虚拟与现实——以我的作品《黄粱梦》为例

门芳艳（云南艺术学院，云南 昆明650000）

虚拟与现实世界并立，虚拟对现实世界来说是一种补充，这种补充的作用是对现实世界的功能强化和边界拓展。就其功能强化而言，其表现在之前有的或不存在的现在仍在不断产生的，各类物象的相关创造或加工。

中国讲究阴阳相衡，绘画也一样，从绘画构成来说必须讲究平衡。所以我选择现实与虚拟相结合，不管是绘画内容，还是绘画形式都希望达到达到一种平衡状态。《黄粱梦》(如图）由两部分组成，上半部分是脑中虚拟出来的蓝色梦幻，一个自信，骄傲的年轻人希望拥有自己的一片天，实现自我理想与现实世界的完美融合。下半部分是我对这座城市的生活的认识和理解，新建的建筑和即将拆迁的建筑标志着时代的进步。此外，《黄粱梦》相对我之前的画而言，在绘画语言上，色彩饱和度上具有心得突破，在绘画中尝试新画法，首次使用刮刀作画。且，整体色调亮暗对比明确。背景是根据画面的需要所画，不存在具体的参照物.画面风格很多样统一，整体较和谐，内容较丰满，摒弃了单纯的形式美创作存在的空洞及过于抽象的弊端。

我选择现实与虚拟相结合。《黄粱梦》一座正在变迁的城市，和我想像个男人一样给自己撑起一片天，给父母撑起一片天的梦境相结合，采用梦境的形式反映现实。实现自我理想与现实世界的完美结合。艺术家终其一生创造称为艺术形式，超越自我和现实。现实与虚拟是艺术家的审美体验所形成的审美情感，是无限的，是生活本身的提炼的，是精神层次的。

我始终坚信艺术来源于生活、反映生活却高于生活。只有形式和内容的完美统一，现实与虚拟的完美结合，才可以创作出完整的艺术作品。绘制《黄粱梦》时，我有意识地运用了写实的表现手法，在写实中带有自我绘画语言的表达。在我看来绘画的最高价值不在于对对象的临摹，它是带有一种主观的思维意识，但不仅仅是主观情绪的抒发也是在尊重在客观之上的。《黄粱梦》的下半部分集中表现我对西安这座城市生活的认识和理解，利用新建的建筑和即将拆迁的建筑来表现时代特征和其日新月异的变化和进步，具有很强的现实主义绘画特性，但却摒弃了现实主义回话不注重形式美的弊端。

此外，《黄粱梦》相对我之前的画而言，色彩饱和度较以往较高,明暗对比也更加较强烈。背景是根据画面的需要所画，不存在具体的参照物.画面风格很多样统一，整体较和谐，内容较丰满，摒弃了单纯的形式美创作存在的空洞及过于抽象的弊端。

一直以来着迷有棱有角的建筑物，在构思这幅画时我选择了自己最熟悉的地方（生活了七年的含光南路）与我大脑中的一丝虚拟幻想。这张画的下半部分看似是一个城市风景，但它不仅仅是一座城市风景，它是我对这个城市和生活的认识。上半部分是一个虚拟的梦镜。这幅作品起初命名为《白日梦》，但我觉的《黄粱梦》更尖锐，更能反映我内心深处创作这张画的意旨。每个人都有属于自己的梦想，这其中有的人把它变成了脱离现实的空想，另外一些人则是凭借着勤劳的双手，脚踏实地的行动去不断接近并实现它。那些改变我们的生活和这个世界，从而实现自身价值的人从来都是那些不畏艰难，敢幻想敢做的实干家。一味的沉迷于自己的幻想，那么终将迷失方向。

《黄粱梦》这一绘画创作是我对绘画艺术内容和形式关系的实验性理解和表达，在以后的绘画过程中，我将继续坚持绘画艺术内容和形式相统一，现实与虚拟相结合的原则，形成自己独特的创作风格，实现自我创作水平和绘画审美水平的突破性提高。