2018伊丽莎白女王国际声乐比赛参赛感想

文 ：李 鳌

赛前 ：To be， or not to be.

学习声乐已经有十多个年头了，其间也参加过大大小小很多比赛。此次前往比利时布鲁塞尔参加伊丽莎白女王声乐大赛，是我真正意义上第一次参加欧洲的顶级声乐大赛。在赴比利时之前的那段时间里，心里还是有些忐忑的。一是因为这个比赛对于选手所演唱的作品风格及数量要求很高，从第一轮到最后一轮共需要准备18到20首作品，涵盖从巴洛克时期一直到现代派时期几乎所有风格的歌曲，这对选手的修养、素质、能力和体力都是一次巨大的考验。二是欧洲作为歌剧的发源地，那里的人至少都会说两三国语言，参赛时几乎演唱的所有作品，他们耳熟能详甚至都会唱，对参赛时的语言发音提出了更高的要求。三是我太太的预产期是5月底，医生说有可能提前，这将是我第一次当爸爸，特别不想错过这个激动而神圣的时刻。四是有很多朋友提醒我，“你已经参加过很多大比赛了，也都取得过不错的成绩，见好就收吧。这个比赛是欧洲最难的比赛之一，高手如云，万一第一轮就被人家给淘汰了，多丢人啊！”这些都让我非常犹豫，毕竟能从18个国家的360名歌手里，被选中前往布鲁塞尔比赛，这本身就已经是一种胜利了。另外，参赛可以拓宽作品量，提高自身的整体实力和音乐素质，同时也能有机会听到全世界的同龄人的演唱，从他们身上得到一些启发。不管比赛结果好与坏，这些经历是无价的财富，最终我坚定地踏上了去比利时比赛的征程。

第一轮：“不明飞行物”

按照比赛章程，组委会给每一位选手都安排寄宿在了当地的居民家中。抵达比利时首都布鲁塞尔后，我也见到了我的房东玛蒂娜太太，一位很温和善良的比利时人。当天下午，玛蒂娜太太就带着我去大赛组委会报到了。熙熙攘攘的报到大厅里，很容易辨认出谁是歌手，谁不是。报到结束的抽签环节，我抽到了一个比较靠前的号，7号。经常比赛的人都知道，序号靠前比较吃亏，而且按照本次比赛的规则，首轮的抽签号会一直跟随整个赛程。倘若第一轮结束后，1到6号选手都被淘汰了，那么我将成为半决赛里第一个出场的选手，进了决赛也是一样。所以我在心里暗暗提醒自己，既然出场顺序不占优势，那就一定要先发制人，一出场就让评委和观众留下深刻的印象；绝对不能慢热，否则很有可能在第一轮就被淘汰。

第一轮比赛，于比利时当地时间5月1日下午2点，在布鲁塞尔弗拉哲音乐厅（Flagey）正式开始。我在第一轮里演唱了两首歌剧咏叹调：贝多芬的德语歌剧《菲岱里奥》中皮扎罗的咏叹调“哈！终于等到这一刻”，及比才法语歌剧《帕思丽姝》中拉尔夫的咏叹调“当爱情的火焰已熄灭”。开场没等多久，就轮到我出场了。在准备上场前的几分钟里，我感到既兴奋又激动，有点紧张，还有一种特别想唱的冲动。作为一个“比赛专业户”，我已经很久没有这样的感觉了。十分钟后，我完成了两首歌的演唱。我将自己完全投入到了角色当中，就像在演歌剧一样。但由于太投入，具体在舞台上唱得如何已经记不清楚了，只记得第二首咏叹调唱完后，我哭了，心里很难受。唱完后大概过了几秒，我才被观众们雷鸣般的掌声和此起彼伏的“bravo”给叫醒了。下场后，我对于自己在第一轮的表现还算满意。第二天布鲁塞尔的当地媒体对我的演唱做出了第一次评论，意思大致为：“来自中国的李鳌就像一个‘不明飞行物’一样闯进了人们的视野，我们对他走到最后毫不担心。”

半决赛：华丽转身

第一轮结束后，55名参赛选手中有24名晋级半决赛，另外31名歌手被淘汰出局。比赛就是这么残酷，有人留下，有人离开，这或许也正是比赛的魅力所在吧。

半决赛的规则是，每位选手准备两组曲目，每组总时间长度在20分钟左右。比赛前，再由评委会决定歌手具体演唱哪组。我准备的第一组曲目是比较擅长且身经百战的一套：有莫扎特的歌剧《唐璜》中，仆人莱波雷洛的咏叹调“我的夫人，请看这张名单”；舒伯特艺术歌曲《魔王》；亨德尔的歌剧《奥兰多》里，佐罗阿斯特罗的咏叹调“暴风骤雨中出现一颗明星”和古诺的歌剧《浮士德》中，魔鬼梅菲斯托费勒斯的谣唱曲“你是假装入梦乡”。第二组是我平时不怎么在比赛和演出中用的一组曲目：包括莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中，医生巴尔托罗的咏叹调“复仇”；舒伯特的艺术歌曲套曲《冬之旅》中的第七首《在河上》；柴可夫斯基艺术歌曲《容忍》和威尔第的歌剧《唐卡洛斯》中，老国王菲利普二世的咏叹调“我只愿睡在我的龙床上”。应该说这两组曲目的难度和分量旗鼓相当，只是第一组很熟，第二组略生。

其实在我的心中，更希望评委能抽到我的第二组曲目。一来老曲目唱的遍数太多，没有任何新鲜感和创造力了，只是平稳完成，不会有什么惊喜；二来在第一轮里已经向评委和观众展示了我的激情和奔放，第二轮就很想静静地站在舞台上，干干净净地唱一唱感觉、线条。结果不出我所料，评委选择了我的第二组曲目。我对自己在本轮的演唱还是基本满意的，尤其是在弱音的控制上有了较大进步，在这个技术难点上有了新突破，心里有种很兴奋的感觉。半决赛后，当地媒体对我的评论意思大致为：“气场强大、令人肃然起敬的中国男低音李鳌专注于他的戏剧性演唱和表演，并结合了两首著名的歌剧咏叹调。莫扎特和威尔第的作品呈现出来。两首艺术歌曲也同样具有极强戏剧性，分别是舒伯特和柴可夫斯基的艺术歌曲。”

决赛：塞翁失马，焉知非福？

一共有12名歌手进入到决赛中。之前抽签时的假设，终究是“躲得过初一，躲不过十五”了——前六位歌手都相继惨遭淘汰，我将在决赛中第一个出场演唱。我要演唱的决赛曲目，包括罗西尼的喜歌剧《塞维利亚理发师》中，医生巴尔托罗的咏叹调“作为一个大夫”；普契尼的歌剧《波希米亚人》中的哲学家科利纳的“大衣歌”和拉赫马尼诺夫的歌剧《阿列科》中阿列科的咏叹调“人们已入睡”和第一轮演唱过的比才的咏叹调。一共四首咏叹调，需要一口气唱下来，而且是交响乐队伴奏。这对我来说无疑是个巨大的挑战，以前从未这样唱过，心里很没底。

可能是因为第一个出场，倍感压力；也可能是对于一口气唱四首咏叹调没有把握；抑或是比赛战线拉得太长，心力、体力都有些吃不消。总之，在决赛开始的前两天，我的嗓子开始有点不受控制了。以前能轻松唱到的音高，现在唱得很费力不说，还很容易出现“破音”。于是我开始怀疑自己的能力，并且开始疯狂地、反复地练习那个唱不好的音，可结果不但没好，反而更糟。我强迫自己禁声了一天，但这种糟糕的状态依然没有好转，并且一直持续到决赛当天晚上。离我出场还剩10分钟时，我依然唱得很吃力，甚至产生了要弃赛的想法。我非常沮丧，自己坐在休息室，静静地想着这段时间里，我的几位老师跟我讲的歌唱技术方面的建议。他们都觉得我唱得过于戏剧化，建议我唱得简单些、轻一点。我想，今晚如果想要把这四首歌唱下来，这或许是唯一的办法了。

比赛的铃声如约响起，我站在舞台上，心中反复告诉自己，必须要用一个不一样的状态，才能完成今晚的表演。我开始了自己的演唱——我唱得很轻，轻到我根本听不到自己的声音，完全没有了半决赛中那雄浑的男中低音。20分钟后，我完成了我的表演，布鲁塞尔的观众依然对我的演唱报以热烈的掌声和不间断的“bravo”，可我已没有心情去享受这美妙的时刻，礼节性地鞠躬致谢，沮丧地回到了休息室。我感觉自己唱砸了。打开微信，映入眼帘的信息让我有点懵，我收到的称赞和祝福信息比半决赛时还多。尤其是我的恩师魏凡俭教授的信息，老师说他太喜欢我今晚的演唱了，把他唱哭了，从未听到我状态这么好过，比半决赛时的发挥又上了一个台阶。我和魏老师已有13年的师生情了，我了解老师的性格，他对我要求很严厉，几乎很少夸我，在他眼里我永远都有各种各样的毛病。可是今天我唱砸了，老师反而把我夸成这样，我知道老师的用心良苦，他是怕我受不了打击，才这样安慰我的。还有我的家人、朋友、学生，他们都很兴奋地说我今天的演唱十分精彩。但沮丧的我只觉得全世界都是在安慰我……

直到第二天，大赛官网发布了前一晚比赛的视频，我回看了自己的演唱，才惊讶地发现，我确实唱得还不错，有些地方确实又有进步。我顿时明白了一句我经常听到，也经常跟学生们讲的话——“当你自己听着你声音很大的时候，说明你的声音没传出去；当你听不到自己的声音时，说明你把声音送出去了，这才是好的声音。”那一刻，真的有一种茅塞顿开、豁然开朗之快感！

赛后：不忘初心，继续前行！

最终，我获得了2018伊丽莎白女王国际声乐比赛的第三名，创造了中国歌手在此项大赛中的历史最好成绩。在接下来的两个月里，大赛组委会还会给获得前6名的选手安排近30场音乐会。我也在比赛结束后的第一天就接到了波兰波兹南歌剧院的邀请，约我于次年1月在古诺的《浮士德》中饰演魔鬼梅菲斯托费勒斯。

是比赛就会有输赢，对于年轻歌者来说，通过比赛提高了自己的业务水平，有了新的感悟；结识了新的同行朋友，相互切磋技艺；听到评委和前辈给出的中肯建议；接到新的音乐会、歌剧院演出合同等等，这些远比输赢重要得多。英国诗人雪莱说，流星在选择中下沉，太阳在选择中上升。你选择放任，结果一定是失败；你选择勤奋，明天一定会更好。学习声乐没有速成法，万万不可急功近利，好高骛远。一定要脚踏实地不断钻研、不断实践、不断总结，才会不断进步。衷心地祝福每一位学习声乐的朋友能够不忘初心，继续前行，在声乐艺术的殿堂里，绽放属于自己的光彩！