论述歌曲演唱中咬字与吐字的重要性

邓华艳

摘要：歌曲演唱是一门专业的学科，要求具有较强的技术性、丰富的实践性，是传达思想感情的一种艺术表现形式。一首优秀的歌曲作品应该包含这些元素：优美的旋律、动听的歌喉、演唱情感、标准的发音。本文认为标准的发音是歌曲作品的基础，只有清晰的咬字、吐字，才能声情并茂地驾驭作品，与观众的心灵产生共鸣。基于此，本文分析了咬字与吐字在歌曲演唱中的重要性，以供交流。

关键词：歌曲演唱；咬字；吐字

俗话说，“字正腔圆”，只有字咬住了才能更好地行腔。由此可见，字是非常重要的，字也是歌曲演唱最基本的标准，有字才有声，有声便有字，只有咬字、吐字清晰，才能传达出歌曲的真情实意，演绎出优秀的歌曲。正确的咬字吐字在歌曲演唱当中非常重要，良好的吐字发音能促进歌唱的能力、音准和音乐表现力，，能够将作品中的内涵传达给听众。因此，我们在学习过程中应给予重视。

一、咬字和吐字是两个紧紧相关而又关系紧密的兄弟

咬字就是指字头部分声母的发音，咬字时需要按照人口腔器官的着力不同归纳为“五音”即：唇音（b、p、m、f）、齿音（z、c、s、r、zh、ch、sh）、舌音（d、t、n、1）、牙音（j、q、x）、喉音（g、k、h）应该说，咬字在歌唱的发音中起着非常重要的作用。在演唱歌曲的时候，每个字的字头不能咬的太死，咬死了会卡主喉咙，又不能咬的太松，咬松了没有撑住字散了，必须要咬准，不紧不松，恰到好处。例如：儿童歌曲《擦黑板》的“擦”字，它是由声母c和韵母a组成的，如果声母c咬不住，那就成了a黑板了。所以，必須把字头咬住，这样擦字就清楚了。

吐字是指字腹和字尾中韵母的发音，字腹是一个字中最响亮的部分。韵母是吐字时发挥声音共鸣作用的中心。如果把咬字吐字过程中的口腔形态变化分类的话，那么可归纳为四呼，即：以a、o、e为开头的韵母称为开口呼，发音部位在喉；以i韵母为开头的称为齐齿呼，它主要着力于齿；以v韵母或以v韵母开头的母音称为撮口呼，它的用力在于唇；凡是以u韵母或是以u韵母开头的母音称为合口呼，它主要用力在于合口。虽然我在进入演唱的时候，运用了丹田及身上的音腔，运用了我们的声音腔体即胸腔，鼻腔，喉腔及头腔来演唱，也知道在演唱歌曲时应该怎样去咬字、吐字，但是往往唱起来的时候唱不清楚，观众听不清楚歌词，也不知唱出的是什么字，这就是因为没把开、齐、撮、合的咬、吐字方法学懂，所以说在歌曲演唱中，了解歌曲演唱中的吐字、咬字是十分重要的。

二、咬字吐字是一对孪生姊妹

咬字就是把声母按照一定的发音部位和发声方法来咬住、咬准，才能达到演唱歌曲咬字的声音效果。

吐字腹就是把韵母按照不同的口形吐字准确。在演唱歌曲中，字腹是声音位置的基础，它与平时念字的发音有很大的区别，就我个人感受而言，歌唱的咬字与吐字是把字念的扩大和美化，是把声音的线条用各母音连贯而成的。声音的美好圆润要取决于母音发音的准确、连贯、流畅与否，也是字腹在歌唱中的音色丰富、变化的基础。如：《我爱你中国》中的“国”guo-uo的母音是撮口的状态，必须把uo的母音立住，还有字的收尾归韵。《红梅花开》的“开”宇，它是由k、a、i组成的，如果归韵收不好，就会成“ka”或者是“kan”等等。就像有些南方的歌手往往会把。蓝蓝的天空”唱成“男男的天空”这类的声音了，所以，练好咬字吐字，才能做好演唱中的字正腔圆。

三、咬字吐字是一个和谐的大家庭

综上所述，归纳起来，歌唱发音中的咬字吐字应主要掌握以下几点：

（一）咬字要同发音结合、统一起来

歌唱发音是非自然发音，其口腔、喉咽腔等部位状态属非自然状态，因此，歌唱中的咬吐字也必须适应于这种状态，使得歌唱发音同歌唱咬吐字规律统一起来，而这种统一主要是体现在母音的发音状态，同歌唱发音相一致（多元音的字则体现在在主要元音）

（二）歌唱咬字主要是要唱好基本音素

基本音素即字音中所包含的主要元音，如：“好”字中的a元音就是好字的基本音素；“霞”字中的a元音就是霞字的基本音素等等，基本音素的声音必须要求竖起来，得到充分的支持，元音清晰，口形准确。

（三）歌唱中的非自然咬字方法

将字分为字头、字腹、字尾三部分，字头如果是声母，则要求交待明确清晰；如果是韵母则要求唱的短促而洪亮，并带入字尾收住，没有声母只有韵母也要分节抓住其中主要元音。

（四）歌唱咬字还应重视词、句重音

歌唱中除注意唱准字音外，还应注意词句重音问题。歌词是有许多词汇组成的，构成词汇的字数并不一样，有多有少，在这些字当中，不是每个字都发出同样的强度，而应该有轻有重，这就是词语的变化，注意了这个问题，就会有助于使歌词内容交代的更清楚、更明确。

词、句中的重音，一般相当于语言中的逻辑重音，例如：“我的”中，“我”为重音，有些重叠词，例如“人人”“天天”等其中第一个字为重音，也有特殊的情况例外。

需要说明的是，歌曲与诗歌在一般情况下，有共同的轻重音、规律和原则，但歌曲与诗歌不同的是歌曲有曲调，例如有的歌曲中重叠词的第二个字可能是高而强的音，那么就要服从于音乐的处理了。

四、咬字吐字是歌唱状态达到理想境界的必由之路

在完成整个字的咬、吐过程中，口腔起到了积极作用。我国传统唱法对咬字吐字是非常讲究的，无论是戏曲和曲艺都强调字的“劲头”和“口力”，比喻说：字在嘴里的劲头要像大猫叼小猫一样，专家也提出吐字的五法：崩、打、粘、寸、断。我通过演唱和教学实践后的理解是：“崩”是用双唇的力量将字弹出口腔，“打”是用舌头和上牙的爆发力将字迅速推出口腔，“粘”是将字头咬住后慢慢过渡到口腔，然后加以控制，随着曲调的起伏而调整口腔内部的大小，“寸”是通过气流轻轻摩擦咬字部位将字托出口腔，“断”，是迅速地将字收住，一般用在起伏较大时为下一字做准备，造气氛。这些咬字吐字的理论已被歌唱实践证明是正确的、科学的。

通过分析知道，字头要“重”，字腹要“满”，字尾要“轻”。字尾要轻的原因就是为了便于与下一个字的字头相衔接，仿佛是将拳头收回来，准备打下一拳，又好像金项链一样环节紧密相扣，做到这些才能使语言连贯生动，音乐流畅协调，音色圆润统一。这就需要利用和发挥口腔在咬吐字的惯性动作，在歌唱时口形变化不宜太大，太大容易破坏惯性，这里关键是前字尾与后字头的衔接处，在利用口腔的惯性动作去衔接时，必须严格保持前一字尾的共鸣位置，因为字尾在轻收时往往容易失去共鸣位置，导致使后一个字头失去依据，从而使乐句中断，甚至出现怪音。所以我认为处理好字与字之间的关系是歌唱中的一个不可忽视的基本功，它也是歌唱艺术完整性的一个技术组成部分。

另外，还要注重字的四声与主次。汉子除头腹尾三个组成部分外，在读念时尚有四声之分，即：阳平、阴平、上声、去声组合成语言后，形成抑、扬、顿、挫、优美生动、富有民族特色。所以在字与字衔接时，在歌唱进行时，要充分注意字的四声问题，同时根据情感和语言的需要，在字的处理上要有层次安排，注意虚实结合。比如：“你好吗”和“你好狠心”两个“好字”的处理就大不相同，其中“好字”是重点，其次“你”和“狠”“吗、心”就不必过分强调了。

五、结语

综上所述，正确的咬字与吐字是歌曲演唱中不可缺少的重要环节，是表达情感的物质基础，是结合歌词和旋律的桥梁。只有正视咬字与吐字的重要性，不断追求探索歌曲演唱方法，才能才能将演唱作品表现得淋漓尽致，才能进一步提高歌曲演唱的技巧和水平。