道家文化中黑白色彩在藤编家具中的应用

吴鹏

摘 要：道家文化，以先秦时代的哲学家老子为其创始人，在中国传统文化中占有重要地位。而道家的色彩观受道家思想的支配。本文通过对道家文化中黑白色彩在藤编家具中的应用与分析进行详尽剖析，让设计者与消费者达成心灵上的共识，促进家具行业的发展，提高人们的审美情趣和居住环境的质量。

关键词：道家文化;黑白色彩;藤编家具;应用

1 道家文化的概述

道家文化，以先秦时代的哲学家老子为其创始人，在中国传统文化中占有重要地位。道家思想对中华民族传统美德的形成有重要的影响。这里所谓的“道”，包括道家和道教。

2 道家文化的色彩观

道家思想影响了道家的色彩观。《淮南子原道训》载：“色者，白立而五色成矣;道者，一立而万物生矣。”老子认为：“天得一以清;地得一以宁;神得一以灵;谷得一以盈;万物得一以生。”“色者，白立而五色成矣”是符合道家的哲学思想的。但是其提及的“白”是“无色，无形”之意，和我们常提到的“五色中的青、黄、赤、白、黑”中的“白”是不同的哲学概念。前者是虚无之意，而后者是指从视觉上表现的形象。道家这样认为：一切事物的生成变化都是“有”和“無”两者统一的，无其实就是“道”。天下万物都生于有，而有又生于无，按照道家的这一观点解释，白（无色）和五色应该是统一的。无色是指本原，“五色生于无色”。五色与白（无色）既相生，也相和。

道家也主张“玄学”，崇尚黑色。老子曰：“玄之又玄，众妙之门。”玄即黑，是幽冥之色，是超然与生死的天界之色。天色为玄，而“天”在道家的思想中有生发万物，同时统帅一切的功能，从这个角度说，天之色——玄（黑）也有生发所有色彩，同时也高于所有色彩的功能。因此道家将黑居于所有颜色之首，同时选择黑色来代表道的象征之色。在道家文化中，道家的建筑、服饰的颜色等多用黑色。黑和白高于五色。中国绘画色彩美学思想直接受到了道家文化对黑色的审美态度的影响，同时也奠定了墨色在中国绘画中的地位。

3 现代藤编家具的材质及分类

真藤是自然藤，而仿藤可以千变万化，无论是从颜色上还是形状上，真藤编好后表面需要上一层油漆以防止脆裂;仿藤不需要。仿藤材料是一种高科技聚合材料，100%环保无污染，适用于食品的包装。日常生活中的仿藤家具材料通常是PVC藤，还有PE藤。PVC是聚氯乙烯，而PE是聚乙烯，两者都属于高分子聚合物。我们所用的户外家具，大部分是以PE材料为主的。仿藤家具具有自然、环保健康，同时兼具舒适实用和透气性好的特点，能轻松营造出悠然自得的家庭氛围，既简约又高雅，既古典又现代，更让我们体会出一种朴实、底蕴深厚的家具风格。

4 道家文化中的黑白色彩在藤编家具中的应用

4.1 黑白色彩在藤编家具中的面积对比

道家文化主张“玄学”，崇尚的是黑色。道家认为，位高于其他所有色之上的就是黑色。如果我们在家具的色彩搭配中，将道家文化中黑色与白色进行融合，这种搭配会不会备受人们推崇？在日常生活中，我们看惯了太多热烈奔放的欧式家具，太多清雅恬淡的美式田园家具，黑白两色相结合的家具也许正好符合人们的审美。或者，是由于中国人在中国画和书法的传统文化的影响下，悟出了国画和书法的精髓。因此，黑白两色家具的发展似乎很顺畅。选用黑和白两色来做家具，我们也经常会有一定的疑虑和担心。因为通常情况下，居住环境中都会选择比较中和的色彩，因为黑白家具的进入可能在和谐的家居色彩中显得突兀;但其实没有必要担心。道家文化中黑白色彩的家具其实传达出来的是一种低调的居室风格，将道家文化的玄无两色转变为黑白两色，利用大面积的黑白块面对比，让黑白两色焕发新的生命力，可左右平衡。或动或静，在不动声色之中将生活中一种快与慢生活细节的精妙之处体现出来。它们虽不奢华，但彰显出与众不同的高贵气质。

4.2 黑白色彩与藤编家具的形态

家具造型中的基本要素包含色彩与形体。在家具设计中，色彩设计需要与形体表现相统一，这样才能相得益彰。如果两者不统一，表现力就会相互消损。家具的形体设计中，有的力求雕塑感，有的力求稳重，有的力求轻巧活泼，我们利用色彩的特性配合形体的表现，则会收到更好的艺术效果。

家具需要放置在环境中被使用。理所当然，使用环境性质的不同，对家具色彩就有不同的选择。例如，在居住环境中的家具，色彩设计适合选择淡柔合适的暖色调;在文化环境中，文化馆、博物馆、学校及一些展场所选择的家具，色彩一般比较明净而高雅;办公环境中的家具，选择的色彩应相对稳重些;商业环境中的家具，因为商业的行业品类多样，其色彩也是多样的，有的虽然很出格，也不足为奇;体育、娱乐环境中的家具，色彩关系就相对跳跃。

因此黑白两色最宜在文化馆、博物馆、高级酒店住宅以及办公场所使用，家具与相对明亮的空间会有非常强烈的对比。例如，由丹麦HAY工作室完成内部设计的位于哥本哈根的STAY酒店，拥有从77平方米到148平方米的多种客房。整个内部设计清新、鲜明、大胆，运用纯粹的黑白搭配极简的家具，没有装饰品。当然，笔者不清楚在这样的空间中是不是有“冷”的感觉，但也许正是因为这个原因，才让“人”本身成为空间中唯一的色彩。

藤编家具还具有千变万化的造型优势，可圆、可方、可异形，将黑白两色融入其中也传达出将道家中阴阳和天地有机植入藤编中。搭配皮具或者亚麻的抱枕或坐垫更能体现黑白藤编家具在空间中快与慢、硬与软、静与动、大与小的对比。

综上所述，设计师在运用道家文化中黑白色彩设计藤编家具时，应充分考虑色彩的特有属性和藤编材质的造型，关注色彩的流行趋势，在充分体现人性化的基础之上，设计出符合当今时代和人的审美需求以及精神需求相符合的藤编家具。

参考文献：

[1] 彭亮，许柏鸣.家具设计与工艺[M].高等教育出版社，2014.

[2] 朱伟.环境色彩设计[M].北京：中央美术学院出版社，1995.