论《冰与火之歌》的女权意识

摘要：作为当代著名奇幻小说，《冰与火之歌》一改以描写男性为主、将女性边缘化的例子，塑造出一大批光芒四射的女性形象，与她们生活的父权社会形成鲜明的对比。本文试图从女性主义视角，通过分析小说中的主要女性角色艾丽娅、瑟曦和丹妮莉丝等人，发掘小说的女权意识及作者的女性观。

关键词：《冰与火之歌》 女权意识 父权社会 艾丽娅

《冰与火之歌》是由美国作家乔治·R·R·马丁所著的系列史诗奇幻小说。全书计划共七卷，现已被译为三十多种文字。2011年，美国HBO电视台推出第一季由此改编的电视剧，中译本亦于同年在内地发行，引起读者极大反响，被誉为近年来最成功的奇幻文学作品。

截至目前，《冰与火之歌》中的众多主要男性角色纷纷死去，而主要女性角色则大多活跃在一方舞台之上。毫无疑问，中世纪的女性地位低下、处境艰难，世俗偏见对女性极其不公。但在这部小说中，女性通过不同方式寻求生存的机会，争取自身的利益，不断失去也不断得到，成功破解了命运的陷阱，在一个依旧由男权主宰的社会获得了人们的尊重。

在采访中，该书作者马丁也曾坦言：“我就是个女权主义者。”通过分析文中的女性形象及男性对女性的认识，不难看出其中的女权意识。

一、女性主义与女权意识

女性主义文学批评出现于20世纪70年代初，要求人们以女性视角对文学作品进行全新的解读，探讨文学中的女性意识，研究女性特有的写作及表达方式。以此为指导，女性作家创作了大量文学作品，如《阁楼上的疯女人——女性作家与19世纪文学想象》、《第二性》等等。

波伏娃在《第二性》中寫道，“女性是第二性，排除在男性以外的‘他者。权力归于男性，女性仅仅是附庸。”在书中，波伏娃利用存在主义去探索女性的概念，强调女性必须成为主体、获得解放，男性应充分肯定女性的价值，体现了强烈的女权意识。

二、小说中的女性形象

小说一开始，描绘的是一幅家人欢聚、其乐融融的画面：大女儿珊莎身着华服、钻研刺绣，听着修女的教导，怀着嫁给王子的美梦；小女儿艾丽娅热衷武艺，舍弃女红去和兄弟射箭，最喜欢舞刀弄枪。

从小，艾丽娅就坚定地走自己的路，不被贵族家庭所束缚。她不想遵从时代惯例，成为公爵夫人、生育机器，而是想成为一个独一无二的自己。她没有丹妮莉丝逆天的喷火龙，也不像瑟曦一般工于心计，却成为了五部小说中pov视角最多的、活得最精彩的角色。

父亲惨遭杀害之后，她从君临一路逃亡，凭借着自己的机智一次次死里逃生。艾丽娅从未依附于任何男性角色，不曾成为附庸。尽管心中有着滔天的仇恨，但她的复仇却井井有条、计划周全。身为贵族小姐，艾丽娅能够忍辱负重，遇到敌人时沉着冷静，不出差错；接受杀手训练，即使伤痕累累，她从未抱怨，而是顽强地闯过一关又一关。她不曾出卖色相，也不涉及政治联姻，每一个成功都是靠自己披荆斩棘得来的。女权意识在艾丽娅身上体现得最为淋漓尽致。

王后瑟曦也是一个典型的女权主义者。她从小勤奋学习，不肯落于兄弟之后，也从没把自己当作一个在家绣花的贵族小姐。瑟曦时刻牢记父亲的教诲，不忘家族荣誉，这份使命感比书中的许多男性都要强。在面临女儿被毒杀、爱人离去这样的低谷，她明白要“留得青山在”，迅速调整心态，从未停止与命运的抗争。

女性主义学者哈里特·泰勒·密尔曾指出，“性别的不平等不是天生的，而是社会习俗和文化传统造成的。”由于这样的偏见，丹妮莉丝从小就被哥哥欺负，后被卖到草原部落上。面对人心反复无常，她用善良去关怀民众、解放奴隶；强硬地与奴隶主谈判；自信又勇敢地调兵遣将，又能放下仇恨，从大局着想，与人合作。她的故事生动地展现出女性的沉着冷静，即便大背景是男尊女卑，女性仍会选择抗争。除了男性的特质，她懂得利用女性的温柔优势，赢得民心，让男性部落首领臣服。《冰与火之歌》中有句著名的谚语，“凡人皆有一死。”而丹妮则作出了改动，“是的，每个人都会死，但女人不是凡人（Men）。”

在传统观点看来，女人打扮得越漂亮，就越受尊重；姣好的容貌是一种武器、一面旗帜，甚至一封推荐信。但在维斯特洛大陆上，即使貌似无盐、身份低下，仍可受到尊重：女野人凭借智慧带领三个男人逃出生天，“塔斯的处女”布蕾妮正直而武艺高超，曾打败男性骑士，甚至保护君王。由此可见，作者在塑造女性角色方面并没有偏爱貌美、出身高贵的女性，任何人都拥有对人生的控制权，也可以凭借自己的努力获得好的结局，这无疑体现了强烈的女权意识与思想。

三、结语

法国当代著名文学理论家朱丽亚·克丽斯蒂娃曾表示：“女人只不过是功能性的，从属于男性的客体。她只拥有躯体、性、生殖的物质特征。”在《冰与火之歌》这部小说中，读者可以充分领略女性的力量。她们不曾甘心被物化，也不认为女性注定要为人压制。尽管起初登场的势力都由男性领导，但随着情节推进，女性角色越来越占据重要地位。而且，女性角色也赢得了社会的尊重。女性解放虽然“道阻且长”，衷心希望能有更多体现平权意识的作品出现，以及探讨女性问题时，人们能够做到细致全面。

参考文献：

[1]张京媛.当代女性主义文学批评[M].北京：北京大学出版社，1992.

[2]西蒙娜·德·波伏娃.第二性（陶铁柱译）[M].北京：中国书籍出版社，1997.

[3]朱刚.二十世纪西方文论[M].北京大学出版社，2005.

[4]袁元，彭家海.《冰与火之歌》中瑟曦的原型分析[J].现代交际，2005，（10）.

[5]乔治·R·R·马丁.权力的游戏（谭光磊、屈畅译）[M].重庆：重庆出版社，2012.

（作者简介：王瑞杰，东北财经大学国际商务外语学院，17级在读研究生。）