孩子们的古典音乐盒

何莹

《长恨歌》大家听说过吗？它是我国唐代著名诗人白居易创作的一首脍炙人口的长篇叙事诗，是一首被誉为千古绝唱的长篇叙事诗，千百年来被人们广为传颂，赞不绝口。诗人借历史人物和传说，生动地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，创造了一个回旋婉转的动人故事。同时，也反映了唐玄宗沉于美色和享乐，无心打理朝政，导致“安史之乱”爆发，唐朝走向衰落的那段历史。

上世纪30年代，我国著名音乐家黄自以《长恨歌》为故事背景，创作了一部同名音乐作品——清唱剧《长恨歌》。接下来，就让我们一起走近这部清唱剧，去感受它的魅力吧！

《长恨歌》故事背景

唐玄宗李隆基，又称唐明皇，个性英明果断。他在统治前期，任用贤才，励精图治，开创了中国历史上前所未有的盛世景象，史称 “开元盛世”。

唐玄宗多才多艺，擅长书法，是中国书法史上著名的帝王书家之一；富有音乐才华，知晓音律，擅长作曲，对唐朝音乐发展有重大贡献。

杨贵妃，又名杨玉环，天生丽质，堪称唐朝第一美女，也被誉为我国古代的四大美女之一。她能歌善舞，精通音律，且弹得一手好琵琶，因此深得唐玄宗的喜爱，最终成为皇帝最宠爱的贵妃。

虽然是皇帝和妃子的关系，但两人之间的感情远远超越了帝王与妃子，却更像一对和睦、恩爱的夫妻。

后因唐玄宗终日沉湎于与杨贵妃的情爱和缠绵之中，整日饮酒作乐，疏于朝政，还重用奸臣，朝廷逐渐腐败，最终导致“安史之乱”的爆发。唐玄宗在逼迫和百般无奈下，处死了杨贵妃。

对贵妃的死，唐玄宗耿耿难忘，忧虑难眠，他风烛残年的最后时光，都是在对贵妃的深深思念、痛苦和哀悼中度过的，直至郁郁而终。

黄自（1904～1938），字今吾，江苏川沙（今属上海市）人，是中国近现代重要的作曲家、音乐教育家和音乐理论家。他提出建立“民族化的新音乐”的口号，是中国早期音乐教育影响最大的奠基人。

黄自出生于书香门第，自幼便接受到良好的教育。幼年的他，更是对唱歌充满了浓厚的兴趣。1916年，12岁的黄自小学毕业，入北京清华学校（留美预备学校）读书，开始接触西方音乐，参加学校乐队、合唱队，学习钢琴和声乐。1924年赴美国学习心理学，1926年进入欧柏林音乐学院学习作曲，1928年入耶鲁大学音乐学院学习作曲，1929年毕业，获得音乐学士学位。毕业作品管弦乐序曲《怀旧》曾在学院演出，这是中国作曲家创作的第一部交响音乐作品。1929年回国，先后在上海沪江大学音乐系、国立音专理论作曲组任教，并兼任音专教务主任，热心音乐教育事业，培养了许多优秀音乐人才。他还与萧友梅等人创办了《音乐杂志》。1937年辞去教职，专门编写专业教材。

他倡导音乐创作走民族化的道路，探索音乐的民族风格。他的音乐创作以声乐为主，作品的作曲技法娴熟，情感表现细腻，具有很高的艺术性。他的代表作品还有清唱剧《长恨歌》，管弦乐《怀旧》，合唱曲《抗敌歌》《旗正飘飘》，艺术歌曲《点绛唇》《南乡子》《玫瑰三愿》等。

清唱剧是17世纪初在意大利诞生的一种大型声乐体裁，是一种大型套曲结构，有一定的戏剧情节，由多种声乐曲以及管弦乐队组成，其中包括咏叹调、宣叙调、重唱以及合唱等。

清唱剧与歌剧的主要不同在于：清唱剧没有布景、服装和舞台表演，多在音乐会上演出。

清唱剧《长恨歌》是黄自从欧美留学回国后，创作的第一部大型作品，也是他短暂一生中留下的规模最大的一部声乐作品。

这部抒情、戏剧性的清唱剧，内容取材于唐代著名诗人白居易的同名长诗，并选用其中的诗句作为各乐章的标题。《长恨歌》的词作者，是与黄自同在上海国立音专工作的韦瀚章先生。

《长恨歌》创作于1932年。当时， “九一八”事变刚爆发不久，蒋介石反动政权对内残害百姓，对日本帝国主义则忍辱求荣，全国人民抗日情绪高涨。黄自便同诗人韦瀚章运用歌曲这一斗争的武器，以唐代诗人白居易的《长恨歌》为题材，借唐明皇不理朝政，对国民党反动政府进行了有力的讽刺。

作品反映了日寇加紧侵华、亡国之祸迫在眉睫，而腐败的国民党当局却采取不抵抗政策，在这民族生死存忙严重局势下，广大人民群众的爱国热情和日益觉醒的民族意识。

這部大型声乐套曲共分10个乐章，但黄自只完成了其中的7个乐章，其余3个乐章（第4、7、9乐章）是由他的学生林声翕后来补充完成的。虽属末完成之作，但已包括了自居易原作的主要内容和场面，不失其情节的连贯性与结构的完整性。

这一乐章为适中稍快的混声合唱，“骊宫深处，歌一曲，月府法音，霓裳仙韵；舞一番，羽衣迥雪，红袖翻云”，描写了唐宫中轻歌曼舞、骄奢淫逸的生活景象。这一乐章，是对剧情基调的塑造，交代故事的起始。

第二乐章（七月七日长生殿）

这一乐章是剧情的发展与交代，是男女主角山盟海誓的爱情二重唱。先由女声三重唱渲染氛围，整个情节陷入甜美的回忆。“风入梧桐叶有声，银汉秋光净。年年天上留嘉会，羡煞双星”， 在女声静谧的声线下，杨贵妃与明皇共唱出“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”的爱情盟誓。

第三章（渔阳鼙鼓动起来）

这一乐章为男声合唱。剧情开始出现转折，暗示局势动荡。边关传来了安禄山造反的消息，剧情冲突开始累积。“六宫粉黛舞袖正翩翩，怎料到边臣反，哪管那社稷残”，这句词在整个合唱中反复出现，表达了对君王荒淫无度与对朝廷无所作为的愤恨。

这一乐章描写了唐玄宗与杨贵妃逃至四川马嵬（wéi）坡，将士不肯前进，要求处死杨贵妃与杨丞相的情境。音乐的力度从很轻到很响，变化幅度很大，怨愤的情绪累积达到了顶点。这种情绪与当时人民群众的抗日热情是一致的，渲染了词曲作者所处的时代背景，人民万众一心要求抗日的决心。

这一乐章为女声独唱。乐曲频繁变换节拍，形成了一种较为自由的风格，削弱了节奏感，增强了叙事性。唐玄宗在局势的逼迫下，只能赐死杨贵妃以安抚军心。主人公的死亡，带来了强烈的戏剧性，对比前一乐章的气势汹汹，这一乐章显得格外凄冷，是男女主人公故事的结局。

这一乐章是女声三重唱。声部此起彼伏，描写蓬莱岛虚无缥缈的仙境。“枉作相思梦，参不透镜花水月 ，毕竟总成空”是对剧中这一对痴男怨女的劝解。

第十章（此恨绵绵无绝期）

这是结束段，以混声合唱与男声独唱作为剧情的落幕。色彩非常暗淡，整个故事在唐明皇对杨贵妃的追思中结束。

好了，让我们扫一扫下方的二维码，一起来听听这部经典的清唱剧吧！