篆刻使用疾涩的原因

《苦铁》清.吴昌硕

一、刀石之摩擦

摩擦是普遍的自然现象。摩擦力与接触面的大小有关，接触面越大，摩擦力越大，成正比关系；摩擦力亦与压力成正比，压力越大，摩擦力也越大。所以，增大摩擦力的方法，一是使接触面变粗糙，二是增大压力。因此，印石表面越粗糙，越能增加刻刀与印石的摩擦力。刻刀深入石中，从刻刀与印石的底面接触摩擦增加到刻刀左右印石面的摩擦，摩擦力自然变大。但是，为了破除石头的摩擦力即阻力，需用疾、冲刀法。这样，有阻力却仍加速行进才能破除阻力，停刀时需在高速运刀中戛然而止，可使刀力深入石中，这就是常说的“势如破竹”。汉凿印则是在质地坚硬的金属上一点一点地刻凿，不像我们在印石上那样所向披靡，所以行刀短、节奏紧密方能破除金属硬质的阻力，一个长笔画内往往由许多短画组成，线条呈波浪状的凿痕。如汉《部曲将印》，其凿痕很突出，有些线条颇类似于切刀效果，堪称是切刀的鼻祖了。

《部曲将印》汉 铜质

篆刻摩擦力的大小还与刀的厚薄、石的软硬有关。在其它条件相同的情况下，刀厚即钝、石硬则摩擦力大；刀薄即锐、石软则摩擦力小。刀不可太钝，石不可太硬，否则滞刀，难以推动刀杆加速行进，刻出的线条容易出现支离、琐碎等弊病，所以刻刀要定期磨，印石筛选时要避免带有砂钉。但也有特例，吴昌硕以其深厚的功力专用钝刀直入，形成了独树一帜的印风。

二、疾涩之互救

疾与涩各有优缺点。单用冲刀易于光、扁、滑、板、弱、野，如平直呆板的线条似黑体美术字之笔画，毫无起伏变化，笔情刀趣俱失。涩刀凝重苍老，可救冲刀易于平直呆板之病。来楚生云：“冲刀人人能之，但不宜多用，多用易板刻，应时以切刀救之。”冲刀刻印时容易浮滑，刻出的线条容易轻薄无力，所以冲刀并非一冲了事，而要参以涩、切刀的方法一节一节地推进，使刻出的线条锋颖秀逸、古朴苍劲，可避免冲刀直冲不够凝重之弊。涩、切刀的缺点主要表现为沉着稳重有余，而潇洒飘逸不足，不能表现豪放一路的印章。用涩、切刀法刻出的线条多含蓄并有苍茫朴茂的金石气，但若使用不当，易流于臃肿、凝滞而失去神采。

从上可见，疾涩、冲切法往往结合起来使用，不能偏执一方。来楚生云：“线光忌浮滑，线缺忌锯牙，要在不光不缺之间。”用刀疾与涩相辅相成，用刀既要涩，刀势又欲疾，刻出的线条自然苍润有神，印章才能达到浑然一体的境界。以冲刀法为主，以切刀法为辅，刻出的线条多表现为雄劲苍古之态，既遒劲雄健，又不乏浑穆华滋的独到意境。以切刀为主，以冲刀辅之，刻出的线条多表现为遒茂劲拙之韵。疾涩、冲切结合，各展其长，各避其短，这就更能增加印面表现的艺术效果。如吴昌硕，其印风雄浑，既有气势又有节奏，《苦铁》一印，是以切刀为主的冲切结合，有的笔画显得刚劲有力，有的笔画有含蓄浑朴之意；有的则是在同一笔画中，一边为冲，另一边辅之以切。这样就增加了笔画与笔画之间，或前后与左右之间的对比，既丰富了笔画的表现力，又能增加全印章法的平稳感。