论《呼啸山庄》的叙事艺术

熊志敏

摘要：《呼啸山庄》是一步极具吸引力的小说，使人读完后有一种从阴霾中拨云见日的快感，这种魅力使每一个读者不会止步于初读。每一次阅读，都会有不同的收获。也许第一次你会成为希思克利夫的盟友，敢于追求自己独特的爱情，认同他那种因爱而生的疯狂行为。而再读之后，你又会深感希斯克利夫的野蛮而同情恪守道德礼范的埃德加。可以说，每一次阅读你都能从中得到新意。是什么使《呼啸山庄》有了如此神奇的魔力，令人读起来爱不释手？是小说在叙述上的魅力造就了这些活灵活现的角色和曲折婉转的剧情。因此在对《呼啸山庄》的研究上，对艾米莉叙事艺术的研究十分有必要。

关键词：叙述视角；叙述结构；叙述方式

一、叙述视角的多重性

（一）非限制性视角的使用

艾米莉并没有采用像《简·爱》的那种自传体第一人称叙述视角，即限制性视角，去通过主人公的视角来叙述，描写，拓展情节；也没有采用类似于《傲慢与偏见》的全知性视角，即上帝视角；而是借用小说中人物的视角来叙述故事，这种叙述视角属于非限制性视角的范畴。在艾米莉的小说中，故事情节的开展和推进是以两个第一人称的“我”来执行的，即新房客洛克伍德和女管家耐莉。但由于两个叙述者并不是故事的主要人物，因此在故事情节的叙述存在着一定的不足。于是，艾米莉又在两个主要叙述者的叙述中穿插了其他人物的叙述，来弥补两者在故事叙述上的缺陷，以达到故事情节的完整。这样的叙述方式服从了小说描述的需要，使文本更具艺术性，真实性，整体性。

（二）多个叙述者

艾米莉·勃朗特在写《呼啸山庄》时采用的是非限制性视角，并使用了日记体的叙述方式。不同于常见的非限制性视角的单一叙述者，而是多个叙述者交替使用。洛克伍德和女管家耐莉是故事的主要叙述者，伍德先生似乎是一个与小说故事完全无关的角色，他更像是以一个读者的角度来聆听这个故事的人。而女管家耐莉则是呼啸山庄变迁的见证人，因此，她所带来的描述则更带有她的个人感情色彩，这也可以被认为是耐莉对小说某些情节描述的不足。为了满足叙述的客观性，艾米莉在故事情节的叙述中也穿插着其他的次要叙述者。如：耐莉离开呼啸山庄那段时间的情节则由齐拉代为叙述；一些耐莉并未亲眼所言的情节则引用伊莎贝拉的书信来进行叙述。

艾米莉选用耐莉和洛克伍德这两个人物视角的叙述，让这部作品的读者不再是单纯的阅读故事，更会对故事形成自己的看法，也可以对耐莉或者伍德的叙述产生怀疑。都需要并且鼓励读者进行思考，把读者能动化。

二、叙事结构的复杂性

（一）三层叙事角色的“框架结构”

除了叙述视角，叙事结构的构造也是作者不可避免要考虑的内容。一部优秀的小说在叙述视角和叙事结构上往往相辅相成、完美结合。在《呼啸山庄》中，艾米莉选取了三个叙事层次：洛克伍德为第一叙事层，耐莉对洛克伍德的讲述属于第二叙事层次。显然，整个故事的主体是由耐莉作为叙述者来完成的，但从整体结构而言，耐莉的叙述又只是小说整体叙述的三分之一，耐莉的讲述中所引用的其他人物如：希斯克利夫、齐拉、伊莎贝拉等其他人物的叙述属于叙事结构的第三层次。在某些情节的设定上，三个叙事层次是相辅相成的。三个叙事层次的穿插运用，成功的让作者表达出了单一叙事层的叙述者所不知情的故事内容。这三种叙事层的使用使《呼啸山庄》呈现出了非常完美的效果。

（二）极具独特性的双向叙事时间的构造

《呼啸山庄》的时间跨度近半个世纪，更涉及几代人的恩怨情仇。艾米莉成功的对叙事视角以及叙事手法都进行了巧妙的安排，不仅于此，她在对故事叙事时间的构造也有着精心的设计。艾米莉打破了当时中世纪非常流行的平铺直叙、直线叙述的叙事时间，创造性的采用了用几个不相同的角度来记叙故事的叙事时间。以伍德先生和耐莉女士兩个叙事者的讲述，使得故事情节有了两种叙事时间，一种是从伍德先生拜访呼啸山庄而说起的“顺序”；另一种是由希斯克利夫被捡回而说起的“追叙”。也正是在于艾米莉颇具心裁的布局设计和适当的表现方法，让呼啸山庄这个故事极具特色，扣人心弦，才使她的作品在众多作品中熠熠生辉。

三、叙述方式多元化

艾米莉在叙述者和叙事时间的构建上均有不俗的表现，叙述方式作为小说的文字载体，在小说中也有着大篇幅的体现。在《呼啸山庄》中我们最长看到的是三种叙述方式。即省略叙述，重复叙述和单一叙述。

（一）省略叙述

除开“框架结构”，艾米莉在《呼啸山庄》中还巧妙的使用了省略的叙述手法。省略所带来的好处是成功的使艾米莉避免了描写自己并不熟悉部分的尴尬。艾米莉的一生，几乎都是在英格兰北部荒凉的草原中度过的。她的一生并不长，而辽阔的草原，空旷的山谷，宁静的夜晚，单调的生活，构成了她生命的全部。这些使她日复一日的生活并没有那么缤纷多彩。她的作品基于现实成于想象。她的视野不可能超越她年幼生存的荒原。艾米莉所选取的这两个叙述者，完美的实现了对她所想表达的内容的全知性并且巧妙的避过了她所不擅长部分的描述。

（二）重复叙述

与省略叙述相背的是，在小说的某些情节上，艾米莉有时又采用重复叙事的叙述方式来描写故事。重复叙述在《呼啸山庄》中主要体现为两个方面：人物重复、情节重复。人物的重复主要是人名、人物性格、人物命运的重复。小说情节的重复在于对两代人成长经历的描写之上。所有的这些重复叙述，作者想传达给读者的是：生命周而复始循环不止，而《呼啸山庄》正是这永恒不止的生命中的一环。

（三）单一叙述

在整部作品中，单一叙事在小说中出现的频率最高，它构成文章的主体部分，讲述了大部分的故事。作为故事的核心，凯瑟琳的离开本该使用大篇幅的笔墨进行描写，但凯瑟琳一反常态，而是简单描叙。因为，死亡不一定就是悲剧，更可以是悲剧的解脱。通过使用单一叙述，艾米莉把凯瑟琳死亡带给读者的悲伤降到最低。使读者读起来虽然惋惜但未有遗憾。更增添了对后面剧情的期待，这样良好的读者反馈与作者采用精妙的叙事手法密不可分。

四、结论

艾米莉的叙述策略在《呼啸山庄》中一展无遗，她独具匠心的运用多重叙述视角、框架结构、多重叙事时间等叙事手法，使小说悬念重重，让读者的精神想象和作者的故事构架高度统一；选取多叙述视角；叙述方式上灵活的使用套层结构，省略叙述，单一叙述和重复叙述合理使用；在叙述方式上又大胆创新，颠倒时序，将旁观式第一人称叙述开拓性的运用其中。可以说艾米莉的行文手法绝不墨守成规，但也不是毫无根据的天马行空。她将巴洛克文学的多层次叙述和书信体灵活叙述使用的游刃有余。正是这种巧妙的布局，独特的行文手法，在小说中展现了作者对生命，爱情，人生的深沉思索和追求，也给与了读者极致的精神享受。

参考文献：

[1]艾米莉·勃朗特.曹志译.呼啸山庄[M]北京：台湾出版社，1999.10.

[2]董小英.叙事学[M].北京：社会科学文献出版社，2001.

[3]张寅德.叙事学研究[M].北京：中国社会科学出版社，1989.

[4]查明建.试论《呼啸山庄》的叙述视角[J].池州师专学报，1994（1）.