声乐演唱中共鸣与歌唱语言的关系

王艳玲

摘要：人声歌唱是一种语言与声乐相结合的表演艺术，语言是人类进行思维活动、表达思想情感、进行交流的一种特殊工具。完美的歌唱艺术，既要有清晰的语言，又要有悦耳的声音色彩。演唱者的演唱过程其实就是“词”与“曲”的有机融合过程。作曲家利用声乐的高低、快慢、强弱和节奏的变化，使得歌词的思想情感更为丰富，整首歌词与乐曲的感情融为一体，协调统一。所以，要正确地处理好语言与歌唱的关系共鸣器官的运用关系到歌声优美动听与否，只有运用得当，声音才会优美动听、洪亮、饱满。歌唱者要学会处理好语言与共鸣的关系，因为完美的语言艺术与良好的共鸣是密不可分的。

关键词：共鸣;歌唱语言;关系

中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）24-0101-01

剛柔的色彩变化主要是依靠气息的控制与调节来掌握;而明暗的色彩变化则主要是靠共鸣的控制来做到。音色的“明”“暗”是歌唱表现最为基本的色彩区别，头腔共鸣对音色的明亮起着主要作用。

一、“字正腔圆”与共鸣的关系

“字正”指的是字准、字真、字纯;“腔圆”指的是声音的圆润和腔调的婉转。由于语音的发音不同，字对共鸣腔也有着调节的作用。歌唱中婉转动听、华丽多彩的旋律是靠母音的延长来展开的，每个字的字音是延长的音素，歌唱是以字行腔，吐字则是以母音行腔。有字才有腔，有字才有声，有声才有情，有声才有韵。由于歌声不能脱离字而抽象地存在，所以要获得良好的歌唱共鸣，就一定要在母音训练上多下功夫。“字正”是歌唱语言清晰、穿透力强的重要保证;而准确运用歌唱共鸣是强化与延长声音的重要方法，是“腔圆”的基础。

通过咬字吐字的一般规律可以发现，除鼻韵母外，歌唱母音的形成大多数是在口咽腔形成的。由于母音着力点与上下共鸣腔体直线相通，同时也有利于发挥腔体的混合共鸣，因此，这个部位对发挥胸腔共鸣和头腔共鸣更为有利。如果母音形成的着力点过于靠前，声音就容易推到口腔里，口腔共鸣加强，其他腔体的共鸣随之削弱，出现喊叫的声音;如果母音形成的着力点过于靠后，容易产生压喉现象，也会使整体共鸣腔失去相关的协调。可见，在歌唱训练中要想母音纯正，着力点一定要准确，否则会影响胸腔和头腔以及整个发声体的共振。

二、共鸣腔体对音色变化起着重要作用

音色，是指人发出的声音明、暗、浓、淡、厚、薄等色彩。音色是声音的一种特性，是由于发音体的声音不同而产生的。音色是由多方面的因素决定的。人声音色的不同主要是由于声带、共鸣器官变化和运用的不同而形成的。它既具有一定的个性，同时也具有一定的共性。歌唱的音色是表现歌曲思想感情的重要技巧之一。音色的宽厚与窄细、明亮与灰暗、集中于分散、松弛与僵直、圆润与沙哑等，可以说，都与歌唱共鸣的运用有着十分密切的关系。为了更好地完成每部声乐作品的演唱，每位歌唱者都应该准确熟练地掌握各种音色的变化技巧以及处理音色变化的能力，把歌曲的演唱风格和思想内容真实、生动、完整地表现出来。在实际演唱中，可变共鸣腔体的动态，如口形的大小、发声位置的高低、发声的靠前或靠后、发声的集中点等都会影响音色的变化。各个共鸣腔体改变的范围是很小的，稍微动一点儿，发声的效果和音色立刻就起变化。改变共鸣腔体的活动，一定要仔细、有分寸，不能过分，不过对音色变化起决定性作用的则是共鸣腔体运用。深沉、暗淡的音色，头腔共鸣要适当减少，胸、喉、咽、口腔共鸣要适当增加，口腔微带撮口口形，音色也就会暗下来;明朗的音色，口腔相对小一些，口唇横张，声流波在口腔靠前处，发声集中的位置相对高一此。人声共鸣腔体的改变可以创造出各种不同音色的声音色彩。共鸣腔的调节，不仅为正确发声所必需，而且还能调节声音的音色变化。各种共鸣腔内的共鸣效果各有特色，可以唱出各种不同音色的歌声，调整音色是表现歌曲思想感情的主要技巧。从声带发出的基音，在喉腔、咽喉腔发生基本振动，至口咽腔、鼻咽腔、口腔等共鸣腔而产生泛音共鸣。“泛音共鸣”对音色的变化起着重要的作用。可见，头上的三个共鸣腔的调节，对人声的音色变化影响最为明显。掌握各种音色的变化能力是很重要的。在歌唱时，应该最大限度地利用和发挥这三个腔体能动的有利条件，使歌唱发声具有丰富的色彩变化，以避免声音的单调乏味。尤其是要学会巧妙地运用各种共鸣的比例，从而唱出动听的音色。

如“美声唱法”，要充分利用各共鸣腔体，尽量拉长共鸣管，以获得充分的“基音共鸣”和适当的“泛音共鸣”，发母音时“泛音共鸣”还要随着音高很明显而很有规律的变化，这样歌唱声音不但洪亮，而且圆润、通透、表现力强;而“民族唱法”则要求共鸣管相对短小一些，不需要整个共鸣腔体的整体共鸣作用，唱母音时“泛音共鸣”随音高的变化也不大。“民族唱法”需要有说话一般的亲切表情，在风格上自然也需要用比较靠近说话的声音，即主要靠口腔起“泛音共鸣”来发出的声音，这样的声音明亮、清脆。

总之，我们在歌唱时应把音色的变化看作是艺术表现的主要手段，并根据歌曲的思想情绪的变化，对共鸣器官加以调节，并最终服务于我们的歌唱艺术。语言与共鸣是密不可分的，离开语言谈共鸣或离开共鸣谈语言都是片面的。