构筑工艺美术的金字塔工艺美术队伍的塔形结构与利弊

陈毓其

20世纪50年代绒绣 《西斯庭圣母像》刘佩珍等作

In the arts and crafts industry, pyramidal ladder sequence can be used to classify professionals. For example, the top of pyramid refers to the rarest talents who master two forms of craft. They are all experts in relevant fields of arts and crafts. On the basis of mastering the general skills, they can independently create by virtue of their own aesthetics and attainments. Their works have distinct personal flavors,which are difficult to be copied. They indeed make the utmost efforts to create every work.

工艺美术指的是制作手工艺术品的艺术，包含了“工”（技法）和“艺”（艺术审美）两个范畴。传统工艺美术是指自古流传下来的经过了历史考验和积淀的手工艺术。它包括了日用工艺，即经过装饰加工的生活实用品，如织绣、陶瓷、家具等；还有陈设工艺品，如象牙雕刻、玉石雕刻、木雕等，脱离了实用功能的陈设手工艺术品都属于此类。这两大类诠释了工艺美术兼具实用功能和审美功能的特点，包含了一般性工艺和手工技艺两种技艺形式。一般来说每种工艺美术技艺都包含了这两种技艺形式，可以兼具实用和审美功能，或者说偏向于哪种功能，这决定了制作的成品是商品还是艺术品，进一步关系到适合它的保护方式。为了方便论述，我将具体结合两种传统工艺美术海派绒绣和海派面塑来加以阐述，它们都是国家级非物质文化遗产保护项目。

首先什么是一般性的工艺。它属于基础的、一般最先学习和掌握的技艺。比如绒绣里的“点子针”和面塑的“八法”，至于通过这些工艺能达到什么效果，就是千人千面见仁见智的了。在手工艺品市场化的进程中，一般性工艺符合市场需求，具有合理的产品设计、工艺设计理念，标准化可控制的制作工艺流程，将复杂的制作技艺进行分解以便于掌握，最重要的是可以将人力成本降低到可控的程度。

还有一种是产生于偏向审美功能的陈设品领域的手工技艺。它饱含人性化、充满个性和主观能动性，一整套制作工艺流程不可分解，手工艺人需要学习掌握整套技艺流程，不同的个体制作的成品也各不相同，与制作者的审美、阅历、技艺水平高低等因素息息相关。

不论是海派绒绣还是海派面塑，都可以向创作艺术品的高端定制方向或者向偏商品产业化的文化产业领域发展。在工艺美术行业里，从业人员都可以用金字塔式的梯状序列来划分，处于金字塔顶端的是人数最少的掌握了两种技艺形式的人才。他们是这个领域的专家，在熟练掌握了一般性技艺的基础上，能够结合自身的审美和修养独立创作，作品具有鲜明的个人色彩，很难被复制，对于每一件作品他们都投入了十二分的精力来创作。比如现在收藏于上海工艺美术博物馆刘氏五姐妹的海派绒绣精品《西斯廷圣母》，海派面塑大师赵阔明的《林冲夜奔》、《二进宫》等作品都属于此类精品。它们是艺术家个人能力的精彩呈现，这些作品是不太可能大批量生产的，这些工艺美术精品具有唯一性、独立性和收藏价值。因此在上海着重培育、构筑传统工艺美术高端人才是非物质文化传承保护的方向，也是符合上海建设国际一流大都市的发展目标。

绒绣 《孙中山像》高婉玉

在金字塔的中下半部分，从业人员的基数大，包括刚刚进入行业的初学者、学徒和掌握了一般性技艺但个人风格尚未成熟的人。他们可以继续磨炼技艺追求更高的发展空间，也可以从文化产业方面着手，结合市场需求设计制作好的文创产品。高桥、洋泾绒绣多年来形成一套完整的工艺设计、工艺步骤、品质标准、制作技艺等非常符合生产型的需要。近来他们积极探索，创意设计了不少和皮革相结合的时尚手包拎包等，非常可喜。这需要创新的工艺协作模式和市场培育与需求，开展技艺培训，寻求适合运营成本的人力资源。是传统工艺美术生产性保护的必备条件。

不同的技艺方式决定了不同的传承保护方式。对于传统工艺美术来说，艺术品收藏的高端定制和产业化保护方式都是合理的，关键在于怎样来进行。首先，传统工艺美术的传承需要精品的积累。每代传承人通过大量的作品奠定了传统工艺美术的基石，后人通过历代精品来了解这个艺术门类，它的魅力以此展现、它的价值以此来传递。工艺美术的精品构成了它文化的深度，是之所以成为非物质文化遗产的关键。

其次，设计适用一般性技艺的文创产品即产业化保护也是传承发展传统工艺美术的一个重要方面，它和精品创作不是对立的矛盾关系，而是普及推广传统工艺美术的一个方式，可以相辅相成多角度多维度地传承发展，多样性的传承保护具有更广泛的适用性，符合时代和社会发展的需要。产业化保护一定要了解市场需求，以市场为导向；产品的设计要合理兼具实用和审美功能；还要将产品生产的工艺流程标准化以控制材料和人工成本。据了解目前上海还有企业在进行传统的绒绣外销产品加工生产出口，是市场的价格与生产成本相吻合决定了它的存在。所以以传统手工艺形式的生产基地选择显得尤其重要。

对于传统工艺美术来说，材料、工艺的特殊性都决定了传承和保护工作不是简单机械化的操作，需要集思广益，对工艺研究分析，运用多种方式来加以保护传承。除了以上针对两种技艺方式的传承方法之外，还有其他的一些传承方式。比如加强基础化教育，通过进学校、进社区等方式让大众系统全面地了解传统工艺美术，扩大受众面，为进一步的传承打下群众基础。例如中小学课程里的美术课、音乐课就是一个很好的渠道，比起让每个学生都成为艺术家，培养欣赏鉴别艺术的能力更为重要，这是一种全民的素质教育。比如传承教学的方式可以偏向互动性、活动式体验。相较于结果（成品保存年限的限制），制作过程同样重要。完整的技艺流程也是保护传承对象之一，体现了各种传统工艺美术材料的特殊性和不可替代性。在大范围普及工作的基础上，还可以选取一定的对象，有针对性地进行传承工作。传统工艺美术这种手工操作方式和本身的材料特点决定了它适合小范围地进行全面系统教学来培养传承人。

总之，传统工艺美术的保护不能一刀切，而是应该根据每一个门类的特点具体情况具体分析，探索最适合这种艺术的保护方式。如果能够将上文论述的几点加以落实，那传统工艺美术的传承保护将是丰富的、立体的、可持续发展的，无论处在行业的哪个层次都能找到适合自己的发展方式并切实为传承保护工作出一份力。在全球化的进程中，传统工艺美术既要坚守传统，因为传统是文化的根；又要创新发展，走出一条既具有民族文化特色又符合时代特点的传承发展之路。

面塑 《林冲夜奔 》 赵阔明

面塑《二进宫》 赵阔明

绒绣 衍生品 手袋

绒绣 衍生品 手包