歌唱中吐字发音的学问

摘 要：歌唱是由音乐、语言、发声等众多因素组成，它们之间密切联系，其中语言在歌唱中占有极其重要的位置。本文结合自身的演唱，前期通过阅读文献资料，理论联系实际，从三个方面对歌唱中的吐字发音问题进行了深入研究，分析了歌唱中的咬字吐字和普通话中的咬字吐字的关系，介绍了歌唱时如何咬字吐字才能达到作品所要表现的艺术效果，并以实列举例说明。

关键词：吐字咬字 字头 字腹 字尾

清晰准确的吐字是歌唱中最重要的审美标准之一。从科学的发声来看，古今中外的歌唱家都十分重视语言的准确性，强调“以字行腔，字正腔圆”，在我国的传统戏曲演唱中，也有“千斤白，四两唱”的说法。歌唱者要准确无误的行腔，就必须掌握咬字、吐字的科学规律，根据歌词的意义与情感变化，进行细腻的歌曲处理，丰富歌曲的语调变化。

在过去的一个历史时期，对于“咬字吐字”的看法上存在着争议，有些人认为只要把普通话说好，汉字读准确，就可以完成所有歌曲的演唱任务，有些人也认为只要平时口齿清晰，朗诵道白没有问题，歌唱中的咬字发音也应该没有问题，我认为这种看法是孤立的、片面的。这种看法相当于把生活中的咬字和歌唱中的咬字等同起来，应该说练习朗诵，道白，普通话对歌唱语言是有帮助的，也符合一定的歌唱咬字发音规律，但歌唱中的“咬字”绝不是生活中的道白。

通过本人长期的舞台实践证明，歌唱艺术有它独特的吐字咬字规律，和日常生活中的说话既有联系，也有区别。歌唱的吐字发音建立在生活中的咬字基础之上，是生活语言的艺术再加工创造。

一、字头的作用和“挡气” 的学问

汉语拼音里，把字的发音过程分为字头、字腹、字尾三部分。字头是指汉语拼音的声母，往往在一个完整音节的最前面，充当辅音，和韵母结合形成一个汉字的读音，其最大的特点是，发音时气流在口腔中要受到各种阻碍，也称为“挡气”。因此可以说，声母发音的过程也是气流受阻和克服阻碍的过程。

字头具有上下两种积极的意义，首先是向下对气息冲击而造成气阻作用，使歌唱者的呼吸更持久稳定，咬字更富有弹性。另外一种是通过反作用力，可以使气息和声音能够迅速过渡到字腹，这种反作用力速度一定要快，具有爆发力，这种感觉如同生活中的“咳嗽”，可以使声音更富有动力，也有人把这种原理比喻为炮竹上的“引线”，一触即发，在这种感觉下，有利于稳定喉头，音色也更具金属般的色彩。

在我们平时说话时字头的这种“挡气”动作非常小，然而在歌唱时，要求要有足够的力度，比如歌曲《绣红旗》“线儿长，针儿密……”，其中的“线”的拼音是“xian”，字头是“x”，要充分使用舌前、舌兩侧和上颚的摩擦力，发出“x”的读音，力度要强，音量稍大。多数演唱者往往容易忽视送气的声母，比如：河（he），漂（piao），等。

二、字腹的意义和“变字” 的学问

字腹即一个字的身体，歌唱的吐字咬字和生活中的咬字最大的区别就在于此，生活中的咬字很少有字腹，咬完“字头”直接归韵；而歌唱中的字要拖很长时间，在行腔中就产生了字腹。字腹在歌唱中占了绝大部分时间，歌唱语言的“抑扬顿挫”、歌唱者的音色、使用的共鸣和音量、力度的变化以及音量的增减都可以在字腹里得以体现。有人说“字腹是歌唱中最具有表现力的”，“音乐曲调就是字腹延长的艺术化”，是有一定的道理的。

正因为如此，歌唱时在咬完字头之后要迅速过渡到字腹，才有利于字头的“爆发力”运用到字腹上来，字头咬的时间太长，容易造成气息僵化，身体紧张，缺少流畅性。另外为了字腹更加的饱满，要感觉歌唱的字腹比平时的咬字更“胖”更“圆”，尤其唱到高音区，更是如此。

歌曲中遇到高音区的字是闭口音，演唱的难度是很高的，演唱者既要把字说清晰，又不能影响声音的统一，有些声乐教师采取“变字”的方法，经过实践证明，也是一种可行的教学手段。它更有利于喉咙的打开，使字和声音结合起来，以解决喉咙的打开，音色的统一，感情的表达。比如：歌曲《足迹》，“迹”读“ji”，演唱时不妨把嘴巴竖起来张开，把“ji”变音为“jie”，最后归韵到“i”上去，听起来也不会改变字本来的面目。这样，喉咙更容易打开，高音更方便，声音也更统一。需要注意的是，在训练时，这个字的听觉效果上还是原来的字“ji”，如果因为变字把字搞的“面目全非”，就失去了变字的意义。因此，变字只是一种声音的训练手段，而不是最终目的。

三、字尾的功能及三种常见的错误“归韵”

字尾是一个字的的归宿，也是下一个字的开始，即“归韵”。在汉语拼音中，“归韵”是指在汉语字音中除声母、字调以外的部分。

在汉语字音中的韵母比较复杂，由韵头、韵腹、韵尾三部分组成；按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，简称“四呼”。普通话中的韵母发音对口型的园展，舌位的前后高低都有要求。

歌唱中的字尾要收的自然，轻巧灵活。如果前一个字的字尾太重，会对接下来的字的字头、字腹，以及发声、共鸣造成影响；在听觉上，给人也是不舒服的。另外，快节奏的歌曲是来不及归韵的，只要把字说清楚就可以了，节奏慢的歌曲一定要归韵。归韵的同时，音乐的美感、情绪、韵味也可以得到体现。

通常有些演唱者在 “归韵”时，容易犯以下几种错误：

字腹过长、过满，不收字尾，根本不归韵。

字腹过短，过早地归韵，占用了字腹的时间，大大降低了整个字的饱满度。

字尾唱的过重，破坏了字的整体协调，头重脚轻，喧宾夺主。

因此字头、字腹、字尾在歌唱中有人总结为：字头要“重”，字腹要“满”，字尾要“轻”，这三者的关系也被人形象地比喻为：虎头、猪肠、豹尾。为了使吐字清晰，应该根据音乐的轻重缓急适当地分配三者之间的距离，有层次地把握三者的关系。

歌唱中，既要做到清晰的吐字发音，又不能影响声音的统一，这两者之间的关系既是是矛盾的，也是统一的。

四、结 语

以上总结了歌唱中“咬字吐字”的一般规律，也指出了和普通话中的“咬字吐字”之间的关系，至于特殊情况，还得从歌曲中“情感”“风格”“唱腔”的需要出发，不同情绪，不同风格，不同唱腔的歌曲，相同的字在读法上也存在一定的差异。所以我们既要遵循事物的普遍原理，也不能绝对化——“一刀切”。 同时，在处理音乐作品时也要“适度”，要有自己的看法，越过“适度”那条线，再美的事物也变了。

作者简介

张建立（1982-），男，河南商丘，硕士，江汉艺术职业学院讲师，研究方向：声乐艺术。