低音提琴的演奏方法对其音色的影响探析

赵昱昇

摘要：低音提琴作为西洋弦乐中音域最低，体积最大的提琴乐器，以其独特的艺术魅力构成了弦乐演奏中特殊的音乐类型。与大、小提琴的演奏相比，低音提琴的演奏更侧重指法的技巧和演奏音色的配合。在整个弦乐演奏中，低音提琴的音色也许并不突出，然而却是独一无二，不可替代的存在。

关键词：低音提琴;演奏方法;音色;影响

伴随着民众音乐审美的觉醒和发展，西洋弦乐的演奏欣赏逐步走进大众的视野。作为音域最低的弦乐，低音提琴随着现代音乐发展进程的推进，演奏地位和演奏形式都发生了巨大的变化。由原来的乐队演奏的陪衬地位逐步转向了个性化独奏的主体地位。这种地位的转变从内在推动了低音提琴的演奏方法的革新。同时在低音提琴的音色上也提出了更高的要求[1]。

一、低音提琴演奏中演奏姿势的影响

为配合低音提琴的形态特征，演奏者在演奏过程中会采用两种演奏姿势，一种是站姿一种是坐姿。每一种姿势的呈现都会在音色表现上表达出不同的情感态度。其中坐姿是普遍使用的演奏姿势，这种姿势要求演奏者利用两只脚固定琴身，左脚立于踏脚处，身体向前倾斜，保证低音提琴的共鸣区完全打开。在采取坐立持琴的过程中，演奏者的身体要自然放松，利用腰部的力量带动整个身体律动，保证身体的力量完美呈现在琴弦的控制中。我们经常在低音提琴的演奏中发现，很多演奏者会在持琴的过程中会随着韵律的变化而摇摆，这不仅能更好地呈现出低音提琴本身的音色，而且还能直接呈现出低音提琴内涵的丰富情感，真正实现人与乐器的灵魂沟通。而站立持琴，这要求演奏者必须保持直立状态，两脚自然分开，琴身靠在演奏者身体的股沟处，让琴身与演奏者之间自然形成稳定的三角状态，进而保证演奏者对琴身的自由掌控，确定低音提琴的音色能够有效传达。当然与坐立持琴相比，站立持琴的难度更大。一方面，站立持琴对身体的协调性和稳定性要求更加严格，演奏者必须要克服长时间站立带来的音色传递不稳定的问题。另一方面，受站立持琴的姿势限制，演奏者在保持平衡的状态下，难以借用身体进行情感的表达。因此，坐立持琴在稳定低音提琴的音色上起到重要的推动作用。

二、低音提琴演奏中演奏方法的影响

（一）左手指法对音色的影响

从低音提琴的演奏技法分析，左手的按弦方式、換把技巧以及揉弦技巧都直接影响着低音提琴音色的呈现。首先在按弦的方式上，演奏者左手的力度不能太紧也不能太松[2]。力度过紧会导致手指换把的速度，力度过松会造成音色不稳定。因此，在演奏过程中，演奏者的左手要自然呼应，保持稳定的高度协调按弦的力度，确保琴弦发出的每一个音色都清晰悦耳。其次在换把的技巧上，演奏者的换把速度和换把的时节是维持音准的重要标准。对于低音提琴而言，每一个把位不仅大而且只能完成一个全音[3]。这就导致演奏者要依靠手肘的力量带动手指和手臂呈现一个弧形的状态。为避免滑音的出现，演奏者要配合好左右手之间的顺序，先确定好左手把位，再动右手，实现把位的快速转换。最后在揉弦的技巧上，为了让低音提琴的每一个音区都发挥自己独特的艺术生命力，演奏者需要利用手指、手肘、手臂三位一体协调揉弦。其中揉弦最重要的技术要点就是揉弦的幅度和频率。当在高音区表达气势磅礴的基调时，演奏者就可以加大揉弦幅度，提高揉弦频率。当在中音区呈现平缓圆润的情态时，演奏者又可以控制揉弦的频率和幅度。当在低音区表现忧郁低沉的形象时，演奏者就需要再一次减缓揉弦的频率和幅度。

（二）右手指法对音色的影响

在低音提琴的演奏过程中，伴随着演奏者右手的每一次拨弦，都会带来弓毛与琴弦的摩擦[4]。这种摩擦带来的发音点、弓速和压力将直接影响低音提琴的音色。因此对于右手而言，握弓技巧的掌握对音色的实现至关重要。一方面演奏者要把握正确的握弓姿势，通过法式持弓和德式持弓两种不同的持弓选择，有意识地控制手指对弓子的压力。在演奏过程中我们会发现，想要演奏出气势磅礴的声音，右手的压力就会随着弓速的加快而加大，反之想要演奏出温婉舒缓的旋律时，右手的压力就会随着弓速的放慢而减缓。可见，音区的变化影响弓速的变化，而弓速的变化又影响压力的变化。因此，想要演奏出不同的音色，实现旋律的起承转合，演奏者就必须遵循音区、弓速、压力之间的变化规律。另一方面，在正确掌握握弓的姿势之后，我们就要开始利用手臂开始运弓。需要注意的是，在运弓过程中，手臂的力量会集中在弓根，弓根的声音就会变强，那么弓尖部分就会变弱。因此，想要平衡两处的音量和音色，演奏者就要在上半弓运行的部分加强食指的压力。

三、结语

总之，为更好地实现低音提琴音色的完美演绎，演奏者可以从演奏姿势和手指技法的掌握入手。除去客观因素外，演奏者需要结合低音提琴的音色特点，提高自身的演奏技艺，将技术和情感表达完美结合，确保低音提琴音色的灵魂输出。

参考文献：

[1]尹富源.低音提琴“拇指把位”的技巧构成与训练方法[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2013 （4）：204-207.

[2]赵星雯.浅析低音提琴的演奏方法对音色的影响[J].艺术科技，2017 （4）.

[3]潘原钏.维也纳古典乐派低音提琴调律法的发展与作用[J].中国民族博览，2016 （24）：124-125.

[4]李娜.低音提琴的不同持弓在训练及演奏中的作用分析[J].艺术研究，2016 （3）：202-203.