不是周杰伦变了，是流行音乐没味道了

韩浩月

周杰伦的新歌《不爱我就拉倒》上线后，歌词被不少粉丝评价为“土味十足”，尽管音乐作品很快获得了10万加的评论数，但“歌词歌名都很随意”的评价不绝于耳，尤其是那句“哥的胸肌，如果你还想靠”更是风靡社交媒体。在被周杰伦的歌词“惊到”之余，歌迷攻陷周杰伦御用歌词作者方文山的微博，呼吁方文山“救救孩子吧”。

把周杰伦形容为“孩子”，把方文山当成“救世主”，这是一件饶有趣味的事情。一方面表明，粉丝、歌迷们在周杰伦写出如此令他们失望的歌词后，仍然对陪伴过他们青春的周杰伦没有产生恶感，在吐槽周杰伦词作的时候，很少有人觉得周杰伦的曲与演唱有什么问题。大家把周杰伦的词写成“车祸现场”，归于方文山没有出手的缘故，在潜意识里，人们仍然把周杰伦与方文山当成“黄金搭档”，期望他们仍能像以前那样联手奉献好歌。

周杰伦上一首歌《等你下课》上线时，就已经有了不祥的预兆，“当我开始学会做蛋饼，才发现你不吃早餐”这样的歌词，已经有了“土”的痕迹，但鉴于周杰伦许久不发新歌，再加上他结婚生子之后愈发高大上的暖男形象，使得歌迷不忍表达不满。但周杰伦没有意识到，自己的歌词创作已经进入“窘境”，《不爱我就拉倒》比《等你下课》变本加厉的“土”，终于引爆了歌迷的不满——哪怕这种不满是以调侃的方式表达出来的，也客观地证实了周杰伦真正开始面临创作危机。

类似的危机，在周杰伦刚出道时也遇到过，他吐字不清晰的演唱方式，一度遭到专业人士的批评，而帮助他安全度过新人期的，恰恰是方文山的歌词。方文山带有古典韵味的创作，被认为是弘扬了传统文化，这样的定位，一定程度上弥补了周杰伦“特立独行”所带来的“非主流”缺憾。正是在方文山的加持之下，周杰伦才巩固了他在华语歌坛的地位，被认为是能给青少年带来积极健康影响的象征人物。

周杰伦在作曲、制作上的才华有目共睹，但方文山的歌词在过去很长一段时间才是周杰伦作品的灵魂，《双截棍》《七里香》《东风破》《千里之外》《迷迭香》《菊花台》《本草纲目》《青花瓷》《兰亭序》等大量带有传统与古典意味的歌词，在帮助周杰伦成为流行乐坛重要人物的同時，也塑造了周杰伦的文化形象，可以说，脱离了方文山的“周杰伦”是不完整的，没有方文山歌词支撑的“周杰伦”，也是不完美的。

但世上没有不散的宴席，在歌坛斗士日益陨落、诗意日渐匮乏的时代，歌迷不得不接受这样一个现实：我们已经与流行音乐的黄金年代彻底作别。数一数那些曾经在我们的娱乐乃至精神生活中占有重要位置的名字：罗大佑、崔健、李宗盛……他们老了，创作也随之萎缩。在一个流行音乐没有接班人的时代，在一个网络口水歌烂大街的时代，周杰伦的出现是流行音乐最后的一根救命稻草，好像只有他，在承载了流行音乐创新可能性的同时，对文化与时代精神也有稳妥的传承与精准的表述。因此，当周杰伦的歌词也有了明显口水化的迹象时，网友的调侃是不可抑制的，对流行音乐的整体失望也是不必掩饰的。

华语流行音乐的味道没了，选秀助长了翻唱之风，原创的力量无比孱弱，歌者失去了精神境界，成为娱乐的附庸。人们对华语流行音乐变得挑剔，是因为通过互联网，来自全世界的经典与原创作品，被源源不断地送到耳朵边，对比之下，优劣立判。

就算方文山重回周杰伦身边又怎样？这样的一个组合，并不能挽救流行音乐于一片萎靡当中。当周杰伦横空出世时，人们惊讶于他的桀骜不驯、与众不同，那是对一个天才由衷的钦佩。好的流行乐坛，一个有数亿受众的市场，每个年代、每个年份都需要有类似的创作者、歌者出现，才能维持整个行业的活跃生态，激活歌迷对音乐的热爱，遗憾的是，大家现在还只能把希望寄托于周杰伦等极少数音乐人身上。希望越大失望越大，所以，还是放弃“哥的胸肌，如果你还想靠”这样的歌词，去听听周杰伦的老歌吧。