顾廷熙其人其事

沈慧瑛

顾廷煕（1831—1860），是顾文彬的次子，字缉之，号蟾仲，又号辛侯。书画鉴赏家。上有长兄顾廷薰、下有弟妹各一。道光二十二年（1842），顾文彬得中进士，到京师任职，母亲张氏、夫人浦氏带着他们兄妹四人一同进京。三年后，因为祖母张氏过世，廷煕与家人一起随丁忧的父亲回到苏州。道光二十八年，顾文彬“服阕进京，留眷属在苏侍奉，止挈廷薰同行”，并为长子廷薰张罗婚事。第二年浦夫人担心长子夫妇回苏后，无人照料顾文彬，便带着廷熙与女儿进京陪伴。此时廷熙已是十八岁的青年了，父母为之授室，娶副都御史程庭桂的四女儿。

顾、程两家既为苏州同乡，又同在官场，算得上门当户对。程庭桂(1796-1868)，字楞香，进士出身，比顾文彬出道早，长期在京城为官，以刑部主事入值军机章京领班，后任都察院左副都御史、户部右侍郎。因受咸丰八年（1858年）顺天乡试案牵连，发配黑龙江，“发往军台效力赎罪”，后赦还。苏州老乡冯桂芬撰有《程楞香中丞六十寿序》，颇多赞誉。程氏小姐来自官宦之家，知书达理，与廷熙琴瑟和谐，两人婚后六年，接连生了三个儿子，即麟祥、麟诰、麟轺，这足以告慰顾家长辈了。在京城的日子里，由于寓所临近琉璃厂，廷熙流连忘返，经常到那里的古玩店铺观赏名家字画，遇到中意的必定买下，当囊中羞涩无力购买时，则与店家相商，借回家欣赏几天，有时“抚粉本，然后还之”。天长日久，看得越多，积累了相当丰富的书画知识，其眼界与鉴赏水平日渐提高，往往一眼就能辨出真赝。咸丰五年四月，当顾文彬接到“发湖北，以知府差遣委用”的任职通知后，父子俩立即回到苏州。此时经济富庶、文化繁荣的苏城催生了一大批收藏家，他们热衷搜集书画、古籍善本等，相互“晒宝”与观赏。廷熙广交朋友，所交者多为书画同道，而此时的他眼界更为宽广，“搜罗更广”。从进京到回苏的七年里，顾廷熙过眼的书画作品不计其数，他的鉴赏能力在实践中得到提升，且痴迷于此，对书画艺术的追求成为他人生最大的乐趣。

顾文彬到湖北任职之时，太平天国运动席卷南方诸省，湖北大部分地方为太平军控制，出于安全考虑，他只带着廷薰同行，而将眷属留在苏州。咸丰七年五月，廷熙到湖北替代长兄照顾父亲，本来兄弟一年一轮，因战事影响交通，以致他在湖北待了两年多。这两年，他得到历练，顾文彬回忆：“来楚两年，颇替余力，尺牍往来，米盐琐碎，经理井井，无少失坠。”作为随侍的儿子，既要照顾父亲的饮食起居，操持柴米油盐的生活，还要负责衙门的文书往来，成为顾文彬的得力助手。此时顾文彬已由汉阳府升盐法道，官运亨通，然而廷熙的身体出现状况，首先到湖北的翌年冬天就得肛痈之症，一直没有痊愈，至咸丰八年夏天，旧症未除，“又添晨泄”，病痛折磨着文弱书生。适逢湖北乡试，顾文彬考虑自己要“入闱提调，寓中人少，留缉之为廷烈伴”，这样廷熙与已来楚的廷烈一同留下，等候父亲。直至九月秋闱事毕，廷熙的身体也逐渐康复，顾文彬才命他回苏，但从此落下病根。廷熙回到苏州，母亲和妻子悉心照顾、调养他的身体，然总未断根，令顾文彬忧虑不已。咸丰十年，对苏州的百姓来讲是充满不幸的年份，对顾氏家族来讲同样充满悲情，自那年二月顾春江过世后，廷熙、廷薰与浦夫人相继而亡。死者已逝，最悲伤的莫过于活着的亲人，以致顾文彬、顾承父子在湖北“相持大恸，几不欲生”。

咸丰十一年夏，顾文彬客居湖北陆城时，怀着沉重而悲痛的心情为亡故的祖父母、父母亲、夫人及两个儿子写下七篇行略。父亲笔下的儿子是个性耿直、爱好书画的有为青年：“缉之性情质直，胸无城府，事尊长以诚，待兄弟以爱，于妻子琐屑落落，若不措意。友朋之交，合者往来无间，不合者招之不往也。于世俗酬应尤避之，若凂举业，非性之所近，然为之刻苦，每作一艺，必穷日夜之力，生平无他好，惟书画、碑帖嗜之甚笃。”廷熙无意功名，醉心书画艺术，“暇则临摹书画，书法米襄阳，颇得神理，画则出入诸家，尚未大成”，他的梦想是通过努力也能成为传世的书画大家，故“立志高尚以传世，自期所作不当意，即弃去”。虽然廷熙热衷研究书法、绘画，时常做票友，写字画画，却因自我要求高，而没有留下来什么作品。

那年顾承赴湖北替换廷熙侍奉父亲之时，将他两年间在吴门所见书画碑帖随笔《烟云过眼编》交给廷熙过目，所记述的300余种书画中，已有20种归顾氏“箧中”，而廷熙则“就其寓目心赏之迹，洵所往来，录成是册。今秋返棹吴门，当一一访之”。廷熙的《待访录》写在无格的素纸上，字迹颇为潦草。不料廷熙回苏后的第二年太平军攻陷苏城，他还来不及寻访这些书画珍品，就病逝于避难的无锡。顾承在湖北整理《楚游寓目编》，原打算回家后与廷熙探讨，“讵料仲兄已于庚申避兵而殁于乡。嗟呼！而今而后抱此一编将郁郁其谁语乎？仲兄赏鉴之精、蒐罗之富胜余倍倍，其所辑《梦忆录》《待访录》胜此编亦倍倍。”这自然是顾承的谦虚之词，但多少反映了顾廷熙的艺术修为及其对乃兄的敬重之情。廷熙的《待访录》与顾承的《楚游寓目编》略有差异，从中可以看到书画艺术品的流转，也可以看到过云楼书画王国不是一蹴而就的，是顾文彬与儿子们一步步用心打造的。当顾廷熙过世后，顾文彬睹物思人，说:“所辑书画所见录《待访录》已裒然成集，其零缣断楮，廷烈捡理，故箧犹有存者，余见之辄辛酸泪落，不忍卒视，使天假之年安知不成一艺之名？惜乎中道而夭也。呜呼！伤哉！”人间最悲哀的大概就是白发人送黑发人，顾文彬痛惜廷熙这个富有艺术天分的儿子，他的早逝令父亲肝肠寸断。

同治九年(1870)三月，顾文彬再度北上谋职，来到二十多年前的旧寓，住在西边楼下两间房，这是当年女儿女婿的新房。当年他是主人，而今女婿成了主人，宾主易位，女儿一家殷勤招待远道而来的老父亲。与女儿女婿团聚固然欢乐，但顾文彬触景生情，在二十八日的日记中写道：“惟念及浦夫人与次儿夫妇，室在人亡，怆然于怀。”

顾氏三兄弟幼时皆师从徐江帆，徐江帆素工书法，当时颇具画名的翁小海、范引泉、沈竹宾、程序伯诸君与之交往频繁，使廷熙兄弟获益匪浅。尤其廷熙与廷烈兄弟俩：“情性相似，皆嗜翰墨淡荣利。”顾氏父子对书画艺术的执着追求成就了江南名楼过云楼，而廷熙作为其中一员，无疑是过云楼早期收藏的出力者。