论传统艺术元素对动画造型设计的影响与应用

聂辰 孙伟

中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2018）02-0007-01

近些年，中国动画行业发展飞速。从《喜羊羊》到《大圣归来》到《大鱼海棠》再到《大护法》，中国动画在近十五年的时间里，开始全面探索，既关注艺术形式，又注重现代动画电脑技术，既注重动画叙事结构，又考虑视听语言的镜头效果。这是中国动画既二十世纪七八十年代的中国学派以来，迎来的又一发展的全盛时期。

尽管，中国现代动画作品中随处可见日、韩、欧美动漫风格的影子，但是中国动画创作者们已经开始不满足于这些外来风格。中国本土动画的呼声越来越高！取材于中国传统文化艺术的《花木兰》、《功夫熊猫》等作品，都是成就于外国动画人之手。他们将中国的艺术风格、故事题材和造型挥洒得异常精彩，在赚足中国人笑声、眼泪、感动的同时，也赚走了中国的票房。由此可见，中国传统艺术对中国动画专业而言，还是具有很大的发掘和利用空间。在动画角色造型里，形式、色彩以及动作是构成角色造型三个要素。传神的动画形象需要通过"形"、"色"、"动"来表现。如何在角色造型设计中，将传统元素进行合理的解构、重组是至关重要的部分。本文将从以下三个方面对传统艺术元素对动画造型设计的影响与应用进行探讨。

1.形的设计

形式是视觉艺术最为直观的创作载体。动画造型设计中对传统美术元素的利用和借鉴，表现在对传统造型形式的引用、提炼，还需以现代的审美观念对其进行解构、重组，使动画造型富有时代特色和民族个性，以此提升动画作品的艺术品质和感染力。动画角色形的塑造包括头部、身体的设计。头部的刻画主要包括头型、脸型和五官的设计。眼睛"传神"与否可以说是五官设计的成败关键因素。东晋最伟大的人物画家顾恺之曾言，"手挥五弦易，目送归鸿难。"由此可见，眼神的刻画对形象塑造的重要作用。《熊猫百货商店》与《熊猫学木匠》中，两个角色都是小熊猫。但是两个角色性格截然不同，反映在角色面部设计中最为明显的区别就是眼睛造型的设计。眼睛造型偏圆，且眉与眼睛之间距离较近，表现出憨厚的性格特征。而眼睛形状偏扁，且眉毛距离较远，具有更多的表情变化空间，表现出淘气、骄傲等相对更加复杂的性格特征。动画形象塑造成功面部整体造型风格也十分重要。《骄傲的将军》一片中，造型师将京剧脸谱"大花脸"的设计元素进行夸张、简化，然后用于人物面部造型设计之中。且将军粗犷的脸部轮廓造型，浓密的络腮胡须，上扬的眉毛，倨傲的眼神，配合上京剧式的花脸图案，活脱脱演绎出了一个自信、固执、武断的形象。

2.色的设计

色彩对于塑造角色个性心理、渲染神韵有着不可替代的作用。《大闹天宫》中孙悟空脸部设色中包括红色、绿色、白色、金色。根据原著中对孙悟空"火眼金睛"形象的描述，在面部色彩设计中，金色眼影、绿色眉毛、配合着脸部中央的红色桃心形状。线条简练、但是红色赋予鲜明的情感变化，金色、白色有效地调节了红色和绿色的冲突性，使之在对比中更为和谐生动。《九色鹿》中鹿神的造型取自敦煌壁画中的白色，代表着纯洁。人物采取了土黄色为主色，配以黑色勾边，服装也为低纯低明的色彩。整体颜色具有浓郁的敦煌壁画色彩风格。动画片《哪吒闹海》的人物造型也汲取了中国门神画、壁画的形式中青、绿、红、白、黑等常用的配色设计要素。

3.动作设计

对动画造型而言，动作的设计也极为重要。形式和色彩仅仅是静态的艺术形式。角色的一举一动、一招一式、一颦一笑不光演繹了剧情，体现片子的节奏及动作的流畅性，还展现了角色的个性神韵等。《南郭先生》中南郭先生矫揉造作的走路姿态，表现出其不学无术、阿谀奉承的投机者的特点。《骄傲的将军》中，得胜归来的将军昂首挺胸，踱着方步，伴着锣鼓的节奏，一步一顿地迈向庆功宴会。而被众人逢迎拍马得虚荣无限膨胀的将军的体态则由之前的雄赳赳气昂昂，转为肩部向上和胸部向上耸立更为严重，表现出他性格中日益骄傲、蛮横的性格特点。这前后的动作设计的变化均取材于京剧中将军武官的动作特点，具有很强的程式性和表现性。

4.总结

近年来，随着很多中国传统艺术元素在动画创作领域于俩月多的出现，动画创作者们也逐渐认识到传统艺术魅力。中国画、民间艺术中的木版年画、剪纸、皮影戏、戏剧、画像石、雕刻等传统文化元素里，有各种各样现成的形式、方法、技巧、形象、色彩可供汲取。中国动画要想在世界动画的舞台上占据一席之地，就需要在民族土壤中吸取更多的养分！

参考文献：

[1] 《中国传统动画人物形象的民族化特征分析》康修机；张三聪，《电影评介》，2008.01.23

[2] 《中国传统动画的视觉艺术风格》余洋，《文学界（理论版）》，2012.08.25