浅议卡梅隆科幻电影中的女性观

姜 研

(无锡工艺职业技术学院，江苏 宜兴 214200)

詹姆斯·卡梅隆之所以能作为一个好莱坞的符号性人物，在作品数量并不占优势的情况下，在当代导演中拥有与史蒂芬·斯皮尔伯格、克林特·伊斯特伍德等齐名的地位，这是与卡梅隆电影浓郁的人文意识紧密相关的。电影对于卡梅隆而言，不仅是商品，更是其关心人类生存境遇，宣扬人类精神的载体。而其中较为典型的，就是卡梅隆的女性主义意识。从卡梅隆的科幻电影不难看出，他有着一套可圈可点的女性观。

一、两性关系：男权社会的受害者

在男权社会中，女性无疑全方面地处于被动地位，是被男性所侵害、束缚的对象。而随着时代的发展，这一现象被要求得到矫正，女性主义运动也应运而生。卡梅隆的科幻电影也揭示了这一点，即男女两性的社会地位，性别秩序并不平等，男性总能以各种方法伤害女性，而这种情况是人为构建的，它有可能，也有必要被改变。

卡梅隆执导的《异形2》(1986)延续了雷德利·斯科特在《异形》(1979)中的女性观，蕾普莉是《异形》中飞船上唯一从异形的攻击中存活下来的人类，她是人类的希望。在《异形2》中，蕾普莉依然性格坚毅，身手不凡，智勇双全，可以说在能力和心智上完全不亚于男性，但是这个以男性为主导的社会并没有在一开始给予蕾普莉信任，以至于蕾普莉在向当局汇报异形的危害性时，诸多男性官僚都视蕾普莉为精神失常者。

蕾普莉并不是唯一一个因精神失常的理由而被限制发声者。在《终结者2：审判日》(1991)中，莎拉·康纳也因为他人不相信她曾被“天网”追杀而被视为精神病人，被强制送进精神病院居住，被迫和自己的儿子分离。莎拉只有不断地自我强化意识，提醒自己“我没有疯”，保持思维的清醒。更为恶劣的是，莎拉在精神病院还一度遭遇强暴。与之类似的是在《阿凡达》(2009)中，杰克·萨利在酒吧里也见到一位男性公然霸凌女性，双腿瘫痪的他为了给女性打抱不平而被连人带轮椅扔出了酒吧。如果说，在《终结者》(1984)中与莎拉为敌的还主要是“天网”派遣的机器人杀手，那么在续作中，人类也参与到了对莎拉的迫害当中。

两部电影在展现两性关系上有一个共同点，即女主人公在从险象环生、九死一生的境遇中脱离出来后，男权社会并没有对其表示出足够的理解、关爱和信任，而是视其为需要隔绝或提防的异类，以男性为主体的当局尤其显得颟顸、短视，但他们掌握着比女性更大的权力。而现实很快就会证明，蕾普莉和莎拉是对的。一旦危险出现，整个男权社会又依赖女性出来扮演救世主，而女性也都不计前嫌，为人类的命运而战。在《异形2》中，移居异形所在星球的人类很快遭到了异形的攻击，此时地球上的人都对异形一无所知，于是他们又找到蕾普莉，让她加入营救小队。《终结者》中，莎拉则为销毁机器人的资料而全力奔走，并且孕育培养了未来的人类领袖约翰·康纳。人类因为对女性的忽视和缺乏尊重而遭受了巨大浩劫，这正是卡梅隆对男权社会的态度。

二、社会定位：社会活动的参与者

男权社会将女性定位为男性的依附者，而男性由于充任了社会政治经济生活中的绝大多数职位，因此他们希望女性满足于家庭生活，扮演好贤妻良母的角色，或是在社会工作分工上只能从事边缘性的工作。只要对《终结者》系列稍做留意便不难发现，女性除了家庭妇女，往往只能担任服务员或护士这样的角色，而拥有更高社会地位的如科学家、企业家，代表国家机器的警察等，几乎都是男性。这种划分绝非是女性在能力上天生不适合于成为科学家、企业家或警察，而是一种长期的性别歧视带来的职业固化现象。以至于连不少女性也都认可了这种分工，电影中人类的社会思想是要远远落后于科研水平的。

在《阿凡达》中，纳美人所在的潘多拉星球是一个世外桃源式的美好存在，人类在这部电影中成了反派，在这部电影中，卡梅隆就表达了女性应该成为更多社会活动的参与者，女性能负责更多的社会利益的女性观。电影中的纳美人公主妮特丽是一个美貌而坚强的女战士，在后期纳美人和人类进行对抗时，妮特丽始终起着领导作用并身先士卒。并且有别于在《终结者》中，女性还是男性拯救和保护的对象，势单力薄的莎拉先后被凯尔和T-800保护，在《阿凡达》中，女性是男性的拯救者和启蒙者。当杰克来到潘多拉星球时，是妮特丽从狼的口中救了他的性命，也是妮特丽带领杰克慢慢认识潘多拉星球上的一切。更重要的是，妮特丽不光挽救了杰克的肉体，还挽救了他因为自己的残障而一蹶不振的精神。女性在卡梅隆的电影中，既非只有美貌的“花瓶”，更非“红颜祸水”，而是对维护社会稳定有所贡献，积极参与到家园保卫战中的女英雄。

三、个体成长：不让须眉的自我完善者

如果说，为女性设定社会角色，是一种对女性形象塑造的向外扩展，那么刻画一个女性个体的成长历程，表现她心灵上的逐渐成熟，则是一种对女性向内的探索。也正是在这种探索中，卡梅隆电影中的女性形象越发丰满。波伏娃曾经指出：“男人判定女人是简单的，她被称作‘性’，意味着她对于男人来说主要是作为一种性感的尤物出现的。”而卡梅隆电影中的女性则不然，她们会自我完善，让自己成为更强大的个体，这在《泰坦尼克号》中尤其明显，在科幻电影中亦然。

例如在《异形2》中，卡梅隆特意完成了斯科特在《异形》中没能完成的任务，即塑造一个完整而非完美的蕾普莉形象。在电影中，蕾普莉的内心对于自己当年遭遇异形有着挥之不去的阴影，同时她还经历过女儿去世的痛苦，这使得蕾普莉有时极为脆弱。而电影中蕾普莉与异形产生冲突并战胜异形的过程，其实也就是蕾普莉克服阴影的过程。又如在《终结者》中，莎拉原本只是一个默默无闻的少女，在遭遇危险时不知所措，然而在和机器人的对抗中，莎拉迅速地成长起来，在《终结者2》中，观众可以看到，莎拉早已成了一个无坚不摧的女战士，她会开车，会开枪，能够冷静地处理危机同时时刻注意保护好儿子约翰，她的坚强和勇敢鼓舞了约翰，她的温情和善良也感染了原本没有任何情感的T-800。这些角色都在彰显女性的力量。

应该说，卡梅隆很难被认为是当代女性主义运动的参与者，作为一位男性导演，他也还不能完全从女性的立场来审视、把握外部世界，同时在电影必须向商业妥协的情况下，卡梅隆也还不能全面展现女性的生命特色，但是他的科幻电影确实将一个个优秀的女性形象引入人们的视野，让人们思考女性的地位和价值。可以说，卡梅隆拥有着进步的、值得肯定的女性观，这种女性观与其电影艺术互相成就，卡梅隆科幻电影在全球范围内得到普遍认可，这其中，不能说没有他的女性观的贡献。