中国画色彩语言的时代特征

（江苏省书画院 210000）

跟随时代的变迁，集中体现了某个时代的文化精神也会发生变化，绘画作为艺术创作，创作观念的演变夹杂着浓厚的人文因素，同时也在某种程度上反映了社会发展进程中的时代面貌。中国传统绘画中的色彩表现，也因为在不同时代背景下，显现出了不同的时代特征。

一、时代感

当我们回顾历史上不同时期的艺术作品时，会发现它们在各时期迥异的精神面貌。这是因为，处在不同时空中的人们会受到外部环境的限制，多重意识形态互相作用、催化、影响，所有的一切在暗中形成一种合力，引导着人们的观念、言行。这种合力类似黑格尔提出的“时代精神”，它是一切意识形态“共同的依据”，而这个“共同的依据”其实就是时代感的体现，我们可以从具体的艺术作品中，获得特定时代所赋予的特有感受，并从中了解这一时代背景下的艺术精神与创作理念。可以说，艺术作品中所呈现出的时代感是集中艺术创作精髓最直观且最有效的体现。

中国传统绘画的色彩运用，在不同的历史时期受时代精神的影响有着不同的表现方式，从而呈现出某一既定时代绘画作品所共有的美学特征或创作风格，这便是色彩表现中所凝聚着的时代感。

纵观传统绘画，色彩观念演变背后的时代特征是显而易见的。古代绘画通常五彩兼施，至唐宋以后水墨为上的观念长期稳固的指导着绘画创作，于是色彩被限制了自由表现的空间，至明清后甚至呈现出了程式化特征。直至现代社会，绘画的用色观念试图打破这一僵局，致力于在传统绘画的色彩表现基础上，注入更加灵活多变的表现方式。

二、传统绘画色彩表现的特征

1.色彩作为造型手段的辅助性

中国传统绘画的色彩表现方式，首先在观念上发端于古代哲学思想，后逐渐形成具有意象表现特征的色彩体系。唐以后，一方面由于文人审美观念的直接引导，使色彩的发生方式由倚重物象的随类赋彩转变为倚重心灵感受的色由心生；另一方面随着绘画自身形态的演变，色彩表现方式也发生了不同程度的侧重，逐渐由勾线填彩像水墨渲淡靠拢，在这一历时性进程中，色彩作为造型手段的辅助性地位始终没有改变。在前者那里，表现对象由客观对象向人的主观意识发生转移，色彩的隶属由物到观念；在后者那里，色彩的使用由色墨并重转向“画以墨为主，以色为辅”，地位进一步下降，以“淡”为宗的审美观念进一步强化，以至于确立了文人画正统地位以后的时代，绘画色彩愈加追求清淡意趣。传统文人画的写意与笔墨是以牺牲色彩的丰富表现性为代价的，设色需为笔墨服务。可以说，在很长的历史时期传统绘画的色彩一直处于次要的辅助性地位没有改变。

2.色彩表现方式的自主性以及程式化倾向

传统绘画的赋彩有一套自身的表现规律，依靠某种俗成的法则进行归纳、推导，表现主观意象。更确切的说，是将色彩归纳为各种关系，并进一步依照关系作为着色的内在推导依据，只要不破坏内在的依据，设色或赋彩就可以随心所欲不逾矩，色彩表现呈现出广泛的自主性。虽然说色彩至始至终没有像笔墨一样取得独立的地位，然而从设色所遵循的关系来看，色彩却拥有灵活变通、自由的表现空间。

正是由于外在表现空间的巨大自由，由色彩表现直指性灵的主观演绎就成为可能。一贯的设色依据——即唐以前的绘画作品所普遍体现的物象色彩，到了宋代苏轼那里也要让位于心灵感受性，只要能表现主观意愿，抒发豪迈的性情，至于或墨竹，或赤竹，还是其他颜色的竹都无关要紧，心灵感受的第一性使画面的色彩有了直接抒情言志、展示旷达胸怀的表现功能，色彩与人的心理结构相契合，这是绘画色彩表现性的突破性发现。可惜的是即使有这样明确的色彩意识，仍不免让位于更加强大的水墨为上的观念，意象色彩的自主表现性不但未取得多方位展开，而且在元明清三代的演绎下，表现空间愈加狭窄，逐渐演变为程式化的色彩体系。文人画的发展道路上在很长的历史时期只有水墨渲淡这类较为单一的表现形式。

三、色彩的回归与传统绘画的现代转型

中国画上千年的传统延续是国人思想较为单一的一方面表现，现代社会西方绘画的色彩观念和表现方式很大程度上冲击了这一禁锢的思想，文化的注入与交融为中国画带来一剂强心针，也使得传统绘画向现代转型的步伐进一步激化；同时，传统绘画传达主观感受的意象表现色彩体系随着人们视觉经验增加了内容而注入新的内涵。以色彩为主导的表达方式并非单方面消解传统，它与传统规则的重建并行不悖，多元表达方式的出现与新观念的阐发是新时代的特征。

另外，绘画造型艺术中色彩的地位不断拉升，使得传统绘画的边界也日趋模糊。特别是20世纪80年代以来，当色彩从作为造型手段的辅助性地位变成绘画的主要手段时，工笔画削弱了线条的表现性，加之现代绘画在颜料上的变革以及绘画技法上的创新，使得这类型的重彩画趋同于岩彩画；而当色彩的独立性超过了笔墨时，艺术家们意图调和笔墨与色彩的绘画表现形式也发生改变，于是将色彩作为材料元素，从传统绘画的语汇中抽离出来，独独发掘其中的肌理与材料美感，以展现色彩在宣纸上渗透变幻的材料特性作为手段，绘画的目的发生了改变。

可以说，在现当代，传统绘画色彩观念一统的局面瓦解后，我们看到了色彩重返历史舞台更广阔的的视觉可能性，它不仅是现代绘画造型手段的构成要素，而且在有些绘画种类中成为主要表现方式，甚至在当代艺术中为取得自身独立价值而努力。