中国水彩画语言形式初探

张曼琳（沈阳建筑大学设计艺术学院，辽宁 沈阳 110168）

引言：水彩画源于西方的绘画形式，其在中国的引进并发展最终本土化的过程已经经历了百余年，不管是在创作灵感上还是在艺术的表达方式上，中国的水彩画都是中国的美学和哲学思想相互交融形成的，而中国的水彩画在绘画的技法和对语言的表达方式上却与西方的水彩画尤为不同，中国的水彩画展现出了符合中华民族所具有的独特的特色。随着社会的不断进步，中国的水彩画在内涵和技法等方面也随着社会的发展在不断改变。传统的水彩画表现形式早就已经不能满足当代欣赏者对于水彩画艺术的追求了，所以在如今的水彩画创上，水彩画的作者们开始探索当代水彩画艺术的新灵感、新内涵和新技艺。如今，水彩画表达方式和艺术内涵正在朝着多元化的方向发展，并且我们国家多次在重大会议中特别提出来，文化自信和文化繁荣的纲领，所以发展中国的水彩画使其具有中国民族特色是我国社会发展的必要要求。

一,我国水彩画的发展现状

从十八世纪郎世宁等西方传教士来到中国开始，水彩画引入我国内已经有几百年的历史，在这段时期里，中国的水彩画技艺得到了快速的发展以及不断的完善，使得传统水彩画发生了诸多改变。传统水彩画题材大多以写生风景、写生景物为主，创作者主观上追求小画面的即兴创作，强调景物的客观性，早期中国的水彩画艺术家的社会地位并不高。直到二十世纪末，中国的水彩艺术家逐渐意识到水彩画不能单纯的局限于水彩本身的艺术语言形式，而要向多维度不断发展，所以中国艺术家们开始寻求中国水彩艺术的大变革。我国水彩界涌入了其他画种的艺术家。越来越多的水彩创作者提倡学科之间相互交融，他们以民间艺术、综合材料、国画、版画、油画、雕塑、设计等艺术学科为基础进行水彩画创作，以此来开拓水彩画的艺术语言形式。比如水彩画家王绍波是创作国画出身，王绍波在艺术上主张中西合璧，并潜心中国画、油画、水彩画的艺术思想、语言及形式的研究，将其融会贯通，不断探索水彩艺术创作的新思路、新方法。水彩家李晓林和王维新是版画出身，在油画的基础上转为创作水彩画的艺术家更是不尽其数。这些水彩艺术家让中国的水彩艺术融进了新的思想和新的表达方式，丰富了水彩画的表现形式。他们开始追求个性和地域性，并逐渐在传统的水彩画上推陈出新，不断尝试新的水彩技艺，包括材料创新、技法创新、颜色创新、理念创新、表达方式创新等，这让当时中国的水彩画艺术迎来了春天。特别是最近三十年，中国的水彩艺术正以高速发展，人们对水彩艺术有了更深层次的认识：中国的水彩艺术需要以中国的传统艺术为根基，以时代发展为依靠，通过新的水彩艺术语言来表达创作者的创作内涵。

但是，中国的水彩技艺在快速发展的同时出现了很多问题。首先，水彩创作没有创新性和深度。水彩画家的人数虽然在不断增加，但是大多数人仍然停留在传统水彩技艺上；其次，水彩表达方式严重同化。由于地域性特点在水彩画里过于强调，所以影响了水彩创作者的个性解放；再次，无限制的追求个性解放导致中国水彩艺术的扭曲。部分艺术家在进行水彩创作时，盲目追求个性解放，无限制地使用各种绘画材料，扭曲了水彩画的艺术语言形式，使得水彩艺术作品长期陷入对装饰效果的追求，停留在表象，内涵不够，缺少作者的思想，导致作品效果不伦不类。与此同时，当时的水彩艺术家们也缺少水彩的专业理论知识。

二,我国水彩画语言形式

中国的水彩画语言形式的发展大体经历了五个部分，（1）20世纪初期的中国社会孕育着时代变迁的风雨，也迎来中西美术的碰撞与交汇。水彩画在欧洲是与油画、版画相媲美的重要画种，发展至18世纪已进入成熟。随着艺术西学进入中土，水彩画也传入中国，使中国水彩艺术开始了“萌芽期”。（2）辛亥革命掀开了中国历史发展新的一页。在社会变革大潮的激荡下，特别是在五四新文化运动精神的鼓舞下，中国美术进入了新的历史进程。美术的变革既表现为艺术思想与整个社会思潮的关系，又表现为艺术自身的形式演变，水彩艺术的发展亦如此。从事西画的艺术家大都兼画水彩，标志着水彩不仅作为一种技法，同时也作为一种表现语言用以反映艺术家的思想观念和情感，他们还自觉地将水彩创作与本土现实结合起来，从主题到风格透溢出变革创新的锋芒。至二十世纪30-40年代，水彩画已蔚成风气，广为大众喜闻乐见，在反映中国现实上，更是展现了鲜明的时代印迹，形成了水彩画传入中国的第一个发展高潮。这一时期水彩画的迅速发展也与兴起的水彩画教育和活跃的水彩社团密切相关。所有这些构成了水彩在中国的第一次质的转变和发展。（3）新中国的成立开启了历史新的篇章，人民当家做主成为国家的主人，整个社会洋溢着一派欣欣向荣的景象，中国美术也走进了新的时代。中国水彩画家热情讴歌新的时代，反映火热的社会生活，用画笔纪录了一个时代的发展，在新中国成立之后，转为注重“洋为中用”，重在以写生的方式纪录生活感受，重在以创作带动形式探索，也包括一批作为大型创作的草图。这个时期的水彩作品总体上富有明亮的光感和轻松的笔调，绘画性不断增强，在时代的美学共性上展现出不同的追求，为艺术反映现实的方式注入了新鲜的力量，以活跃而明快的语言创造了现实主义艺术的另一方风。（4）改革开放带来中国文艺的春天，几代中国美术家焕发出迎向新时代的艺术热情，水彩画界也思想活跃，涌动起蓬勃的创造热潮，在解放思想中的文化背景中表现出探索创新的精神。中国水彩画界对西方水彩艺术的历史沿革和名家经典的研究渐次深入，水彩创作的学术意识明显加强，作品的质量跃上新的高度。（5）从世纪之交到今天，水彩画家在继承传统的基础上，更加注重形式技巧的探索和精神上的追求，运用开放的语言和丰富的表现力，使中国水彩画以多维的面貌呈现出鲜明的主旋律和丰富的多样化。

三,结语

时代在更替，艺术也在发展。随着新理念不断地出现，中国的水彩画也更多的吸收精华，推陈出新，同时，中国的水彩艺术创作要牢牢把握历史的传承，不忘初心，推陈出新，用现代的眼光去感悟是世界，体会生活，并要对我们的艺术文化自信。不断的开阔视野，传承并发展具有中国特色的东方艺术，强化中国水彩的民族精神和民族内涵，把中国水彩艺术升华到新的高度，不断探索中国特色的水彩艺术作品，推动中国的水彩艺术走向世界，全面发展。