芭蕾舞鞋的时尚变体

杨聃

19世纪，浪漫主义诗人希望他们的缪斯犹如精灵般轻盈飘忽，便在芭蕾舞的剧本中大量描述天鹅、仙女等角色，就这样舞蹈演员开始用他们的脚尖移动。专业用于足尖站立的舞鞋也应运而生，其鞋底柔软细腻，不仅能让他们感受到地板，也不妨碍他们把脚弯成弓形。虽然被芭蕾舞鞋包裹的是一双双多年疼痛变形和长满老茧的双脚，但只要让脚处于自然状态，芭蕾舞鞋又会变得异乎寻常的舒适。克莱尔·麦卡德尔是第一批意识到这份商业潜质的美国设计师之一，当lord & taylor百货商店开始展卖基于舞鞋样式设计的日常用鞋时，芭蕾舞鞋开启了向时尚平底鞋的转变。

《上帝创造女人》剧照

1956年，法国女演员碧姬·芭铎获得了饰演电影《上帝创造女人》中女主角的机会，她专门找到罗萨·雷佩托设计了一款改良版红色皮质芭蕾舞鞋，耐磨的鞋底同样适用于户外。银幕内外，芭铎都用这双“灰姑娘”平底鞋来搭配卡布里紧身长裤和条纹布列塔尼上衣。此后，这成了阳光海滨最典型的装束。

奥黛丽·赫本钟爱的芭蕾舞平底鞋

20世纪中期的流行文化在尖跟鞋和平底鞋之间形成了泾渭分明的对峙。尖跟鞋是性感的、挑逗的;平底鞋是知识分子的、无拘无束的。与此同时，对美国“垮掉的一代”来说，穿着方式成了对父輩古板风格的无声抗议。男生蓄起胡须，歪戴上贝雷帽，穿得松松垮垮;女生则为了表现自己不是娇花一朵，穿着暗淡的颜色，被弱化性别标签的平底鞋成了她们最理想的鞋型。在电影《甜姐儿》中，奥黛丽·赫本扮演的乔就属于这个群体。

影片中最经典的桥段是赫本与两位男舞伴跟随爵士打击乐，跳了一段三分钟的舞蹈。她纤细修长的四肢笨拙的晃动，充分达到了人设的“反性感”效果。那场戏，菲拉格慕特意为赫本设计了一双黑色麂皮平底鞋来搭配纪梵希的黑色高领毛衣和九分直筒裤。一直以来，嶙峋的锁骨和不秀气的脚都是她尽力掩藏的部分。赫本觉得平底鞋让她的脚看起来像船那么大。为了让摄影机更好地对焦脚部的运动，导演斯坦利·多宁让原本就不情愿的赫本穿上更加显眼的白袜。即便她向多宁抱怨了好几次，如此一来会把观众的注意力都吸引到她的大脚上，还是没能改变多宁的意志。那段“有名”的争吵以赫本的道歉纸条告终：“袜子的事，你是对的。”

这样一双平底鞋，她一穿就是40年。此后芭蕾舞鞋的时尚变体保留了其原型的几个特点，比如缠绕脚踝的缎带，以及鞋帮前部紧束的形态，而芭蕾舞演员用来调整合脚度的收束细绳变成了没有实际作用的装饰花结。虽然平底鞋没能避免在潮流中起起伏伏，但当时赫本的选择让梦露的穆勒毛拖鞋和索菲亚·罗兰的匕首跟鞋显出了一丝老旧颓靡。