浅谈长号的演奏与艺术风格

（宁夏演艺集团歌舞剧院 750000）

当代的长号的构造并没有发生很大的变化，还是以喇叭口、号嘴以及滑管三部分组成，发出的声音响亮而有活力。长号的演奏基本技巧是通过演奏者的气息、口型、吐音、连音来完成，在合奏过程中，与其他乐器配合度高，使整个演奏旋律和谐优美。

以下是笔者自己对于长号的理解，希望对今后的长号演奏或者是交响乐发展有一些启发。

一、长号的历史来源及其特征

长号是一种十分古老的管乐器，也叫拉管，它源于国外，19世纪正式归属于交响乐团。长号的音色种类繁多，可以表达各种音乐情感，如庄严、热情、令人印象深刻的音色。它深受人们的喜爱，与其他的乐器在一起演奏效果更好，音乐更为高雅优美，在乐队中扮演着十分重要的角色。

（一）长号的历史来源

长号是铜管乐器的一种类型，由号嘴、U型套管，里管，调音管以及喇叭口等组成。长号在中国俗称“伸缩喇叭”，是从萨克布的原型演变而来的，在十五世纪末期成为乐队中的一员，并于十九世纪正式纳入交响乐团。通过日积月累，长号在交响乐中有着无可替代的地位。目前，长号分为高音长号、中音长号、次中音长号和低音长号四种类型。

（二）长号的特征

长号作为交响乐团中的重要一员，主体由喇叭口、号嘴以及滑管三部分组成，长号发出的声音响亮而有活力，时而轻快，时而柔和，轻柔相间，音色优美。虽然长号有很多B调，但它在使用时却是C调。在当代乐队演奏中使用最多的是中音长号与低音长号两种音区，乐队演奏时，演奏者一般用左手握住长号管体，用右手来回操作伸缩管，以此来控制音色变化，演奏者用嘴含住号口利用呼吸的力度来吹奏长号，使之发出柔美动人的音乐旋律。

二、长号的演奏技巧与演奏者的艺术素养

（一）演奏技巧

长号的演奏基本技巧是通过演奏者的气息、口型、吐音、连音来完成。具体来说，气息方面，主要通过演奏者的气息强弱程度控制音色，因此长号演奏时的流畅性和表现力由演奏者的气息大小决定。演奏时，控制好呼吸是重要的技能之一。呼吸的频率来自于演奏者长期的练习，演奏的灵感应该遵循乐曲的整体节奏，这也需要演奏者刻苦训练，熟能生巧，最后才能演绎出完美乐章。气息顺畅及速度也决定了长号的音色；口型方面，众所周知，长号需要演奏者用嘴巴含住号口来发声，演奏者的口型是影响长号音色、语调的主要因素，所以演奏者的口形是否正确也影响着长号的演奏效果，演奏者应该轻松自若，怀着对音乐的热爱来演奏；在吐音和连音方面，长号通常是与其他乐器配合演奏的。

（二）演奏者的艺术素养

艺术素养是决定演奏者能否走上艺术之路的必备要素，长号演奏者也是如此。首先，演奏者的演奏技巧是演奏者艺术素养的主要表现部分，扎实的基本功练习加上长期对技巧的把握程度才能碰撞出最优美的音乐旋律，表达音乐作品优美的节奏感，给观众震撼人心的视觉美感。其次，演奏者对自己所表演的作品应该轻车熟路，胸有成竹，同时，对乐曲本身应当有自己独特的理解力，对中西方音乐理论和各种表演知识了解透彻，对演奏者上台演奏有着很大的影响。除此之外，表演者应该了解中西方乐器文化和音乐史，一个人的气质和修养可以通过深厚的学识来体现。在演奏之前，演奏者必须对演奏的乐曲和创作背景十分熟悉，才能在上台表演时顺利地演奏，给观众留下深刻的印象。长号演奏通常是与乐队合作，所以在长号演奏者应当与其他演奏者保持良好的协作关系，共同演绎曲谱。

三、长号的艺术风格

（一）贝多芬作品的艺术风格

贝多芬是世界上著名的音乐家，他的作品至今在音乐界影响巨大，《欢乐颂》是贝多芬的《E小调第九交响曲》，是一首经常在合唱团和交响乐团演奏的音乐。第四章节的长号演奏应该按照原著，在实际演奏中是依据“f”调演奏比原音量降低了一个“f”。在演奏过程中除了要保证声音质量之外，还要考虑到与合唱团的默契度和歌词的内容，在演奏时也需要考虑演奏者的呼吸和位置。

（二）瓦格纳作品的艺术风格

瓦格纳是德国十分著名的作曲家，属于西方浪漫主义流派，他的作品时常以音乐剧的形式呈现给听众。瓦格纳作品风格的交响乐是人物、情感、思想的融合，他的代表作之一便是《女武神》，其中部分片段对演奏者来说比较困难。，但也很重要，演奏该片段时，长号演奏者不仅要演奏完三个大拍，还有三个小拍也应当十分注意，应当注意乐曲节奏的流畅度，关键是第三个音演奏时不应有丝毫停顿，演奏的基础是保持整个过程的流畅感和力度的把握度。

（三）柴可夫斯基作品的艺术风格

俄罗斯的音乐家柴可夫斯基也是一位浪漫主义作曲家，他的作品富有层次感、节奏感以及旋律感，在乐器的和声部分具有很强的表现力。具有浪漫主义色彩的《第四交响乐》就是他的艺术风格，这部乐曲表现手法欢快，富有旋律，长号在中发挥了很大的作用。

（四）罗西尼作品的艺术风格

罗西尼的音乐作品是意大利歌剧的典型代表，歌剧中交响乐表现稍快而短促且富有感染力。他的作品充满了轻松愉悦感、幽默感以及浪漫的氛围，其中著名的代表作品《威廉·退尔》，在歌剧表演中十分常见，位于第二部分的长号乐段时常以考试内容命题。演奏暴风雨的情节时，长号需要通过半音阶走向及持续性来彰显暴风雨强有力的冲击感，这也是演奏者的难点所在。

四、结语

本文通过对长号的历史来源及其特征、演奏者的艺术素养及四位作曲家作品风格进行具体描述，进而分析出长号的演奏与艺术风格。总之，不同的艺术作品具有不同的风格，长号演奏者需要根据自身对作品的理解来演绎出作品的优美感，通过与其他乐器完美的配合，呈献给观众最好的视觉感受。