全球视野”的气魄，将中国特色的文化价值观进行有效植入与传播，向世界传递中国的主流意识形态，展现国家形象，表达人类命运共同体的理念，提高文化“软实力”。

三、 新主旋律电影的意识形态功能构建

(一)对新主旋律电影中的军人形象的塑造

人物是电影中价值功能构建的主体。影片通过具体的人物载体对个人形象进行传达、对人物精神进行展现，进而引导观众的认同并最终将人物所具有的意识形态进行传达。在主旋律影片中，军人最常被选作人物载体，《战狼2》也不例外。这是由军人形象的特质所决定的，中国军人所代表的服从命令、艰苦卓绝、勇敢刚毅的品质，以及强烈的担当、责任感和使命感是当下主流意识形态所认同与倡导的。

传统主旋律电影中总是将军人塑造成高大全的英雄形象，如《董存瑞》《英雄儿女》等军事题材电影，彰显军人意志坚定、不怕牺牲的良好品质的同时，也产生了人物脸谱化、动机不够充分、难以让观众信服等问题。在当下社会环境中，为迎合观众的需求，《战狼2》所代表的新主旋律电影对军人形象进行了合理化改造，摆脱传统“高大全”的军人形象。在背景设置方面，主人公冷锋送牺牲的战友回家时，撞见村霸正强拆已故战友的家，其嚣张的气焰激怒了冷锋，他不顾军规及在场战友的劝阻，怒踢村霸，因此被开除军籍。出狱后他独自前往非洲，只为寻找杀害女友的凶手。如此血气方刚、桀骜不驯、有情有义的个性设定，非军人身份以及从一而终的军人职责感，从形式上将冷锋的军人身份进行淡化，由此便于塑造出一个“中国式”的个人英雄形象。但是，影片并没有削弱冷锋所代表的军人身份的特质，以“前特种兵”的身份主动接过撤侨重任，其为国家而战的永恒信念与坚定的军人职责感，塑造出一个真实、丰富、立体化的军人形象。

(二) 新主旋律电影对民族精神的传递

新主旋律电影的意识形态功能不仅是对社会个体特质的展现，也传递了集体所代表的民族精神,主要体现为爱国主义与民族大义，彰显民族自豪感。另外，个人形象的塑造在传达人物特质的同时，也将个人英雄主义与集体主义进行了融合，这也是新主旋律电影与传统个人英雄影片的又一本质区别。

影片主人公冷锋在营救华侨的整个过程中，个人英雄形象得到淋漓尽致的体现，但这又不是纯粹的好莱坞式孤胆英雄，冷锋的个人行动一直和民族、国家紧密联系在一起。在冷锋等人身受重创、寡不敌众，华人华侨被残忍射杀时，是中国海军军舰发射的威力巨大的导弹，击毁了雇佣军坦克装备和大部分有生力量，在祖国这一强大后盾的庇护下，冷锋抓住机会，反败为胜；在雇佣军头目的“劣等民族”言论的嘲讽下，冷锋一记重击，制服了雇佣军头目，痛快地喊出：“那是以前！”更喊出了观众压抑许久的心声，民族自豪感一瞬间喷薄而出。影片巧妙地以个人为国家形象做注脚，让个人和国家的双重英雄形象得到统一。观众则在两者合二为一的过程中，认可了爱国主义精神，增强了民族认同感。

四、新主旋律电影的叙事策略

(一)讲述视角微观化

早期主旋律电影多选用革命历史题材，以时代变迁或重要历史事件为主题，如《大转折》(1997年上映)、《大决战》(分为《辽沈战役》《淮海战役》《平津战役》三部，1991—1992年相继上映)、《冲出亚马逊》(2002年上映)等，由于影片表现的历史事件以及伟人形象已为观众所熟知，同时担负一定的国家层面的使命感，往往采用全知视角进行宏大叙事，着重展现出历史厚重感。因此，早期主旋律电影虽主题比较宏大，但在人物塑造、视听元素、意识形态表达等细节方面稍显单薄和生硬，难以引起观众共鸣。

《战狼2》另辟蹊径，以海外撤侨这一国家层面的大事件为前提和背景，讲述前特种兵冷锋为寻找杀害女友的凶手只身来到非洲，却被迫卷入一场非洲国家叛乱的故事。在叙事模式上，摒弃宏大叙事，以冷锋个人视角讲起，尤其开头追击海盗的水下长镜头，使观众目光紧紧锁定在冷锋身上，增强了对角色的认同感和代入感。整部电影情节设置简单，冷锋激烈的动作戏直接推动影片情节的发展，提高可看性的同时，也降低了观众的认知难度，成功引起观众共鸣。

(二)人物刻画个性化

新主旋律电影另一大特色是摒弃以往主旋律电影中主角高大全的形象，更贴近普通人，并由日常到重大抉择的多角度刻画，让主角有血有肉，让观众感同身受，更具有真实感，其价值导向的作用更容易传达。

《战狼》系列中的主角冷锋，其“服从命令、执行命令”的军人形象，自然具备了极强的使命感和大无畏的牺牲精神，符合观众心目中对于特种兵的期待，但与此同时，在情节的发展与推动中，还加入了冷锋桀骜不驯毫不掩饰的天性的表现与“狼”相呼应，更具野性。当然，作为战士的冷锋是沉着冷静的，但作为普通人，他又是有孩子般天性及痞气的。此外，在近距离格斗的场面中，拳拳到肉的实在感以及动作刻画，展现了他强大的意志力并引导观众体验主人公身上狼性的觉醒以及英勇无畏的精神。电影也在慢节奏叙事中刻画了冷锋温柔而脆弱的一面，比如被病毒侵袭的夜晚，冷锋梦中对龙小云的思念和影片对女性角色的其他刻画，使以男性角色为主的军事电影具有了柔和感并使主人公身上的人性光辉不断发酵，角色更为丰满。

(三)视听语言国际化

如今，随着人们生活节奏的加快，以及国内外科幻大片在电影市场的持续供应，观众的审美水平也相应得到了提升，观影体验受到前所未有的重视。《战狼2》在票房上能取得56亿元耀眼成绩的原因之一，就是影片过硬的制作质量和国际化的视听语言。

首先，国际一流的制作团队提供了技术支持。开场6分钟的水下长镜头由《加勒比海盗》原班人马制作，最终呈现的效果可以媲美美国好莱坞大片。其次，请来《美国队长3》的动作团队担任动作指导，吴京饰演的冷锋汲取各派功夫的精华，向观众展示了干脆利落的武打动作和拳拳到肉的近身搏斗。影片不仅呈现出高科技在现代军事领域的运用，如无人机配合机枪、火箭弹等武器，为现代战斗增色不少，还展示了AKM突击步枪、59D式坦克、巡航导弹等轻重型武器，一时间成为军事迷的心头好。坦克漂移、人坦大战、激烈巷战、导弹横飞、贴身肉搏等精彩片段逐一上演，观众的情绪被一次次调动，始终沉浸在激烈的战斗中。

(四)故事讲述中国化

“新主旋律电影”的另一重要特征是叙事手法中国化。习近平文艺思想中“讲好中国故事”的理念，要求文艺工作者积极借鉴人类文明创造的有益成果，打造融通中外的新概念新范畴新表述。

《战狼2》将中国视角融入好莱坞电影的类型化手法，对中国故事进行了生动传达。首先，在英雄形象上，影片成功塑造了 “一朝是战狼，终身是战狼”的中国式英雄。冷锋，一位被迫退伍的中国军人，出于自身军人使命的召唤，孤身毅然深入非洲叛乱区营救中国侨民，成功完成了国家赋予他的使命，拯救了国家与民族的命运。这一怀揣军人使命，有强烈爱国情怀与民族情怀的人物，具有深刻的中国主流价值烙印，是“中国故事”的最佳代言人。其次，在故事背景与细节中，影片也将“中国故事”进行了呈现。真实存在的撤侨行动，中国人民在非洲的生存境遇，营救过程中的人道主义理念，以及影片最后对中国海军力量与和平理念的展现，拉近了观众与影片的距离，也带领观众感受“中国故事”及故事背后的力量。

影片通过好莱坞的叙事方式，讲述的“中国故事”投射出中国主流价值和中国发展的全球意义，其中国化的故事叙事为“新主旋律电影”创作提供了蓝本，表明“中国故事”的生命力与创造力。