当下水墨实验课程的价值和研究意义

米海鹏

摘 要：当代的水墨画教学大致分两部分：一是继承和学习传统;二是吸收西画的构成因素进行实验。一种具有完备的思想体系和技术要求，而另一种则没有形成自己的语言形态，还在试验当中。所以，当下水墨画是在中国画的背景下进行实验的，而非简单地应用水墨材料进行试验。既然是中国画，那就必须与传统相关联，这不是简单的嫁接，是中国绘画自身发展的需要。

关键词：实验水墨;价值取向;创新

对当代水墨的实验与研究，是文化发展的需要。实验水墨真正出现于20世纪90年代中期，以80年代的抽象水墨和观念水墨为铺垫。实验水墨是基于传统中国画的当代发展的一种尝试，它具有两层含义：其一，指我们今天的时代背景;其二，指水墨的表现元素，既有传统，又有当下时代的风尚与取向。在20世纪八九十年代，随着中国的改革开放以及西方现代艺术的涌入，实验水墨已成为中国当代艺术中不可缺少的表达方式。面对一个更加开放、多元的时代，水墨就像一个文化标签，不断被国际认可。但作为画种的水墨画很难介入现代艺术的风潮中去，以西方现代艺术为参照的水墨作品，受材料的限制和水墨文化背景的要求，其在國际舞台上变得非常边缘。一些艺术家一味地利用水墨材料进行“破坏性”的试验，而不自知其作品非骡非马。水墨语言的“纯正性”才是至关重要的，因为水墨的背后是一个文化概念。水墨艺术的发展既不能泥古不化，又不能完全西化，关键是艺术家要在自我表达和对传统的继承之间找到一个契合点，唯有这样，水墨艺术才会有新的发展。

那么，在具体的教学当中又如何去引导学生呢？笔者认为以下几个方面尤为重要。

第一，理清思路。中国的水墨艺术是中国文化的一部分，不是一个简单的画种概念。实验水墨为求突破而寻求新的表现样式，大胆借鉴西方的艺术思想和表现方法，在中西结合、西为中用的努力中，我们逐渐淡薄了文化的差异性，我们所看到的一切在多元格局下变成粗暴嫁接、恶搞，甚至毫无道德底线。我们的传统文化被肆意践踏，这背后是无知还是叛逆？现代社会高速发展的时候，人的脚步却没有跟上，所以显得茫然、不知所从，道德的底线、文化的底线都出现了危机。如果实验水墨最终走出水墨的范畴，那对于中国传统文化必将是一个毁灭性的打击。所以，水墨的实验必将在水墨被称为“水墨”的文化背景下进行，不然将毫无意义。

第二，大胆试验，不断发现美的东西。实验水墨作品中包含了当代复杂的人文情怀和传统文化的气质氛围，最明显的特点就是强调构成感、材料的特性发挥，整体虽然呈现的是“抽象性”，但又存在传统“意象”的因子。“抽象性”是水墨革新实验的一个有效方法，它超越了传统的形态与规则，通过图式符号，试图解决传统精神和文化价值的当代转换。这种实验有可能产生新的语言系统，还将成为一种文化理想。

第三，在个性中寻找共性。中国传统绘画中不缺具有创新精神的画家，如八大与八怪。他们以简洁率真的笔墨和桀骜不驯的心灵直接逼向抽象，八大的作品有更加明确的反映。在黄宾虹的笔下，抽象因子随性而至。实验水墨的意义就在于它促使传统文化在内部实现了转型，它与传统文化之间存在反叛关系，同时又维系着血缘关系。石涛认为一切前人的技法成就和创作经验，只是后人根据自己的理解和认识，达到变革创新的工具，是在传统基础上做出的超越行为。深得法度而不见法度，正是石涛得以自成一家的原因。作为中国画家，要有这种特有的感受生活的方法和创作情态，以及艺术家趋于内向的个人心境表现，不仅融汇西方艺术的精髓，更要加入东方的儒道思想与水墨的表达方式，以延续中国画的生命。艺术创作的本质就是要找到自我。

第四，立足东方，树立文化自信。传统“天人合一”的精神在当下不可以被淡忘，而应该得到深化。文人画的历史已经过去，但传统文人的精神在当代应该被赋予新的内涵，那就是精英意识、文化担当。虽然固有的概念仍旧支配着我们的大脑和视线，对于笼统的传统和盲目的现实生活，我们一定要找到或重建精神家园。要重塑东方文化精神，找到支撑内心的东西，回归传统，树立民族自信。

迄今为止，对于传统型的水墨画家和从事前卫艺术活动的艺术家而言，从事水墨实验的艺术家人数仍然屈指可数，但“实验水墨”作为中国当代艺术的组成部分，其成就却是有目共睹的。但在不到10年的时间里，“实验水墨”所带来的中国当代水墨画领域的前所未有的变化，是人们始料未及的。它的出现使中国当代水墨画坛真正形成了一个多元化的艺术格局，成为一个能保持传统与现代的张力、具有创造性活力的、有序的现代水墨艺术系统。看似与传统相悖的“实验水墨”，不仅仍在传统之中，而且是使传统重新保持活力的一个重要因素。“实验水墨”的另一成就是，这些年来它为我们提供了许多有意义的水墨文本，让我们看到了许多具有独特艺术个性的当代水墨的表达方式。立足于中国当代现实生活，并从中获得灵感，同时又能从本土的、民族的文化传统中吸取养分的当代水墨艺术作品，既没有重复古人，也没有照搬西方。在本土传统文化面临西方现代文化全面冲击的文化情境中，这些艺术家在创作方法上的标新立异值得我们提起重视，因为这些作品实际上是在探索、寻找一种面对全球化和现代化的中国艺术方式，它们保持着东方文化的自觉与自信，又具备世界文化的视野，能以世界文化的眼光来审视民族文化传统。正因如此，我们才有可能在一些“实验水墨”艺术作品中同时感受到民族传统文化的精神气质与现代生活气息，感受到用现代艺术语言方式表达的中国文化的一些价值观念和文化理想。