简论当今中国动画风格的形成

摘 要：中国动画的发展对于国内外动画爱好者來说一直都是一大遗憾。1956年上海美术制片厂的成立使国漫有了一个一个大跨步的开端，其融合中国水墨、神话故事的动画风格塑造了中国动画特有的形象，可以说每部都是动画史上的经典。而后在各种因素的冲击下中国动画的发展不尽人意，20世纪末中国动画市场开始恢复。随着经济时代的发展，中国动画风格的转型。21世纪的国内动画市场全面复苏，国漫从各方面也开始有了突破。本文通过对二十世纪与二十一世纪动画风格的对比及个例分析来概述当今中国动画风格的形成。

关键词：中国动画 动画风格 转型 对比

中国动画从最早的（1926）《舒振华文打字机》动画短片的公映到现在已有90多年的历史。上海美术电影制片厂制造一直在追求“探民族风格之路”的口号中前进。其动画从《铁扇公主》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》到《哪吒脑海》、《三个和尚》无一不是中国动画史上的经典，其独具中国特色的动画样式形成了当时的“中国动画学派”，使中国动画在当时的动画界占有一席之地。而随着“十年动乱”的开始，导致技术的落后加之后来日本、欧美动画的飞速发展使中国动画逐渐落入发展缓慢甚至止步不前的尴尬局面。直到1999年《宝莲灯》的上映才扭转国漫停滞的局面。但是奇怪的是，即使是在条件艰苦技术落后的年代，万氏兄弟依然创作出了《铁扇公主》这样的经典片子，而在当今和平年代即使是2007创票房神话的《喜洋洋与灰太狼》也只能说是市场成功的案例。与老一辈的经典片子相比更是少了份精细。

中国现代动画的发展过于注重之前缺失的市场因素，导致中国动画特色的缺失，在盲目的向日、美、欧学习的过程中逐渐失去了初衷，包括人物形象、内容、寓意等。为什么中国儿童看的动画就一定是带有说教意味的，人物形象呆滞的，表情夸张的，包括青少年阶段的动画形象，相当保守，从社会发展来说，就说国漫在探索中也不是全部外化，其中有《我为歌狂》、《秦时明月》系列动画等，也是在大多数只关注市场经济的现代动画中寻求中国特色的倔强国漫。国漫在大多数成年人眼里是幼稚化、低龄化的代名词。而现代中国九零后出生的一代印象深刻的动画从日本的《哆唻A梦》、《名侦探柯南》、《海贼王》到宫崎骏、新海诚、细田守的系列动画。到美国的《米老鼠》、《辛普森一家》、《神偷奶爸》、《怪物史莱克》、《忍者神龟》等都是不仅限于少年儿童阶段的动画。这说明限制中国动画发展的不仅是技术，还有传统思想的制约。这说明创意老化、思想顽固也是中国动画发展中局限的一大原因，这与中国人内敛的性格有关。中国动画跟不上现代青少年大脑发育的速度这可以说是中国动画发展的诟病。中国动画在不断的探索中前行。

美国有许多长寿的百集动画如《辛普森一家》、《南方公园》、《Futurama》。首先他们所面向的观众不只是儿童，其次其诙谐，讽刺的定位在中国动画中是不太可能出现的。这里以火遍全球的《辛普森一家》为例。《辛普森一家》可以说是美国最长寿的动画系列，从开播到现在播出了二十一季且还在更新中。其集剧情背景一直跟随时代而变化，以情景喜剧为其基本定位，以其既有思想性又极具娱乐性的风格成为美国电视剧的不老神话。不仅是动画，幸普森一家的形象也一直是艺术时尚界的宠儿，他的衍生品不管走到哪里都是一物难求。这与其编剧与时俱进的观念有关，故事以辛普森一家春田镇为背景，有中年、青年、幼儿其人物涉及社会整个范围，至今为止辛普森一家客串了上百位名人，每个人物、社会显现等细节刻画精致，即使有很多笑点出自美国本土，也阻止不了其全球粉丝的热爱。即使没有看过《辛普森一家》的人也看到过模仿披头士走在斑马线上的辛普森家族，虽说即使神剧也有走下神坛的时候，但是不得不说《辛普森一家》不管是人物形象还是故事情节都坚持与时俱进、跟随大众的审美。是值得中国动画人去学习的。

中国动画的发展有很多局限性。90年代的动画素材大多是围绕中国传统神话故事展开，注重的是对少儿的教育意义，说起《大闹天宫》、《阿凡提的故事》、《三个和尚》等都是中国动画中的经典，但中国动画在后来的发展中没有延续下去反而都为素材老套、技术落后的、盲目跟风所诟病。 21世纪的中国动画开始了其探索转折发展之路。《画江湖》已经是口碑颇丰的系列动画，技术早已不是影响中国动画发展的因素，且其衍生游戏在市场上尤其叫座，其以中国古老年代为背景讲述历史故事与民间传说，但是人物形象却更偏向日风，不能承建设民族动画之重。所以说构建有中国特色的动画产业才是重中之重，只能说这是中国动画想要翻身的必经之路。还有这两年在大众期盼中上映的《大鱼海棠》、《大圣归来》、《大护法》、等尽管终有不足。但其却摆脱了国漫缺失民族原创性、素材老套等老毛病，已是中国动画探索上的一大进步。

中国唱诗班系列动画是中国动画人的又一良心之作《元日》、《相思》、《游子吟》、《饮湖上初晴后雨》每部不到十分钟的时间，没有常用的华丽的技术，以中国古诗词的内容为背景，精细刻画联、服装、场景等细节让观者感受到内敛、唯美的中国风。唱诗班系列出现在这个年代，恰到好处。如果唱诗班是在90年代中期出现，那他一定会被贴上顽固不化的标签。但是他出现在这样一个需要利用传统让国漫找回初心的年代，中国动画在经历了日本、欧美动画的冲击后，一直处于学习西方、日本动漫避开传统素材形式的阶段，日本式的大眼睛、美国式的英雄形象的塑造似乎充满了青年人的视觉。在经历了这样漫长的过程之后当今中国动画形成了这样融合高端技术与中国传统的国漫风格。

中国动画市场已开始全面复苏，内容素材也不再只是局限于传统，可以是游戏，漫画改编，可以是各个产业相互渗透。动画产业作为文化产业中的后起之秀，即将走向辉煌与繁荣。

作者简介

李英男（1991.08.01—），女，学历：硕士研究生，学生，研究方向：国画。