文革期间兵团知音摄影创作的历史价值与现实意义

吕丹丹

摘 要 重温文革期间兵团知音摄影作品的历史价值和现实意义能够在个人或集体的叙述与记忆中进行反思和认知，也能盘点整个民族的重要回忆。这对于今后相关工作人员承担承上启下的历史职责，为青年一代提供真实、客观的历史资料有非常重要的意义。

关键词 文革期间 兵团知音 摄影作品 历史价值 现实意义

中图分类号：J905.2 文献标识码：A

0引言

通常情况下，客观评价一件摄影艺术作品的标准并不是看其呈现图像的技术多么高超，而是要观察作品是否真正将创作人的观念、思想充分的表达出来。文革期间兵团知音摄影艺术作品具有显著的历史特点，与现代摄影艺术作品相比有很大区别。事实上，摄影艺术作品的题材是构成摄影作品的重要因素，因此，创作者对题材的选择能够充分体现出当时人们所关注的话题和作品本身的价值所在。

1文革时期兵团知音摄影作品的艺术思想价值

1.1革命美学思想

文革美学思想是传统美学思想与马克思主义思想在当时的中国社会形势下演变出的中国特色思想，其结合了中国当时的民族特征和阶级性，是文革期间艺术作品的主要思想特点。兵团知音摄影作品具有强烈的革命性和阶级性，在当时的社会形势下兵团知音摄影作品不仅是艺术作品，同时还具有一定的政治和宣传功能。革命美学思想是兵团知音摄影作品的主要思想，这种思想一方面体现出来当时人民群众的生活方式和主要斗争矛盾，另一方面也体现出在当时的国情下，广大无产阶级的共同利益。综上所述，兵团知音摄影作品的艺术思想价值在一定程度上表现在其革命美学思想上，能够有效引起当时社会群体的共鸣。

1.2民族化和宗教化

随着新中国的成立，我国的艺术表现形式应该紧紧跟随国家发展的步伐，因此当时的艺术作品主要体现新中国的民族大国形象。所以，兵团知音摄影作品的另一个艺术思想价值主要体现在民族化和宗教化方面。艺术与民族文化和宗教文化都是一种心理手段，都能通过现实存在的事物或艺术作品来帮助人们摆脱困境。因此，兵团知音摄影作品在当时被赋予了浓厚的民族和宗教色彩，这些作品能够使信仰者在精神上得到满足，使群众更加崇拜领袖，进而膨胀了集体主义精神。兵团知音摄影作品虽然是政治意识形态的产物，但也表达了作者对思想的追求和对生活的执着。

2文革时期兵团知音摄影作品的艺术主题价值

2.1大批判

兵团知音摄影作品从一定程度上可以看做是政治的产物，在当时的社会背景下，其被赋予了许多政治任务，这种作品具有批判丑恶和美化、宣扬伟大领袖的使命。兵团知音摄影作品内容在文革早期主要是为了向人民群众宣扬乐观情绪，当时主要效仿前苏联革命艺术特点。而到了文化大革命的顶峰时期，兵团知音摄影作品主要是用于政治批判，一些创作者为了捍卫自己的革命理想信仰，往往会在出版的摄影作品中附带一些文字标语或一些具有号召性的口号。

2.2歌颂功德

兵团知音摄影作品的另一主题价值就是歌颂功德，这一价值主要是以领袖画像的形式体现。摄影作品除了具有艺术性质之外，其拍摄的伟人形象在当时成为了信徒祷告的对象，这与中国古代君王用画像的方式展现自身的威严与伟大的情况有些类似。此外，兵团知音摄影作品还通过拍摄演绎战争时期的文学作品的剧照来体现出中国共产党的丰功伟绩，进一步说明没有共产党就没有新中国的真理。

2.3工农兵是革命的主题

在1942年的時候，毛泽东曾指出无产阶级的艺术作品应该充分展现工农兵的形象，宣传先进的无产阶级思想。因此，之后很长一段时间的摄影艺术作品均是以工农兵为主要形象。而在之后的文革期间，兵团知音摄影作品主要以伟大领袖和英雄人物为主要宣传对象，主要是为了向人民群众宣扬这些人物的伟大。兵团知音摄影作品的艺术价值主要体现在对当时社会形式的真实写照上，虽然其具有较为强烈的政治色彩，但在当时的特殊时期也发挥着十分重要的作用，对当时的社会发展也有一定的引导作用。

3对文革时期兵团知音摄影艺术作品的反思

郭小东曾说：“从人类文明的角度来评价知青运动，它就不仅仅是一场浩劫，它是对人类文明的一种亵渎，因为它割裂了传统，中断了文明，完全违背了人性，是一种反人性，反人道主义，反人权，反人类进程的运动。”

不可否认，现代人们对文革时期的反思还处于一种逃避和压抑的状态，或者说人们对文革时期发生的各种事件没有进行彻底的、由内而外的忏悔。忏悔一种道德自觉、灵魂自律的体现，同时也是展现广阔胸襟的重要表现，一个不懂得忏悔的人必定是没有前途的。因此，现代人们只有勇于“清洗”民族灵魂，才能拂去人们心灵上的尘埃，进一步拓宽自身的道德视野。翻开文革时期的历史资料，通过对过去的岁月进行反思和忏悔，通过忏悔的角度回顾文革时期兵团知音摄影艺术作品展现的史实，可以拷问人的内心和灵魂。通过研究文革期间兵团知音摄影作品，人们应该对“文革”这一特殊历史时期发生的事进行反思，反思当时人们对待阶级敌人的态度和对待自己人的态度。

时至今日，应该反省阶级敌人到底是不是真正的阶级敌人，在明知是错的情况下，还义无反顾，残忍讨伐，是不是应当忏悔。虽然处于不同的阶级，但“敌人”也是人，是人就该有人性，无论是专政的还是被专政的，但很显然，那个时期，很多人的人性被深埋而无法复苏。在对待自己人的态度上，为了不受牵连很多夫妻亲人都划清界限，亲情友情和爱情化为乌有。人们不能仅仅责怪政治和历史，更该反思人性本身卑劣的一面。尤其是那些知青们，返城时表现出的惶恐和卑劣行为，为返城而做出的错误选择。这样的作品是值得现代人们以影视的形式去表现的。有必要叩问那些抛弃妻子，为了回到城里过上更好生活的人，内心是否得到过安慰。因此，深度探究文革期间兵团知音摄影作品应该既容涵着深沉的自省意识、忏悔意识和悲剧意识，又表现出理性精神和崇高情怀，同时渗透着强烈的社会责任感和历史使命感。

4结语

兵团知音摄影作品是特定时期的历史产物，其具有强烈的政治色彩，在当时的社会环境和社会风气下，兵团知音摄影作品是重要的宣传思想的工具和手段。从单纯的艺术作品角度来看，兵团知音摄影作品有作者的思想在内，还起到群众欣赏的作用。因此，兵团知音摄影作品也是艺术作品，有其独特的艺术价值。

参考文献

[1] 刘利凤.深度探究“文革”题材影视作品创作的新视角[J].电影文学，2013（19）：12-13.