中国现代笙乐开拓者胡天泉艺术研究

马盛楠

【摘 要】1957年，胡天泉在莫斯科第六届世界青年联欢节上，以绝妙的一曲《凤凰展翅》（与董洪德共同创作，使得笙乐器首次以独奏的形式登上了艺术的舞台）荣获金质奖章，并且完美展现了笙乐艺术独特的民族魅力，这是笙乐艺术发展的一次重大突破。多个世纪以来，胡天泉一直享有“中国笙界第一人”的美誉，是我国笙乐发展史上里程碑式的人物，在笙曲创作、乐器改良、创新技巧等方面为我国现代笙乐艺术的发展作出了不可否认的贡献。

【关键词】胡天泉；笙乐艺术；笙曲创作；笙结构改良

中图分类号：J609.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）13-0076-01

一、引言

胡天泉（1934年-）作为一名笙演奏家，享有“中国笙界第一人”美誉，是我国笙乐演奏发展史上里程碑式的人物，同时对于促进我国现代笙乐艺术的发展，促进笙乐艺术与当代时代发展作出了不可磨灭的贡献，其贡献的领域涉及多个方面，主要包括创作笙乐曲、改良笙乐器以及创新笙演奏技巧等。

80高龄的胡天泉先生，在军旅艺术生涯之中取得了令人叹服的艺术成就。1934年，胡天泉出生于民间艺人之家，在年少时就开始随父亲胡宝伦学习艺术。在其父辈的指导下，胡天泉最先开始学习打击乐，同时还学习了不同的打击乐器如：云锣、大锣、堂鼓等，在掌握了基本的乐理基础之后才开始进一步学习管乐器如：笙、唢呐、管子、口哨等。胡天泉深受晋土的培养与熏陶，形成了对晋土醇厚热爱的感情并且创造了数量丰富的民间曲调，同时他也被山西戏曲音乐的音乐风格影响，同时他还有着严格的学习计划和程序，这无疑为胡天泉高超的演奏技艺奠定了坚实的基础。

二、胡天泉独特的演奏艺术

胡天泉被认为是将笙乐器的音色发挥到极致的第一人，回首去看胡天泉笙乐艺术的发展之路，他深受民间音乐的影响，因此他的笙乐演奏艺术是扎根于民间音乐的沃土之中的，同时还形成了浓郁民族特色的笙乐演奏风格。胡天泉的笙乐演奏技术“尽善尽美、无丽不臻”层次分明，张弛有度的演奏展现了大师风范。立足于民间笙乐的胡天泉，并没有仅仅局限在一个方面，而是在中国传统音乐的中广纳巧取，达至博厚之蕴蓄，吸收北腔南韵的精华，演奏出内涵深邃、跌宕起伏的笙乐曲。胡天泉笙乐演奏艺术的风格特征别具一格：刚柔相济与恣肆洒脱相融合。他的演奏不仅仅保留了传统的五八度和音同时又借鉴了西洋和声，将大小三、六、七度和弦有机地融入到乐曲中，促进了民族笙乐器的进一步发展，同时也为其他民族乐器发展提供了方向。

三、胡天泉优秀的笙曲创作

胡天泉作为一名享誉中外的笙演奏大师，同时作为一名优秀的笙曲创作者，很难让人相信他竟从未进入专业的音乐院校学习，更没有经受系统的音乐理论学习，但从小跟随父亲学艺的他刻苦钻研，仍然在笙曲创作方面取得了斐然的成绩。他深受民间音乐的影响，创作了《凤凰展翅》、《长堤随想》、《南海渔歌》、笙协奏曲《黄河》等著名的笙乐曲，不仅如此他与他人创作、改编了大量的笙乐曲目，包括了抒发对祖国热爱之情的《我爱祖国的西沙》和《白鸽飞翔》，反映部队战士们生活的《草原骑兵》和《我是一个兵》以及表现少数民族风俗活动，如《阿细欢歌》等等。自幼学艺的胡天泉深受民族音乐的感染，对于民间曲调了解至深的他在作曲之中不断推陈出新，代表作有《凤凰展翅》、《红旗招展》、《草原巡逻兵》、《白鸽飞翔》以及《海岛晨曲》等等。在胡天泉六十多年的军旅艺术生涯之中，他总结出笙曲创作与乐器改良、技巧创新的关系，“要用创作来促进乐改和技巧的提高，不是根据现有的乐器条件和技巧进行创作，而是根据乐曲的需要在乐改和技巧的提高上做更大的突破。”

四、胡天泉对笙乐器继承与发展

面对笙乐器的继承和发展，胡天泉认为对于传统的继承不能一成不变应该有所创新，改良乐器的目的在于发挥乐器本身的表现力，因此胡天泉在增加笙簧、安装共鸣系统以及研发巴乌笙三个方面改良笙乐器，他认为要推陈出新，笙乐器的改良就必须从多个方面进行改革。胡天泉对于十七管十三簧传统笙进行改良，是笙簧演变史上的重大突破，他的改良保留了笙乐器的外形，使得笙乐器没有失去传统性，最值得一提的是这次的改良基本解决了笙乐器的转调问題以及音色平衡问题。在八十年代，巴乌笙的研制成功，又为笙乐器家族增添了一位新成员。

胡天泉有着多重身份，作为一名的笙乐作曲家，胡天泉共与他人创作、改编了许多著名的笙曲。作为一名推陈出新的笙乐器改良家，胡天泉不仅仅在创新的笙曲作品，同时为了使得乐曲演奏效果完美，他对笙乐器也反反复复地进行了改良。作为一位享誉国际的中国笙器乐演奏家， 多次出国进行演出与讲学，曾去过30多个国家与地区，受到了各国音乐界的热烈欢迎及一致好评。中国民族管弦乐学会会长朴东生评价胡天泉是“一位笙演奏大师，他从一位地地道道的农民，在五十年时间里成长为民乐演奏大家，不仅是中国音乐史上的唯一，也是世界音乐史上的唯一；胡天泉不仅是济南军区的财富，也是中国民乐的财富，同样是世界音乐的财富”。

参考文献：

[1]杨大明.笙的吹奏法[M].北京：人民音乐出版社，1956.

[2]阎海登，高金香，肖云翔.笙的演奏法[M].北京：人民音乐出版社，1975.