黑白木刻版画中刀法语言的研究

黄睿洋

【摘 要】木刻版画中的刀法形式一直以来是版画家们所常常研究的对象，不同的刀法所产生的视觉效果给读者们带来不同的刀味感受。而木版画中刀法所具有的塑造性、表现性是吸引我对其研究的重要特征。本文通过对中西方不同经典版画的论述，试图概括出刀法与主题和形式、点线面构成以及整体和局部的关系。强调探求木刻版画艺术的新形式，加强刀法的表现力，是版画家需要寻求的方向。

【关键词】刀法；形式；黑白木刻

中图分类号：J227 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0155-01

在中国版画史中，木版画中的刀法运用一直是其最突出与最明显的艺术特征，不同的刀法能在木版上产生不同的视觉效果，其刀法的變化无穷是木版画作为版画艺术中一大门类的最突出的表现形式。木版、刻刀以及刀法语言的组织形式是关系到刀法表现的主要原因，根据中国传统雕版版画、木面版画、木口木刻版画来分，木版画在不同的时期呈现出不同的刀法形式。构成黑白木刻画面差异性的主要手段来源于刀法的不同。木版画制作的成败，常常取决于刀法运用的好坏。

一、刀法与主题和形式

在木版画作品中，不同的刀法蕴含着不同的审美趣味，使其表达的主题与形式也不尽相同。例如在中国“新兴木刻运动”时期，赵延年的木刻作品《鲁迅像》，画家运用不同的刀法语言的节奏变化把鲁迅身旁的生活器物表现得生动形象，主体人物造型精准，刀法果断肯定的表现与抗战时期抵抗日寇的决心山鸣谷应。德国表现主义时期的木刻作品《呐喊》，圆口刀刻出的阴线穿插其中与线条深浅变化的组合，这种线条洒脱大胆简约的刻法或多或少和当时的自然主义审美情趣相联系。画面中刀法排布有序，且在有序的刀法排布中蕴含着无序之美，刀法自由，画面效果灵动。

刀法的表现需要与画面引申的思想情趣相符合，这就不仅要求艺术家在创作时考虑到其作品的文化内涵，更要立足于理性建构，即与兴奏刀的感性体验中探寻到一种动态的平衡。

二、刀法与点、线、面

点线面构成的形式对于版画艺术中的形式感具有重要的指导意义，不同的点线面的相互组织使版画的画面产生不同的形式张力。统一与区别是版画的点线面构成的两大原则。构成点线面三要素的组合方式也是相互影响相互依存的。点线面三者都具有其本身不可替代的重要性，少了其中一种表现语言，就会使整个画面显得空洞乏味。

珂勒惠支的《自画像》对点线面的刻画集中表现了木刻运刀的轻重缓急，刀法的点线面层次均在该作品中得以体现。人物面部沉浸在黑色块面中，面部纹路走向多数以线条为主，侧光面则使用小面积的点刻为主，点线面交相呼应。珂勒惠支对于刀法运用极富感性的把握，在整体之中使每个块面的点线面均产生不同效果的变化，使得黑白灰调子层次分明，同样也使得线条的丰富变化更耐人寻味。

刀法创造出了点线面，而形式是构成点线面的主要框架，黑白木刻中点线面的构成都会以刻刀的语言表现形式而出现。画面中点线面的三者分布不能是平铺直叙的，而是需要用不同的节奏变化去引导点线面形成不同的画面成分韵律。常用的方法是把握点线面中的某一主要元素，再加上另外两种元素的互补搭配，画面就能从呆板无味的单一性语言向丰富变化的多样性语言组合转变。

三、刀法与整体和局部

在版画创作中，刀法的运用服从于整体，变化于局部。刀法的表现需要取决于艺术家的造型知识，同时也受运刀方向和转折的影响。

总体来说，在物体的塑造过程中，物体结构主导着运刀方向因势而变；不断改变的运刀方向要在整体中寻找变化，在局部中寻求统一，整体与局部互为两极，相互转化。从中国较早的木刻作者之一的罗清桢的一系列堪称精致的风景木刻中明显感觉到这点，例如他的木刻作品《韩江舟子》中无论是茂密的丛林还是湖面的水波的刻画，都服从于作品的整体性要求。细腻的三角刀的使用使得整个画面均匀和谐，阴刻与阳刻的组合均衡，在屋顶及瓦墙的细节又区别于整体刀法。画面韵律松紧有度，产生生息延绵的丰富效果。

四、结论

作为艺术门类中的版画，担负着情感的表达与形象的传播的使命。木刻的情愫表达，与绘画的题材内容关联，但并不是独一的条件。刀痕作为版画艺术中必不可缺的一部分，也可独立地表达情感，从而加强作品的深度。因此刀法的组织关系需满足于作品的形式与内容两个条件的辩证关系，才有可能引发出撼动人心的情感力量。所以在未来的绘画学习过程中，要强调探寻黑白木刻刀法表达的新形式，重视刀法独特的表现力，警示自己在以后的版画研习中将刀法与画面形式更好地结合起来，从而创作出更好的艺术作品。

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