时空交错下的选择

祁佳佳

【摘 要】时空交错意义，就是重新构架一个新时间和空间，这在现实生活中无法实现，但是运用电影蒙太奇手法，构建了一个新时空，在原有生活基础中，让主人公又做了重新一次选择。近年来，工作压力大、生活节奏快，有关年轻人自我拷问话题也在逐渐攀升。在这样形势之下，越来越多问题出现在生活当中，以电影《夏洛特烦恼》《重返十八岁》《28岁未成年》为例，分析穿越电影情节叙事及主要内涵。

【关键词】交错时空；情节；现实生活

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0131-01

一、生活矛盾激发时空转换人物设置

三部影片人物设置都是从年老时空交换到年轻，这样很符合人物心理设置，并没有从年轻提前步入年老，这也符合人们心理需求。《夏洛特烦恼》人物设置就给了夏洛这样一个机会，他对现实生活非常不满，并且是一个软弱人物形象，一个时空交错机会让他回到了过去，他变成了一个个性强硬，一身才华的人，成为了他自己想象中想要成为的人。《重返二十岁》人物设置把人物定位在老年，沈梦君在年轻时空经历了很多磨难，自己一个人抚养自己儿子，以至于到后来对于儿子过分宠爱，导致了和儿媳之间隔阂。时空交错，让自己回到了年轻时候，没有了苦难，只有自己貌美如花面容和能够实现自己梦想机会，生活在一种理想年轻生活。《28岁未成年》主人公设置则是不同年龄生活在体现在同一个人身上，而这两个人性格不同，28岁凉夏也非常了解年轻时自己，只是，再没有那个时候活力了，被迫于现实生活，被迫于爱情。在这样困境之下，人物时空交错，产生了一个反现实生活人物形象，这个人物是曾经的凉夏，如果不被现實改变，那个17岁自己性格也不会改变，那时候自己能在现在活得很好，是因为自己有梦想，有冲劲，而不像现在自己那么懦弱。

仔细分析这些影片人物设置不难发现，不管是夏洛还是沈梦君、凉夏，都是在现实生活遇到困难瓶颈，又不知道如何面对而产生的人物不同形象，这些人物形象几乎都是相对，而且时空交错后人物总是能化解现实矛盾，而且比现实生活中人物幸福。

二、时空转换下的不知情者

时空转化或者梦境，一些旁人设置，也成为了时空转化下亮点。《夏洛特烦恼》中不知情者一直都保持着和夏洛选择一致情况发展，马冬梅一直深爱着夏洛，秋雅变成了夏洛老婆，都是随着主人公在变。《重返二十岁》并没有让沈梦君回到过去，而是让她有一个新未来，让她用老思想生活在新社会，但是也依然绽放光彩，音乐总监谭子明，乐队吉他手项前进，都爱慕20岁孟丽君，谭子明设置是和项前进产生冲突，争风吃醋，而项前进角色在老奶奶沈梦君时空里，是他自己的孙子，也有着一定亲情意味在里面。《28岁未成年》中是三部影片中唯一一个拥有知情者角色的，闺蜜白晓柠人物设置也有一定含义，白晓柠是一个生活非常幸福的角色，老公很浪漫也很爱他，并且自己也是一个有主见的女人，同时也是凉夏大学同学，所以这个人物角色现实时空状态下，和凉夏的生活状态形成了很大反差，在小凉夏突然出现的时候，作为和凉夏多年的好友，也能认得出17岁小凉夏，在其中充当着传话人，其实也是见证凉夏改变的人。而这部电影对于男性角色设置，没有像《夏洛特烦恼》和《重返二十岁》那样设置三角关系，而是性格相吸引。

三、情节冲突

时空交换电影冲突设置，一般都会有一个现实生活矛盾，能够引起主人两条线索，一条是现实生活，一条是交换时空后的非现实生活，这两条线索，也构成了一定冲突，这种冲突是来自主人公意识冲突，身份冲突。《夏洛特烦恼》的夏洛，非现实生活冲突完全来自于与现实生活相反情景。当然这类电影高潮一般都会发生在非现实时空中，非现实时空里，人物形象非常理想，但是同样也存在很多苦恼。《重返二十岁》老奶奶变身后选择爱情，但只是一场虚幻旅程，这段旅程所带来思考、感悟，也一定会作用于现实生活，一般都是积极意义。《28岁未成年》凉夏在多次转换身份后，终于找到了真正自己，也开始新生活。

四、主要内涵

在生活节奏极速今天，越来越多问题出现在生活当中，每一个人都想过平行时空下自己如果做了另外一种选择，会是一个什么样子，但是，这一切都不能够实现，但是电影给予了人们观看别人生活机会，但最终发现，不管做什么样选择，都会有自己无奈和辛酸，不能说当下最好，但现在一定也不差，不仅用这种虚拟时空来提醒人们要珍惜当下，也时刻激励着人们在自己人生道路上不能够丧失自信，不妥协于生活压迫，要勇敢正视自己选择，也要相信现在自己会很好。

时空交错结构类型电影带在情节设置，人物设置都是有许多相通之处，叙述风格也很接近。人人都想有这样一次机会，去到另一个时空看一看自己，也带给人们关于生活态度启示，给予人文关怀。

参考文献：

[1]杨健.创作法：电影剧本的创作理论与方法「M」.北京：作家出版社，2012.

[2]刘一兵.电影剧作分析及其要领[M].北京出版社.

[3]白婉玉.电影《夏洛特特烦恼》的叙事学分析[J].今传媒，2016 （1） ： 124-125.

[4]陈墨当代中国青年电影发展初探[J].当代电影，2006（02）.