真山墨妙—文徵明《行书》赏析

□ 高鹏

明代成化嘉靖时期，吴门画派开始活跃，明代书法也进入了另一个兴盛时期。当时的江浙一带，特别是苏州地区，集中了以沈周、文徵明、唐寅、王宠、陈道复等为代表的文人书画名家。声势浩大，从学众多，以至于王世贞有“天下书法归吾吴”之说（《艺苑卮言》）。他们的书法力追晋唐，一变明初书坛“台阁”之习，呈现出各自独特的艺术面貌。

文徵明作为吴门四才子之一，少时拙于作书，及长，从学于李应祯，规模宋元，刻意临仿。既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐。其书造诣深厚，临学精博，各体兼擅。可以说，有明一代书家，京兆之后，当推徵仲擅代。其小楷从黄庭、乐毅中来，严谨纯熟，笔锋挺秀，至晚不衰，尤称精绝；隶法钟繇，独步一时，小篆取径阳冰，惟所作较少耳。文徵明传世作品以行草书为最多：早岁师法怀素及宋四家，后出入怀仁《圣教序》；晚年大字仿黄庭坚，稍加放纵，风格劲挺，亦为世人称道。文氏一生勤奋好学，笔耕不辍，声名煊赫，以至于“文笔遍天下”。其书与其绘画一样，对明代后期影响深远，从学者亦甚多，与祝允明、王宠并称大家，有吴门书派之目。

王世贞在《艺苑卮言》中曾称文徵明行书“行笔仿苏、黄、米及圣教，晚岁取圣教损益之，加以苍老，遂自成家”。本幅行书中堂为其所书自作七律《暮春二首》之一，诗的内容为表现出明代文人悠闲自足的艺术化的生活方式。作品尺幅阔大，行气畅达，通篇结体婉转姿媚，笔力遒劲流畅。款署“徵明”，虽无创作年代，但从风格上看，并不是晚年效法黄庭坚的大字书体，而应当是“损益圣教”、融合各家之后的特殊面貌。晚明书家邢侗曾将文徵明与元代赵孟作比，称“徵仲差可比肩赵文敏”，或许所指的就是这种书风，虽然此说可能并不完全确切。

文明 行书质地：纸本立轴尺寸：285×94厘米款识：徵明。钤印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）