名家评忻东旺

忻东旺《金婚》160×80cm 2008

对于中国文学艺术来说，底层民众（特别是背井离乡的农民）总是会引发某种历史联想，人们是在传统文化积淀的基础上感受这些人物形象的。在这种文化心理积淀的基础上有所积淀，就是当代绘画创作的历史课题——在表现当代性形象的同时，找到他们与传统心理积淀的接口；在表达画家个人的感受与意图的同时，也表达了中国绘画的传统精神；以质朴而具有个性色彩的写实手法，创造了新颖的底层民众形象，这就是忻东旺对当代中国绘画的历史性贡献。

——水天中

东旺的艺术已誉满国中。他是我国改革年代美术界崭露头角的优秀才俊之士。我在这里想重书一笔的是，他是作为穷乡劳动人家之子被选拔和培养出来的新生代知识英才，这个时代和人民的土壤气息在他的艺术中鲜明地显露出来了。油画在中国发展到第四代就有了像东旺这样具有中国特色的新鲜成果，这是多么令人鼓舞！

——钟涵

忻东旺《适度兴奋》140×120cm 1997

在忻东旺的艺术中，不仅拥有民族气质、文化关怀，还具备当代关切与时代精神。他始终关注于当代的人物，以当代情怀、当代思想描绘今天的中国人，尤其是那些浮沉挣扎、顽强生存却又时常被遗忘的普罗大众。他的作品构成一个非常丰满的世界，他则为这个世界投入了自己全部的情感、精力与体力，那些塑造鲜活形象的过程，也是呕心沥血地将自己对生命的热忱投注在作品中的过程。

——范迪安

忻东旺是我们这个时代最杰出的肖像画家之一。从农民工，到都市中人，东旺的一杆笔将之栩栩如生地写出来。这种写生，那般直接，仿佛真人直入画中，可触可摸，又充满了写的趣味和诙谐。那种秤砣般的砣砣的一个个，那种多肉却又斑驳、认真却又迷惘的特色面容。

——许江

作为一位新现实主义的代表性画家，忻东旺艺术的最大特点是他笔下的形象所具有的那种咄咄逼人的视觉力量。他那直逼灵魂的犀利目光使他在转瞬间即能把握到对象的内在精神特征，他从人物的每一个细节——恍惚的眼神、微张的嘴唇、掀动的鼻翼，抑或一个犹豫的手势、甚至是被脚撑歪的鞋子中找到传达这灵魂的渠道。他的卓越技巧使他创造的人物具有一种让人怦然心动的穿透力，过目难忘的震撼力。

——贾方舟

在回归传统造型观与传神论的过程中，忻东旺不仅搭建起了新的语言美学框架，而且还在实践领域内开创出油画语言的新路径：以意象造型观改造固有的写实观，以“心相”超越“物象”，以“表情”传达“情感”，以笔墨意趣融通写实技法以灵动的书写性弱化团块结构，以观念性的固有色替代物理性的环境色。总之，忻东旺的探索给当代油画带来了令人兴奋的美学前景。

——张晓凌

一个中国人，一个生活在特定历史情景中的中国人，一个对特定历史时期的中国社会富有良知、倾注关切的中国人，这是东旺作为一个中国油画家的特质，在他之前尚没有中国油画家呈现同样浓烈的特质。这个特质看去很普通，亦如他笔下的白菜，望之清润、食之甘美的白菜，普通到在北方的菜市上随时都会看到，它的普通是几近日常化的普通，不同的是我们从中看到了一个活得真实、活的有滋有味、活得清爽洒脱的东旺，不同的是这对于东旺是一种境界，拼尽心力追求的境界。

——杜大恺

东旺给中国美术界留下了一个时代的肖像，那里深深地镌刻着时代的表情、国人的精神、东旺的乡愁。他验证了艺术的诞生，源于以生命抚慰生命、体验生命的人文关怀中。

一道无边无际的生命场，绵延着新时代农民工的表情和血性。东旺画他们的心跳、画他们背着故乡的灯火漂泊大地，画他们火红的脸膛上挂着腼腆的自卑和微笑，画他们忍受伤痛的骨气在啸傲，画他们喝过苦水的眼神茫然自尊而坚韧。他们矮短的身躯伸出压跛了的手脚，歪歪扭扭，他们流过眼泪的胸膛闪烁着青春的美丽和吉兆……他们仿佛都带着东旺的灵魂，夜守扶桑，等待晴天，等待日出，等待希望。

——刘巨德

忻东旺《卖桃人》160×65cm 2003

忻东旺成长于这样一个历史时期：他幼年的乡村记忆，和他青年期之后所遭遇的乡村剧变（迅疾的大规模的乡村城市化、现代化等等）是他整个的生命经验，而不是几代城市知识分子画家的所谓“体验生活”，因此，他画农民不需要种种高尚的道德理由。他所做的事，便是怎样以他饱满的草根记忆（包括只有农民才能切身感知的、由草根进入都市的生命过程），一笔笔实现为他所向往的油画。

——陈丹青