这一杯乡情如酒——上党落子《第一书记》观后

王　　芳

看戏的时光太快，两个半小时的上党落子《第一书记》大幕已落。刚刚还在剧情中辗转，哭了，笑了；笑了，又哭了。一眨眼便曲终人散。

散的是戏，散的是人群，不散的却是那随声腔而浸入四肢百骸的乡情。那山，那井，那辘轳，那坡，那人，那吵架声，都是小时候便印在记忆里的画图。那是我血浓于水的乡亲，一个人背起行囊走的再远，那都是我始终想着念着的乡里乡亲。

是的，我的文艺启蒙便是这既婉转又慷慨，既悲伤又缠绵的落子，父辈们叫它“闹了”。所有的人生百态，封神祭祀、婚丧嫁娶、子孙绵延都在这“闹”字中尘埃落定。

与别的看戏人相比，我，知道它的好，只觉得它的好，因为它已经长在血液里。单谈这部戏，还是要拎出两三样来说道说道。

第一好，是真实。

现在的乡村，与百年前甚至是几十年前都不一样了。大山深处的很多个乡村，日军入侵时，它是安全的，它是堡垒，而经济发展时，确实赶不上城镇发展的脚步，渐渐被遗忘了。面对工业化全球化城镇化的浪潮，我挚爱的乡村溃不成军。戏中人的状态，干旱之年，争一点水浇地，考上大学却上不起学，多少年娶不到个媳妇，染上了赌博甚至吸毒的恶习，无济于事无可奈何地去烧香拜佛，挖天掘地你不能动我的祖坟，这都是很多个乡村以及乡村人的常态，有的行为即使在富裕村或者城乡结合部也有。不管好与不好，对与错，就发生在与我们城镇同时空的乡村。我是农村的孩子，我的乡民所经历的，我都有切肤之痛。这个戏不回避这些，拿真实的乡村示人，拿真实的意识形态示人，而不是像《刘老根》一样，那是粉饰过的乡村。现在的很多影视剧走偏了，好像天下都已经小康了，其实真真正正的还有许多乡村在贫困线下，这是事实，因而才需要扶贫。乡村是真实的，乡民是真实的，甚至乡民骂人时的一句“真你娘的”，都由真而美。“真善美”，真排在第一位，真实的艺术最感人，这已成定论，无需再述。

哭一声，骂两句，生一次，死一回，活生生的，那是我断不掉的乡情。

第二好，是乡音。

剧中唱腔是我小时候便听着的老腔，我爱听的【清流水】【慢流水】【霸王鞭】都在，那板鼓一响，那丝弦一拨，便丝丝缕缕地往骨缝里钻。道白也坚持用上党方言的音，准确地说是以潞城口语为基准的音，佐以普通话的韵，浓浓的上党味便飘了出来。这么些年，这么些剧团，上党戏的道白改了又改，纯正的方言没了，改成普通话，普通话也大多是掺杂着乡音的普通话，显得不伦不类，听起来也总不是那股味儿。今天才发现，那个味儿又回来了。

我认为，这是对的。地方戏之所以为地方戏，是因为地方特色，抹去了地方特色，也就没有了自我。扩展开说，方言的消失是人类文明最大的悲哀。恢复地方话特色，是对传统文化的保全，是对地方文化的建树，是对文明被工业化社会蚕食的有效抵抗。

第三好，是音乐。

全剧的音乐从头到尾流畅自然，一气呵成，就像家乡的浊漳河一样流淌，唱腔与音乐之间衔接的，用行话说叫“无缝”。每个角色的唱腔也各归各位。伴唱也并不突兀，是剧情的衔接和铺垫。音乐的流畅性，保证了剧情的合理进展。作曲家的心里也一定流淌的是浊漳河，他知道，这河如何在山里头蜿蜒，悲怆处，起惊涛；舒缓处，唱慢歌；情深处，弦悲鸣。左右不过两个字“舒服”。

第四好，是合理。

这样的现代戏，这样的题材，难写！稍不留神，便是出力不讨好。扶贫，这贫并不好扶。这戏，好就好在细节上。第一书记到了乡村，没有资金，没有帮衬，实实在在去做事，党支部统一思想，让上不起大学的孩子上了大学，让光棍娶了媳妇，让村子通了水，寻找到中草药，指明了一条致富路。这都很合理。本来也该是这样的，“授人以鱼不如授人以渔”。这让人从逻辑上、从根本上接受了全剧的铺排。

全剧最好的一场便是“医院父女相见”，身患绝症病危的父亲，为采中草药险些丧命的女儿，在医院相遇。之所以让他们相遇是父亲还要交待最后的遗言，让女儿拿着父亲攒下的钱再回到乡村，那个原来与他们祖孙三代都有渊源的老圪道村。这一场要解决几个疑问，解开第一场主演手里便拿着的道具的深意，深具匠心，巧妙地用戏剧语言完成了对生活的提炼，有意趣，有哲理，是有设计感的合理，可说是极妙。

主角没有塑造成高大上，在舞台上并不咄咄逼人。配角平分秋色，各具人性的光芒，这让戏很好看，是对传统意义上设置角色的一次小颠覆，但它合适，合适了也就合理。

我说好，或许是因为偏爱。实际上，也有几处还不完美。比如说，保存有大量的样板戏身段，不好看，破坏整台戏的诗意。伴唱用的有点多，多了便像歌剧。口号用的有点多。很多东西应该化于无形，观众看了心里默然，方为最佳效果。

但，瑕不掩瑜。

虽说是乡村，虽说是扶贫，这部戏仍然被他们生生地弄成了诗意的存在。对于我，依然是那一杯浓浓乡情酿造的清香型白酒。如此的曲终人散，当浮一大白：会当须饮三百杯，与尔同销万古愁。动情、动真情。剧中的群众演员也都表演得很好，如扮演“铺盖”的青年演员岳鹏，只有两次单独站出来表演的机会，却让观众把他给记住了。如第二次站出来，他就说了一句:“嫂子，有几个门洞洞？”但他却正好应验了“功力好坏不在表演多少，只要登台，一下就能看出来”的老话。必须承认，全剧中的每一个演员不论角色大小、年龄如何都很入戏，表演得当。