小偷家族比血缘更“亲”的是爱

文/何小威

08.03

导演：

是枝裕和

主演：

中川雅也、安藤樱、松冈茉优池松壮亮、城桧吏

类型：

剧情/家庭/犯罪

故事：

东京高楼林立的大厦之间，残存的破旧平房里住着年迈的母亲柴田初枝、治与信代夫妇，以及他们的儿子祥太和信代的妹妹亚纪。这家人依赖初枝的养老金过活。当养老金不够用时，就会靠在外头顺手牵羊来补贴家用。直到有一天，一个意外的事件使得原本融洽的家庭逐渐四分五裂……

被称为“独一无二的导演”和“同辈人中思想最严肃的导演”的日本导演是枝裕和，如今又凭借电影《小偷家族》惊艳全球，摘得第71届戛纳国际电影节金棕榈大奖。在《小偷家族》中，是枝裕和依旧坚持其一如既往的平静式表达，但又注入了汹涌的波澜，将家的问题淋漓尽致地展现了出来。就像其宣传语所言：“这个家庭让全世界感动落泪，超越血缘的羁绊感人至深。”

熟悉是枝裕和的影迷知道他的文艺风范，以及云淡风轻地对日本家庭与社会关系的影射。像《小偷家族》，一个看似和谐的三代同堂的六口之家，却通过一系列故事召唤出日本人的家庭问题、教育问题、老龄化、中年危机等社会现状，并予以不动声色的批判。

在这六口之家中，没有工作的“爸爸”治，给别人洗衣服的“妈妈”信代，靠出卖色相赚取生活费的“姐姐”亚纪，整日在外溜达且不上学的“弟弟”祥太，以及突然闯入家族饱受亲生父母虐待的“妹妹”百合，都是依赖“奶奶”初枝的养老金生存。从表面上看，这是一个“家族”，但是片名中的“小偷”却冲击了、乃至消解了“家族”的美好设想。又或者说，“小偷”暗示了这个“家族”绕不开的现实困境。电影一开场，导演是枝裕和就给我们展现了治带着祥太在商场的偷窃行为，“父子”二人一唱一和地躲避监视器和工作人员，从而顺手牵羊得到物品。而这些物品，却是“家族”的生活必需品。这是“偷”的表达，也是生活的无奈写照。

从深层次上看，“小偷家族”并非是真正的一家人，而是从各个带有问题的家庭中走出来的人临时组建的一个类似乌托邦式的家庭。按照导演是枝裕和的话来说，“现在家庭的定义变得多样化，三代人住在一起已经很少见了。”但是，《小偷家族》又通过平和的叙事、温情的色彩给这个家庭注入了天伦之乐、相亲相爱、幸福美满的期许。例如，治与信代从原有的婚姻中逃出，并得到了“儿子”祥太与“女儿”百合的认可，过上了一段令无数人向往的家庭生活；亚纪从“奶奶”初枝那得到了温情，而初枝也从这个家庭之中获得了来自“儿孙们”的关心与爱。特别是初枝坐在海边，慈祥地看着“儿孙们”欢乐的场景由衷地说出“谢谢”，为影片涂抹了一层温情色彩，象征着家的美好时光。

然而，随着“奶奶”的离去与祥太不忍心百合误入小偷的歧途，“家族”的关系就发生了转变，不再是和谐的，而是有了现实的残酷性。这种残酷性在于，《小偷家族》剥离开了“家族”成员个体的创伤史—谎言、欺骗、冷酷、抛弃、虐待和犯罪等，并将血缘与情感、与家的关系推向了一个高度，企图追问维系家庭和睦的原因到底是什么。就像影片最后一个镜头，百合站在走廊里，想越过封闭的栅栏看到外面的世界，却不管她怎么努力也始终看不到。影片戛然而止，既是希望的破灭，又是现实家庭问题不得解决的无声表达，令人叹息不止。

如此看来，《小偷家族》真正从家庭里“偷”走了什么，坐在银幕前的你会给出与是枝裕和一样的答案吗？