浅析喜歌剧《女仆作夫人》的钢琴伴奏艺术

路建敏

[摘 要]巴洛克晚期意大利作曲家佩尔戈莱西的《女仆作夫人》被认为是意大利喜歌剧诞生的标志，是喜歌剧的发展史上具有代表性的杰作。本文从时代背景、作品内容、钢琴伴奏的基本形式等方面着手，希望通过对《女仆作夫人》的研究，来窥探巴洛克时期喜歌剧的钢琴伴奏艺术。

[关键词]巴洛克；佩尔戈莱西；女仆作夫人

一、《女仆作夫人》的背景简述

对一部作品深层次的把握，离不开对其社会历史背景的探究。

喜歌剧源于正歌剧的幕间剧，18世纪随着启蒙运动的推动，市民艺术兴起，而正歌剧的模式日益僵化，最终走向走向衰落。喜歌剧因其轻快、幽默，又贴近市民生活等特点，受到了市民阶层的喜爱，随后逐渐摆脱正歌剧的束缚，成为歌剧中一种独立的剧种而存在。在当时音乐多为宗教与宫廷而服务的背景下，佩尔戈莱西从普通人的视角来以普通人为主角表现一个普通的女仆形象，在这样的时代背景中，是一部极具现实意义的作品。因此对此部歌剧钢琴伴奏的把握，首先应充分的表现其音乐的世俗性。

二、《女仆的夫人》的基本内容和构成

1.基本内容

故事中以第三阶级的人物为主角。以女仆塞尔皮娜与伯爵之间的矛盾为主线，描写了第三阶级的代表“塞尔皮娜”为争取女主人身份与贵族“伯爵”进行的“斗争”，反映出社会底层人群的勇敢和智慧。这两个阶级之间的矛盾冲突即是该剧的最大亮点，其剧情的冲突性和鲜明的人物性格是伴奏者与演唱者最需要表达出来的。

2.基本构成

人物和场景的构成。该剧作为幕间剧在幕前表演，很大程度上限制了戲剧中人物关系与场景的设定，只能用较少的人物关系、矛盾冲突和场景布置表现内容主题，该剧中人物只有三个：女仆塞尔皮娜、伯爵乌贝托和男仆韦斯蓬，整部剧只分为两幕。因此，此时的喜歌剧需要更加丰富的曲调和伴奏来体现矛盾与冲突。

乐队编制。在喜歌剧刚兴起时其规模较小，此时的乐队编制由羽管键琴和小型弦乐队构成，包括两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴、一把低音提琴和一个羽管键琴。

三、钢琴伴奏的基本形式

在17-18世纪羽管键琴的全盛时代，尤其是巴洛克晚期至古典主义前期，羽管键琴由于其洪亮、清晰的音色可以在较大的空间里演奏，因此成为歌剧院和宫廷乐队不可或缺的乐器。这时的羽管键琴在伴奏中的有很重要的地位，在整部剧中有大量运用，比如，在咏叹调中由弦乐与羽管键琴伴奏、宣叙调中由羽管键琴与低音大提琴伴奏。

对于巴洛克时期的歌剧，我们当今所用的钢琴伴奏，均是由原有的乐队伴奏加以修改和删减，浓缩成了我们今天看到的钢琴版伴奏，因此在使用钢琴伴奏时需要演奏者充分认识原版乐队伴奏的演奏效果和不同时期不同的乐器性能及乐队编制。

四、钢琴伴奏的特点及演奏技巧

整部歌剧分为两幕，由序曲、咏叹调、宣叙调、二重唱组成。在此笔者想通过其中一段经典的咏叹调——《你发火就爱生气》的钢琴伴奏简单作以分析，从中窥探歌剧《女仆作夫人》中钢琴伴奏的特点及技巧。此选段的原版伴奏编制由弦乐组和羽管键琴组成，本选段为再现单三部曲式，即A-B-A。

这首咏叹调没有前奏，干净利落。1～6小节是主题句的两次重复，先弱起开始于一个五度大跳，随后以连续来回的二三度级进逐步下行，跳跃的旋律充满朝气与活力，充分显现出女仆塞尔皮娜的爽朗、利落、可爱的性格特征。在第5、6小节中左手的低声部跳奏实则为低音提琴与羽管键琴的演奏，这一跳音刚好为演唱者演唱的两个高音，有力果断的跳奏帮助塑造了塞尔皮娜命令的语气和此时愤怒的情绪。

曲子的B段，左手跳音依旧为羽管键琴和低音提琴，左手两小节的跳音像是塞尔皮娜表达爱意时害羞的心跳，此处的跳奏区别于之前的跳奏，应是欢快活泼又小心翼翼的。整首曲子的旋律极为语气化，充满世俗性。

通过分析发现：整个乐段的主旋律均为钢琴伴奏高声部，在乐队伴奏中由小提琴来完成，在钢琴版本的伴奏谱中可以将小连线理解为小提琴演奏中的换弓，笔者认为这样做更符合作曲家的创作意图和原版伴奏的演奏效果；钢琴伴奏的中声部为中提琴演奏，增加了整体音响的厚度；左手低音由羽管键琴与低音提琴演奏，对此笔者认为考虑到羽管键琴的性能与音色，左手应断连清晰，且多断奏，同时左右手严格按谱演奏小连线；此外应减少踏板的运用，踏板不可深踩，不可整小节或跨小节的大量运用，严格控制手指的触键，注重指尖的灵敏度与颗粒性演奏。

五、结语

《女仆作夫人》作为喜歌剧中的经典，笔者在对其钢琴伴奏的简单研究中得出以下结论：①其内容站在平民的角度来反映贵族社会，其现实主义和人文主义的精神应贯穿整个对其钢琴伴奏的研究中。②由于钢琴伴奏均为乐队演奏版本改编而成，因此，在演奏前建议演奏者通过分析总谱和反复听原版伴奏，在钢琴伴奏谱中来对每一声部的对应演奏乐器进行标注，以便更准确的弹奏应有的风格。③该歌剧处于巴洛克时期，从钢琴伴奏中可以发现有些许复调色彩，对演奏者提出了更高的要求。④对这一时期的踏板运用要格外小心，尽量少的运用踏板，即使运用也要短而浅，切记长而深的踏板。⑤钢琴伴奏演奏时触键都应以指尖小面积的触键为主，体现颗粒性，下键应快速且准确。

参考文献：

[1] 庞兴华. 谈喜歌剧《女仆作夫人》中的艺术表现——以咏叹调《愤怒，我的愤怒》为例[J]. 电影文学， 2008， 卷缺失（8）： 155.

[2] 郭瑞麟. 平民意识的觉醒[D]. [出版地不详]： 星海音乐学院， 2010.

[3] 李立平. 意大利喜歌剧的典范之作《女仆作夫人》[J]. 歌剧， 2014， 卷缺失（5）： 74-77.

[4] 耿慧君. 咏叹调《你发火就爱生气》之演唱分析[D]. [出版地不详]： 山东师范大学， 2015.