半生情愫，系于一园

吴启雷：教师，上海教育电视台、上海东方财经频道书画节目主讲人。著有《江山北望：岳飞和岳家军》《画中有话》《琢墨》等宋史、美术史作品。文徵明曾先后5次为拙政园写诗作画。所传最早的作品《拙政园图》作于正德八年（1513年），文徵明44岁时；最后一次作画则于嘉靖三十七年（1558年），文徵明去世前一年，真可谓半生情愫系于一园。

拙政园的修建

拙政园是中国古典园林的四大名园之一，世界文化遗产，其“广袤二百余亩，茂树曲池胜甲吴下”。从明代建园以来，世人对其歌咏不断。

拙政园营建于王献臣之手。王献臣，苏州人，出生于官宦家庭，弘治六年（1493年）进士，因为与东厂关系不睦遭到构陷。正德四年（1509年），王献臣以监察御史的身份致仕，此后归隐吴中，拙政园便是王献臣的归隐之地。

实际上，在王献臣之前，拙政园之地，早有历史可供稽考。早在三国孙吴时代，拙政园之地曾是东吴吴郡太守府；南朝时精通音律的戴颐和唐代高士陆龟蒙先后在此居住。传至后世的典故“戴颐斗酒双柑听鹂声”便发生在这里；元大德中，此地有大弘寺；至元末明初，张士诚定都吴中后将大弘寺赠送给了自己的女婿潘元绍。待到王献臣正德四年归隐吴中相中这块地的时候，大弘寺建筑遗址尚存。虽然杂草荒芜，一片破败，但王献臣觉得隐居于此，有大隐隐于市的趣味，并与自己的梦境相吻合。此后，他将这块地买了下来。

王献臣致仕后确实需要一处宅子来安定自己的晚年生活。然而，他之所以营建拙政园，主要与他出任浙江永嘉知县后的一段经历有直接关联。

王献臣在京为官时与东厂不睦而遭到构陷，被贬官岭南。武宗正德元年（1506），王献臣被平反后任永嘉知县。任上，王献臣来到福建上杭九鲤湖游玩。

九鲤湖是一处仙道之气颇浓的风景名胜。传说汉朝有何氏兄弟九人在此地炼丹济世，丹成之后，兄弟九人跨鲤升仙，九鲤湖之名因此而来。此后，当地人在这里修建了供奉何氏兄弟的九仙祠，据说这里祈福相当灵验。而王献臣心中一直有两个未解的问题，一是已有归隐之心的他，日后归隐何处；二是女儿婚事尚未有着落。因此，王献臣专程从浙江来到福建，希望这次九鲤湖之行能够解决他胸中的郁结。

借宿于九仙祠的当晚，王献臣做了个梦。一位仙人告诉他，上海的龙华寺中，才子配佳人；至于归隐之地，仙人将他领到一处破旧的寺庙。这里杂草丛生，一片荒芜。隐约间，王献臣仿佛在寺庙残破的墙壁上看到一个“隐”字若隐若现。王献臣不解，想请教仙人，仙人却已消失了。

回来后，王献臣便带着家人来到上海龙华寺。在这里，他遇到了昆山状元朱哲文父子。两家交谈甚欢。王献臣便将自己在九仙祠的梦境告诉了朱哲文，朱哲文也将自己儿子尚未婚配一事告诉了王献臣。如此甚好！两家一拍即合，遂结为亲家。

而待到王献臣致仕回到苏州后，他多处挑选归隐建园之地，最终选定了元代大弘寺。残破的大弘寺与他在九仙祠梦境中仙人所指的残破寺庙场景相仿。王献臣觉得，这里应当就是仙人所指点的，适合他归隐的地方了。

就王獻臣的这段经历，文徵明曾在《梦隐诗》前题跋说：“梦隐楼在沧浪池上，南直若墅堂，其高可望廓外诸山。君赏乞灵于九鲤湖，梦得‘隐字。及得此地，为戴颙、陆鲁望故宅，园筑楼以识。其诗曰：‘林泉入梦意茫茫，旋起高楼拟退藏。鲁望五湖原有宅，渊明三径未全荒。枕中已悟功名幻，壶里谁知日月长。回首帝京何处是？倚栏惟见暮山苍。”看来，王献臣的这段经历，在当时苏州文人圈子里很多人都知道。

此后，王献臣便开始了拙政园的营建。文徵明是吴中名士，与王献臣多有交流。王家营建拙政园的时候，文徵明也为园林的设计与规划出谋划策。园林建成后，王献臣借用西晋文豪潘岳《闲居赋》中“筑室种树，灌园鬻蔬，是亦拙者之为也”，以及“孝乎惟孝，友于兄弟，拙者之为政也”的句子，将此园命名为“拙政园”。

园成之后，王献臣又先后多次将园林面积扩大至接近300亩。而在建园风格上，王献臣依据自然地貌，以及园林中既有的残垣断壁，略加休整，点缀茅亭若干，竭力营造一种良田、美池、桑竹之境的城市桃源风光。

文徵明与拙政园

从拙政园建造之初，文徵明就与拙政园有着千丝万缕的联系。王献臣致仕归吴之时，文徵明正在苏州，尚未开启他北上燕京为翰林的官宦生活。此后，文徵明于1522年受荐入仕，职守翰林，直到1526年辞官归吴。从时间上说，文徵明在王献臣归隐苏州之时，两人便有接触。对于王献臣来说，宦海沉浮、从政不顺而导致的内心郁愤之情从来没有消失。而此时的文徵明正处于久试科场不第的境遇里。虽然我们不能说文徵明因此意志消沉，但对于同样有志于政坛的文徵明来说，王献臣的人生遭遇和自己的科场不第总有那么些相似。这些心态，从文徵明《梦隐诗》中“枕中已悟功名幻”以及“回首帝京何处是”语句中可见一斑。

此外，拙政园中的座上宾，实际多是一些苏州地区的上流文士。文徵明后来被举荐为翰林入京为官，乃是拜工部尚书李充嗣之力。李充嗣亦是拙政园的座上宾。从这个角度去理解，则王献臣的拙政园，与西晋石崇的金谷园、北宋驸马都尉王诜的西园一样，都是当时上流文士雅集的好去处。而这种雅集，既是同好之间的交流，更是一种具有某种身份和地位的“朋友圈”的体现。

文徵明非常喜欢拙政园，一生之中多次创作书画作品歌咏、描绘拙政园。今日所知，文徵明曾经先后5次为拙政园写诗作画。所传最早的作品《拙政园图》作于正德八年（1513年），文徵明44岁时。最后一次作画则于嘉靖三十七年（1558年），文徵明去世前一年。除此之外，嘉靖十二年（1533年），文徵明63岁时小楷创作《王氏拙政园记》。同时，文徵明还将园中景点共31处一一绘制成册，用六体书法为每册图页各赋诗一首。后人将这套书画合璧的作品称之为《拙政园图咏》。这套作品文图精美，加之文徵明名气很大，因此这套作品创作完成之后，就受到追捧，时人对作品的评价很高。明代著名的艺术评论家王世贞就认为这套作品是文徵明“最合作语，亦最得意笔”。

不过，如此经典之作，今日已不得见。与真迹最为接近的是1922年上海中华书局的《文待诏拙政园图》。这是一套珂罗版仿制品，就画面描绘，以及六体诗文的情况来看，与《拙政园图咏》最为接近。除此之外，中华书局还早在1919年出版过一套《文衡山拙政园诗画册》，不过这套画册也是珂罗版仿制品。

今日我们所能看到的，文徵明笔下的拙政园图像，唯有现存于美国纽约大都会博物馆的《拙政园图册》。这套图册是文徵明于嘉靖三十年（1551年）82岁时创作的作品，为文徵明真迹。不过这套册页仅存画、题诗八组，就从今日装裱情况来看，这八组诗文内容和画面景色也非一一对应。此外，这套册页中还保留了清代成亲王永理和日本人内藤虎题跋。比如其中一幅作品，其画面所描绘的是河中小洲、水榭、木桥，以及河流两岸所植幽篁、树木，而与其组合配文而来的文徵明题诗，其内容所记却为“繁香坞”的景色。

美术史上有“粗沈细文”之说。所谓“粗沈”说的是文徵明的老师沈周，其绘画作品用墨较为恣意，画面构图满满当当；所谓“细文”，则是对文徵明绘画作品用笔细腻、画面留白布置得当，较为空灵，其笔法也比较文雅、纤细的评价。

从“细文”角度来说，大都会所藏的这套文徵明《拙政园图册》充分表现了这一艺术特点。画面构图大多较为疏散而空灵，只选拙政园中一角进行描绘；多用淡墨，山石淺皴，人物则一概以白描技法完成。以淡墨用笔描绘舒朗的构图，这便是文徵明“细文”风格的最好呈现。而这种文人气质极浓、清新淡雅的小品画册，确实让把玩欣赏之人，爱不释手。正如成亲王永理在题跋中所说：“此册虽率意小品，正耐人紬繹也。”

文徵明在去世前一年，也就是嘉靖三十七年最后一次绘制《拙政园图》，这时距离文徵明第一次游览拙政园，已经过去了47年。在这47年中，文氏多次创作与拙政园相关的书画作品，足见文徵明对拙政园的喜爱。文氏卒年90岁，47年对于文徵明一生的艺术创作来说，正可谓半生情愫系于一园。

文徵明去世之前，王献臣早已离世。两位老人离世不久，王献臣的败家儿子豪赌，将拙政园输于徐姓人家。倘若王、文二公在世，看到自己倾注了半生心血的拙政园就此易手，不知会做何感想！

此后该园多次易手。明思宗崇祯四年，拙政园东部园区入刑部左侍郎王心一之手。园中部和西部更换主人则更为频繁。乾隆初年，园中部的复园归时任苏州知府的蒋棨。咸丰中，太平军攻入苏州府，拙政园更名为“忠王府”，成为忠王李秀成的宅院。光绪三年（1877年）园西部入富商张履谦。今日我们去苏州所能见到的拙政园，基本保留的是清代面貌，其中若干景致或与明代重名，但实为后人建造，早已经与王献臣、文徵明无关了。

（本文配图均出自美国纽约大都会博物馆藏《拙政园图册》）