二胡的江南风格研究

张子轩　张芷齐

摘要：江南二胡以音乐优雅，柔美，精致以及细腻的艺术风格与江南民间音乐的艺术风格一脉相承，它产生于长期以来江南文化的历史传承与发展之中。本文将通过了解二胡的历史概况以及风格形成的基础上，对二胡音乐的江南风格特点进行分析和研究。

关键词：二胡艺术；江南风格；文化；形成

中图分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）11-0159-Ol

一、前言

研究中国二胡江南风格研究，对于我们研究二胡作品与传播二胡文化有着重要的意义，在平时的二胡教学中也起到不可或缺的作用。在唐代，中国民族出现了拉弦乐器，名字叫做奚琴，也叫稽琴。到了宋元时期，才出现了马头胡琴，而且江苏有“马尾胡琴随汉车，天下名弦尽江左”的美称。直到20世纪初，二胡才有了真正意义上的发展。

二、江南文化的形成

“南方谓荆扬之南，其地多阳，阳气舒散，人情宽缓和柔。”江南，顾名思义，意为长江之南，特指长江中下游以南。江南曾被中原称为“吴越”。即今南京，镇江，常州，无锡，苏州，上海，嘉兴，湖州和杭州九市，其共同组成的长三角部分地区。江南不仅素以富庶水乡、繁荣发达以及风景秀丽著称，在两千多年的历史发展中，江南逐渐由一个单纯的地理概念嬗变化为一个具有地理以及文化层面的景象。江南文化传统的演化主要经历了以下几个阶段。

（一）商周以前——江南文化的发轫期

根据考古资料来看，江南文化的渊源要回溯到旧石器时期，这一纪元吴越居民在水稻栽植、陶器、玉器的生产及渔猎等方面取得了光辉造诣，形成了极具特色的天然文明，最能映现江南人民艺术想象力非玉器莫属，并且也为后世的文学艺术的发展产生了极其深远的影响。

（二）春秋战国——江南文化的成型期

这一时期，吴越两国的国力愈发强大，江南文化也逐渐随之崛起。而且，鉴于春秋战国各国诸侯争霸，使得各国之间文化交流日益频仍，因此，吴越两国都取得了巨大的成就，例如，造船、航海、渔业等。此时，是江南文化成型的重要时期。

（三）秦汉——江南文化的过渡期

越灭吴后未几，国力开始下挫，最后为秦所灭。秦朝统一六国后，再结合吴越两国和北方人民的相互迁徙，促使江南文化的性质发生变动，逐渐向尚礼崇文嬗变。秦汉时期相比较于中原地区江南文化比较落后，再加上中央朝廷和人民对江南的忽视，因此，此时是江南文化的过渡时期。

（四）魏晋南朝隋唐——江南文化的转型成长期

晋唐这一时期隶属江南文化大发展转型的关键时期。江南相对于兵乱不绝的北方而言社会较为稳固，在加上东晋与南朝在江南创办的证券愈加促进了江南的经济文化发展。

到了隋唐时期，隋唐大运河的开发对于江南文化的发展也产生了中流砥柱的影响，它通过江南与中原水系的维系，使得南北地区的交通与运输通行无阻。同时，也加强了南北文化的交流，促使江南文化在全国的地位愈发凸显了。

三、二胡艺术的形成

二胡艺术的产生，是中西方文化的碰撞和中国器乐艺术的改进。清末初期，二胡也逐渐开始参照西方音乐文化，而其后又在刘天华先生的融会贯通下，二胡艺术才得以形成。

（一）中西文化的碰撞

中国封建社会末期的社会意识铸成中国经济、文化等方面发展相对缓慢，西方却异军突起。在二胡艺术形成初期，伴随着中西方文化的撞击以及小提琴艺术逐渐传入中国，使得二胡的江南艺术才露出萌芽。例如这一时期由刘天华创作的《良宵》、《空山鸟语》、《月夜》等作品，通过借鉴西方的表演形式以及小提琴乐器的演奏技法，再加上刘天华的带领，都早已得到了人们的认可和赞同。

（二）江南艺术家的改进

清朝末年，随着中西方文化的碰撞，中国的古老封建体系开始瓦解，逐渐接受西方的音乐文化。在器乐方面，江南丝竹长期以来是最为广泛传播的，但是和外来的新音乐文化相比还是略微逊色，于是其表演形式却受到了西方音乐文化的冲击。这时期显现了对国乐产生影响的一批人，例如周少梅、刘天华等。周少梅出生在音乐气息浓厚的家庭，从小就爱好学习技艺的他自幼学习二胡，不到二十岁便成了有名的丝竹名手。他积极研究二胡的音色音域，使得音色更加饱满圆润，音域更加宽广。他最大的成就在于他是第一位把二胡带入学堂的人，编写了《国乐讲义》，这些都对日后二胡艺术的形成奠定了基础。他培养的学生最有名的当属刘天华，作为刘天华的启蒙導师，对刘天华以后的影响是巨大的。

（三）二胡艺术的最终形成

二胡艺术的最终形成离不开一个人，那就是刘天华。刘天华出生于江南文化浓厚的江阴，自幼受到江南民间音乐文化的熏陶，他在周少梅老师的指导下，萌生了改进国乐的想法。他不仅继承和发展老师的音乐思想，他创作的大量乐曲都源自于他的导师。后来刘天华北上北京，将二胡课程带到北京大学课堂里，获得了与其他器乐演出的机会，愈来愈多的人愿意接受二胡艺术，在那时起，二胡艺术才得以形成。

四、二胡演奏的江南风格

二胡的江南风格通过汲取当地的文化，以及语言等，用当地人所表达的方式，反映了地区一定的生活理念和审美方式等。所以二胡的江南风格多为柔美流畅，音色圆润细腻，加入一些修饰音，代表曲有《江南春色》，《月夜》等。而江南当地的文化习俗，也对于二胡作品的创作具有非常深刻的影响。

（一）左手技法

左手的常用技法有滑音，揉弦等。滑音是指以二三度小跳，常用的有垫指滑音，通常是小三度音程滑音。滑音不能过于快或者直接，而是要“滑”出柔美的感觉，同时要注意的是也不能有太大的痕迹以及杂音。揉弦包括滚揉、压揉和滑揉等。三种揉弦的运用也很有讲究，需要恰到好处的揉弦给乐曲不一样的色彩。此外，长音符揉弦会给人一种无限回味的遐想。

（二）右手技法

右手技法就是运弓的长短问题。江南风格的曲子多为舒缓，想要通过二胡表现出悦耳的旋律，就要把握好运弓的技巧方法。长连弓还有拍子的强弱，这些都是右手技法需要注意的。

（三）呼吸

江南风格作品中对气息的掌握极为关键，能否让曲子有“生命”，就要看呼吸做的怎么样。在一般抒情比较偏于缓慢的旋律中，呼吸能使曲子具有流动性且连贯自如。通过呼吸传递给听众其演奏者对于乐曲的理解和情感的表达。

五、结语

二胡的江南文化风格不仅是江南文化的产物，更是中国传统文化艺术中不可或缺的一部分。了解二胡的江南文化，加深对中国传统艺术的理解，对于弘扬中国民族音乐是极其重要的，这集中体现了中国文明源远流长、博大精深之美。