雅致的心境——读潘桂的诗及其他

吴新财

我第一次跟江苏作者潘桂先生聊诗稿时，他自我介绍说，他在当地作家协会是被分配写爱情诗的。分配的意思就是接受分工，或接受某种任务。这种分工很少用在写作中，多数是用在行政管理，或是生产工作中。我听潘桂先生这么说感觉新奇，觉得有意思，也不解。因为写作是私人化的事。作者是根据个人喜好，自己擅长什么，自己想写什么，有了灵感，而进行创作的事。这么私人化的事怎么还会有分工呢？当然在写作中有的时候也会有分工，可那是指集体性创作，是生产性写作，把写作当成生产性产品来完成的，为了加快生产进度，由多人完成一部，或多部作品。比如长篇报告文学，或电视剧本，这样分工，能加快作品完成的进度，尽快得到经济回报。可潘桂先生是写诗的，诗不是大作品，并且诗创作在思想与情感方面是专一性的投入，不适用多人完成同一作品，也不适合分工写作。不过潘桂先生说的这种分工，在某些写作组织，或社团里也是存在的，但是很少存在，太个别了。因为这样会影响写作者的创作空间，不利于创作。并且潘桂先生已经不算年轻了，而爱情又多数是指年轻人的领域。他在这方面会有创作优势吗？他又能写出什么样的作品呢？我问他为什么要专门写爱情诗。他说：别的类型诗我们作协分配给别人写了，如果我写了，会影响别人，会让人不高兴的。

我说：你们那里的作家协会这么分工是独创，这是我第一次接触这么写诗的人和这样的作家协会。

潘桂先生说：既然这么分工了，别的诗我就不怎么写了。

我没多说什么，带着不解和疑问看着他的诗稿。当我读完他的《春风沉醉的夜晚》诗作后，感觉发生了变化，在脑海中打了好几个问号，这是爱情诗吗？爱情诗有这么写的吗？我带着疑问在诗句中寻找答案。诗中这么写着：

掬一抹夕阳/炖一壶月光/月色如水染透美好过往/五彩蝴蝶在我心空飞翔/为这迷人的夜晚洒满芬芳

当前世尘缘/路过我今生窗口/洁白的云霞/盛开朵朵娇媚的海棠/传情的圆月/勾勒烫金的画框

掌心的温度在慢慢传递/腮旁的红唇/还是那样滚烫/紫罗滕下私语绵绵/你说这是春对夏的向往/青草地上牵手徜徉/我言那是冬对春的渴望

你说情在左爱在右/我以生命起誓/行走在你心海中央/为你编织千万条诗行

温柔的晚风/再次吹皱我深深的思念/红烛矮了一截/思念更加绵长/在这沉醉的夜晚/我多想永不醒来/让我的爱 白了岁月/红了时光

这首诗写得很缠绵，但对爱情描写是隐喻的，如果不往爱情方面想，如果不是有这种意识，而从直观上来看，无疑会认为与情有关，而跟爱情无关的诗。比如诗的第一小节这么写：掬一抹夕阳/炖一壶月光/月色如水染透美好过往/五彩蝴蝶在我心空飞翔/为这迷人的夜晚洒满芬芳。从这几行诗句中我们只能感受到作者的心情和周围的环境，根本想不到跟爱情有关。我读着诗句，猜测着作者的心绪。作者这种情，这样的心绪，没有新奇之处，应该说在许多诗人，或作家身上都能体现到。但可贵之处是潘桂先生把这种意境作为铺垫，用景来衬托情，然后进行了展示。

潘桂先生在这首诗的第二小节中这么写：当前世尘缘/路过我今生窗口/洁白的云霞/盛开朵朵娇媚的海棠/传情的圆月/勾勒烫金的画框。这几行诗句中涉及了情缘，情缘在诗句中是被景物遮掩着的，藏在景色中，时隐时现。

作者说：当前世尘缘/路过我今生窗口……我从这两行诗句中寻找到了爱的线索，爱的感觉，这种爱那么浅，这种爱又那么深，浅的如同淡淡的明月，照亮黑色的夜晚，让人心情怡然，如同清浅的溪水，能看见自己的影子在水中，能看见水中的沙石，深得让我们追寻久远的人生，在人生路上相逢、相遇、相知，摩擦出爱的感觉，美妙的情波，萌动的情丝。但这是感情中的比喻，有夸张性，不是真实的。

我对潘桂先生这种运用情绪的描写表示赞赏，也很佩服他的文学修养与内在的文学功力，

假如没有一定的文学修养，没有较深的文学功底，是写不出这样动情的诗句的。

我们可以分析一下潘桂先生这两行诗句，尘缘是一种缥缈的，现实中是不存在的，只是存在情中，意中，想象中，而作者写成实实在在的人，或情，经过窗前……这是很高的思想境界，也物化了，为情丝留下了更广阔的飘动空间。

作者接着写：洁白的云霞/盛开朵朵娇媚的海棠。我读后在想，云霞是洁白的吗？通常描写云霞是很少用洁白的字语，多数是为彩色的，包罗万象的……而这里潘桂先生却用了洁白，这样的描写，有失常规，这是反常的描写，我想不是作者的失误，也不是大意了用语的准确性，而是有意这么写的。这么描写虽然反常，但不违背语句在这首诗中的衬托美感。

当读到：传情的圆月/勾勒烫金的画框。这就表现出了一种情动，也体现出了爱的感知。用月光，或月亮，写情感的诗句有很多，可以说是举不胜举，可潘桂先生的高明之处在于他后面那句：勾勒烫金的画框。这句诗把前面那句提高到了顶点，月光形成了画框，如果没有这句诗文的衬托，前面那句就是失败的，而有了这句诗文承接前面的诗文，就成为非常合情合理的诗句，意境也更高了。

我们不妨设想一下，画框里是谁的照片？是一个人，还是两个人？是情人，还是恋人？是家人，还是朋友……这空间是太大了，情感的发展空间也太大了，大到无限。

这就是潘桂先生写诗的成熟与老练之处。

在《春风沉醉的夜晚》诗的结尾处写着：温柔的晚风/再次吹皱我深深的思念/红烛矮了一截/思念更加绵长/在这沉醉的夜晚/我多想永不醒来/让我的爱白了岁月/红了时光。当我读到这些诗文时能不动情吗？如同爱到了深处，所有的爱都沉浸在情中，用话语已经不能表白了，也不能说出来，说出来会显得苍白，只是在静思中，在时间中流淌。

潘桂先生说时光红了，而岁月老了，这证明爱的力量是经久不息的，在源远流长。

其实，诗写到这种程度已经到火候了，再说别的都显得多余了。

潘桂先生在《十步相思》诗中的文学性，艺术性，也是很高的。这首诗从题目上看能感到与爱情有关，但能不能算纯正的爱情诗，还不能确定。诗中写：

诗里有我缠绵的红袖/回忆了许久

一步两步/无法丈量岁月的奔流/为了等你/把永不廉价的承诺一直守候

三步四步/徘徊在一个个曾经的路口/打开陈年细软/眺望灯火阑珊/是否有你顾盼的回眸/是否还有你葳蕤蔓延的情愫

五步六步/多想约你再到回忆里走走/湖中荡起涟漪小舟/期待美丽的邂逅

七步八步/遥望月光/是否将我的思念/洒在了你的床头

九步十步/你有时端庄的像个小淑女/在我写诗的时候/给我递上玫瑰的稿纸/有时活泼的像个野丫头/牵着我的手在雪地上/时而奔跑时而慢走/两对脚印蜿蜒向远方/一不小心就一起白了头

潘桂先生的这首《十步相思》诗，在开头两行依然显得与主题无关，诗的题目是《十步相思》，可诗开头两行却这么写：诗里有我缠绵的红袖/回忆了许久……这样看上去与主题是没关联的。不只是没关联，并且这两行成了一个小节，好像有内容缺失，空洞，但这是作者有意的安排。这是在为接下去的诗文留下更多空间。

这首诗的第二个小节进入了主题，这么写着：一步两步/无法丈量岁月的奔流/为了等你/把永不廉价的承诺一直守候。作者在这些诗句中主要是想倾诉对情的守候与期待。期待与守候是人生中的情感寄托，只是有的人对这种情明了，有的人不明了。

潘桂先生是写诗的，并且是会写诗的人，文思敏捷，感情细腻，当然对这种寄托之情是明了的。他不但明了，也会比喻，还会讲述。他把这种情放入到岁月中，用心去丈量，如同白糖放入水中被溶解，无异样色彩，而与水构成一体。脚步在这里只是借用，只是对情绪的释放。我们想一下，生活中，情感中，脚步怎么可能丈量岁月呢？正如作者所说：岁月是在奔流，奔流的岁月只有用情，只有用思想跟踪才行。因为人的思想与情感是没止境的，可无限延伸。

作者说：为了等你/把永不廉价的承诺一直守候。这两行诗句充分表明了作者的心态。承诺是人对某件事的期待与渴盼，也是人格与品德的体现。这应该是信仰的一种。如果生活中没有信仰，生活会失色的。因为有了信仰，有了承诺，就有了标尺，生活与感情是有界线的。有的事可以做，有的事不可以做。有的感情可以发展，有的感情不可以发展。亲情无界线，友情无界线，但爱情是有界线的。有时你爱人家，人家不一定爱你，这就是单相思。单相思这种爱必须克制，必须自我约束，不能走火入魔，不然会后患无穷，麻烦多多。

假如潘桂先生在这里写的是爱情，我认为是单相思这种，就算不是单相思，也是不明了的爱情，不稳定的爱情，有着飘摇之感，恍惚之意。如果是明了的爱情，是轰轰烈烈的爱情，是坚定的爱情，作者就不会这么郁闷性的写了。并且不会用一直守候了，也用不着守候，只要长相守，恩恩爱爱，一起慢慢变老就行了。

作者在一步两步这小节中这么写了，那么接下去写的又会是什么情感呢？

潘桂先生在这首诗的第三小节中写道：三步四步/徘徊在一个个曾经的路口/打开陈年细软/眺望灯火阑珊/是否有你顾盼的回眸/是否还有你葳蕤蔓延的情愫。这一小节的诗句近一步靠近了诗的主题。也是诗句缓缓进行的梳理。因为作者这首诗的题目是《十步相思》，既然有一二步，三四步了，也就会有五六步……诗文如同行人，一步一步走来。诗情在一点点深入。

潘桂先生在这首诗的结尾处写：九步十步/你有时端庄的像个小淑女/在我写诗的时候/给我递上玫瑰的稿纸/有时活泼的像个野丫头/牵着我的手在雪地上/时而奔跑时而慢走/两对脚印蜿蜒向远方/一不小心就一起白了头。

这段诗句写的是现实生活，如影随形，逼真生动。虽然这种情形在现实生活中不一定这么浪漫，多彩，但是会发生，会存在的。发生这种场景不一定是写诗的人，或是作家，也可能发生在农民身上，相爱的农民在田间劳作，欢乐的场景。比如《天仙配》中写的：

买柴买米渡时光

庄稼之人不得闲

面朝黄土背朝天

但愿五谷收成好

家家户户庆丰年

……

也可以发生在工人身上，两个人一起上班，一起下班，一起买菜，一起做饭，这都能呈现出甜蜜的生活环境。挚爱的人生活在一起，相伴相随走在人生路上，无意间，在时光流逝中慢慢变老，了结此生。

我在读过潘桂先生的诗后，又回想起他说的话来，他说是专门写爱情诗的，因为当地作家协会有分工，让他写爱情诗，别的诗很少写，写了怕别人不高兴。他是很守规则的人。这是我们生活中应该提倡的规则。他不是怕谁。因为他的生活与事业都是成功的，有一定社会地位。应该说他是当地的名人。名人这么守规则就更难得了。他守规则是在意别人的感受，是在遵守公德。能认识这样的诗作者，与这样的人交往，我很高兴。

我也喜欢他的诗。

我想跟潘桂先生说：你的诗有情，也有爱，但与爱情不太明了，与爱情有点模糊和朦胧，虽然能让人心动，但不会冲动，这是雅致的心境，这么写真的很好。